復(fù)得返自然

范曉麗

摘要：自然美是紫砂壺創(chuàng)作的重要理念之一，運(yùn)用紫砂壺還原自然形態(tài)，也是還自然靈氣，展示中國(guó)審美觀念。本文結(jié)合對(duì)“臥璞壺”造型和裝飾特點(diǎn)的分析，說(shuō)明其自然之美的構(gòu)建，揭示其中所包含的“復(fù)得返自然”的返璞意趣。

關(guān)鍵詞：臥璞壺 自然美

Return to Nature

——On the Natural Beauty of "Wopu Pot"

Fan Xiaoli（Yixing， Jiangsu Province）

Abstract： Natural beauty is one of the important concepts of purple clay teapot creation. Using purple clay teapot restores natural form， returns to natural dynamic and shows Chinese aesthetic concepts. Based on the analysis of the modeling and decorative characteristics of the "Wopu pot"， this paper explains the construction of its natural beauty and reveals the charm of returning to nature which is contained in it.

Keywords： Wopu Pot， Natural Beauty

反映自然是紫砂壺創(chuàng)作的重要題材之一，縱觀五百余年紫砂壺的創(chuàng)作，無(wú)論是紫砂壺鼻祖“供春壺”，還是花器、筋紋器這兩種紫砂壺中的兩大基本款式，都反映了紫砂壺創(chuàng)作對(duì)自然之美的重視，折射出中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念。

“臥璞壺”這一作品有明顯的瓜果之形，并配有精心雕刻強(qiáng)調(diào)逼真的自然效果，是一件典型的具有自然之美的紫砂壺作品。作者通過(guò)此壺，表現(xiàn)了紫砂壺裝飾技藝的特點(diǎn)與水準(zhǔn)，以及“復(fù)得返自然”的超逸追求。尤其是作品以小見大，利用夸張的手法，將細(xì)微處的景放大，使其成為整件作品視覺(jué)的中心，從而引發(fā)人們對(duì)自然，情感的遐想。

一、“臥璞壺”的泥料與造型

“臥璞”中的“臥”指代一個(gè)躺下的舒適放松的狀態(tài)；“璞”則是未經(jīng)雕琢的美玉，象征純真、純凈的質(zhì)樸境界。“臥璞”所指的即是返璞歸真，使身體與心靈均處于一種自由、閑適的空間之中，這種意境帶有中國(guó)古典藝術(shù)獨(dú)特的詩(shī)意和美感，自然是與質(zhì)樸連接最為緊密的一種表達(dá)。創(chuàng)作者將整個(gè)作品打造成一只精巧玲瓏的圓瓜造型，一方面象征自然，另一方面則為作品增添了些許香甜的田園氣息，使作品散發(fā)出一種更加馥郁的自然味道。

整件作品的表層呈現(xiàn)為明亮的黃色，構(gòu)成了作品鮮嫩細(xì)膩的表面。泥料之中的礦物質(zhì)經(jīng)高溫?zé)坪笮纬闪思?xì)密清晰的紋理，增強(qiáng)了作品外觀上的質(zhì)感，自然效果突出，也避免了因過(guò)于藝術(shù)化而“失真”的情況，提升了作品整體形態(tài)上的逼真效果，使紫砂泥自身的特點(diǎn)得到了充分的發(fā)揮和拓展。壺體表面采用打磨手法后形成一種光滑如玉的色澤，這種恰到好處的光澤感，將泥料色彩與壺體造型襯托得更加飽滿圓潤(rùn)，更象征圓瓜蘊(yùn)含著一種天然的健康活力。

壺體是一個(gè)完美的球形，由壺蓋與壺身共同構(gòu)成，壺蓋與壺身之間的接縫處理手法精心且細(xì)致，幾乎“隱形”，反映出創(chuàng)作者對(duì)作品細(xì)節(jié)之處的細(xì)心處理。壺體珠圓玉潤(rùn)，玲瓏可愛，外部線條完整流暢，至底部恰好形成小平底作為支撐，又沒(méi)有破壞圓型輪廓的完整性，頗為精妙。壺面均勻地向外膨脹著，形成了富有張力的弧面造型，使圓瓜充滿飽滿的生命力，又無(wú)臃腫憨笨之感，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于弧度技術(shù)的精準(zhǔn)把握。清晰的線面結(jié)構(gòu)與完整的造型展示了紫砂壺圓器的基本特點(diǎn)，打造出一只成熟可愛的香甜圓瓜。創(chuàng)作者在壺中運(yùn)用了經(jīng)典的二彎流與耳狀環(huán)形端把，分別將兩者打制成形后對(duì)稱鑲嵌在壺身兩側(cè)，與壺體基本等高，保持壺體中部水平。

壺體造型簡(jiǎn)約清爽，完美呈現(xiàn)圓瓜之形，活靈活現(xiàn)。泥料與造型配合使作品更加生動(dòng)自然，詮釋了“璞”的質(zhì)樸清新之美。

二、“臥璞壺”的造型裝飾

裝飾在紫砂壺中十分常見，尤其對(duì)于花器作品來(lái)說(shuō)，裝飾工藝必不可少。此件作品中的裝飾形象、層次清晰分明，所用到的工藝多樣和復(fù)雜，不僅使甜瓜的形象更加豐滿，更整體提升了作品的工藝價(jià)值。

在壺蓋以及壺身上，可見一些比較立體的小瘢痕，創(chuàng)作借此來(lái)接近甜瓜表面的質(zhì)感，雖然是作品中比較簡(jiǎn)單的裝飾，但卻畫龍點(diǎn)睛。壺的把手上有一條清晰的紋線，形成了明顯的凹痕，中央及頂部一些部分又比較模糊，運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法使壺體更加生動(dòng)，創(chuàng)作者運(yùn)用這一裝飾將把手打造成瓜藤，且連同把手一直延續(xù)至壺面上，便于與葉子裝飾銜接，形成一個(gè)整體。壺體的裝飾實(shí)際上構(gòu)建了雙重的景色，壺體本身就是其中一景的輪廓，而在景中再生一景，讓兩者如同重疊在一起，又似乎相互獨(dú)立，從而讓觀賞它的人能夠產(chǎn)生更寬廣的聯(lián)想，無(wú)形之中將其塑造的主題擴(kuò)大，增添了作品所要表達(dá)的意蘊(yùn)寬度。

接續(xù)在瓜藤上的葉蔓裝飾運(yùn)用雕刻工藝制成，在壺面上形成了立體的浮雕效果，枝蔓延伸卷曲，姿態(tài)靈活，葉子邊緣微微卷起，葉脈纖細(xì)清晰，逼真生動(dòng)，雕刻之精湛由此呈現(xiàn)。在葉片下，垂掛著一小串更為飽滿的小葡萄，創(chuàng)作者特意運(yùn)用接近葡萄顏色的紫色泥料捏塑葡萄，力求效果真實(shí)。這看似簡(jiǎn)單的小葡萄運(yùn)用了色泥、堆塑以及雕刻三種工藝技法，體現(xiàn)了紫砂壺裝飾工藝的豐富與作者的匠心。壺嘴下部包裹著邊緣卷曲的葉片，使壺嘴與壺身之間更加貼合，同時(shí)對(duì)應(yīng)把手的藤葉裝飾，達(dá)到左右平衡。通常在紫砂花貨的塑造中，嚴(yán)格的對(duì)稱裝飾是并不可取的，因?yàn)橐?guī)律性的裝飾會(huì)破壞花貨那種自然的趣味，其生成美感的效率得不償失，所以在眼前這把壺上，其裝飾的構(gòu)成需要從整體來(lái)進(jìn)行衡量，前后左右的裝飾布局需要形成一種微妙的平衡，這種平衡首先需要一個(gè)中心點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就在于茶壺的壺鈕。

這把壺將整個(gè)壺鈕雕刻成蝸牛狀，并用葉片進(jìn)行襯托，與壺身上的裝飾相比，壺鈕這一部分處理的更加立體，用另一種形式體現(xiàn)了裝飾技法的水準(zhǔn)。壺蓋中央首先鑲嵌了一片寬大的葉子，葉子一側(cè)由藤蔓墊起，形成了左高右低的姿態(tài)，卷起的葉子邊緣靈活生動(dòng)，立體感強(qiáng)。葉子上方是圓潤(rùn)的小蝸牛，創(chuàng)作者特別運(yùn)用綠色泥料進(jìn)行制作，并精心繪制出蝸牛身體的紋路，盡力做到真實(shí)。壺身兩側(cè)的葉子雕刻自然，與其他裝飾共同打造出一幅“復(fù)得返自然”的閑適自然圖畫，飄灑著甜瓜、蝸牛、葡萄以及茶葉與紫砂泥的芬芳，使人們臥于璞中，心田滋潤(rùn)舒暢。更蘊(yùn)含一種孜孜不倦，持之以恒的向上奮進(jìn)之感。

生動(dòng)的壺鈕是“臥璞壺”的中心，圍繞著這一中心，生動(dòng)的意味逐漸展開，蝸牛與植物之間的互動(dòng)構(gòu)成了自然的全景，讓人不禁聯(lián)想到雨后的生機(jī)勃發(fā)，而壺面貼塑的果實(shí)則更加重了這一裝飾效果，延伸出來(lái)的貼塑則平衡了壺面視覺(jué)的中心，整把茶壺處于一種和諧有序的自然平衡之中，雖然沒(méi)有公整的對(duì)稱設(shè)計(jì)，但依然能夠產(chǎn)生一種流暢自然的觀感，這種感覺(jué)正是傳統(tǒng)紫砂壺花貨塑造中的關(guān)鍵點(diǎn)。

三、結(jié) 語(yǔ)

精美多樣的雕刻是“臥璞壺”最鮮明的藝術(shù)特征，此件作品展現(xiàn)了紫砂壺對(duì)于自然美的塑造能力，表達(dá)了人們對(duì)于田園詩(shī)意的追求，使紫砂壺藝術(shù)更具傳統(tǒng)審美以及傳統(tǒng)文化情感。