《荷花淀》中的家國情懷初探

⊙程丕碩 ［大連電子學(xué)校，遼寧 大連 116299］

一、詩化的家園

《荷花淀》以水鄉(xiāng)澤國的白洋淀為背景，洋溢著詩情畫意，充滿著樸素、清新、柔美的意象，是孫犁“詩體小說”中的經(jīng)典之篇。白洋淀地處海河平原，此處大小淀泊143 個，水域里盡是大面積的蘆葦蕩與千畝連片的荷花淀。正是這種特殊的地理環(huán)境，讓《荷花淀》為我們呈現(xiàn)出了如詩如畫的美景，成就了坐擁地利之便的精彩伏擊戰(zhàn)，書寫了保衛(wèi)家園的英雄兒女的抗戰(zhàn)故事。

小說開頭便是對荷花淀的環(huán)境描寫，殘酷的戰(zhàn)爭與柔美的家園形成的張力極具震撼性?！霸铝辽饋?，院子里涼爽得很，干凈得很。”“葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。”“不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香?！卑察o祥和的夜晚、明亮皎潔的月光、柔美銀白的荷花淀、干凈整潔的院子、溫馨美好的農(nóng)家田園生活，這幾段將荷花淀的自然風(fēng)光描寫得如入畫境，也將水生嫂們熱愛家園、勤勞淳樸的形象躍然紙上。小說通篇都是這樣充滿詩情畫意的描寫，詩化的家園令人陶醉而神往，沒有一點點俗世的紛紛擾擾，仿佛將戰(zhàn)爭推至幕后。這幾段環(huán)境描寫所渲染出的寧靜清新的氛圍看似與殘酷的戰(zhàn)爭格格不入，水生嫂辛勤勞作的詩化場面也好像與戰(zhàn)爭時代人們的生活大相徑庭，但實際上，這種詩化的描寫與戰(zhàn)爭的殘酷并不沖突，詩化的家園越美好，越能反襯出這場破壞美好的戰(zhàn)爭的丑惡，越能體現(xiàn)出和平是多么可貴。中華民族自古以來就講求以和為貴，我們懂得與自然和諧相處，也享受著田園式的天倫之樂，我們不好戰(zhàn)但不代表我們?nèi)稳嗽赘睿绱嗣篮玫募覉@若是遭到侵略者的破壞，我們的英雄兒女一定會不惜一切代價去抗?fàn)?。魯迅雜文《再論雷峰塔的倒掉》中有一句話：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”孫犁把充滿悲劇性的戰(zhàn)爭環(huán)境描寫得如此寧靜淡雅，既能燃起人們對美好家園行將被侵略者無情破壞的憤慨，也能激起人們拿起武器保衛(wèi)美好家園的決心，更能振奮人心，鼓舞斗志，同時也為后文的全民抗戰(zhàn)、婦孺皆兵做好了鋪墊。

二、隱性的戰(zhàn)場

小說通篇詩化的描寫，仿佛將戰(zhàn)爭推至幕后，不過我們也能從文中的一些細(xì)節(jié)處，感受到隱藏于戲謔歡愉的氣氛之外的一絲戰(zhàn)爭的殘酷?！八÷曊f：‘明天我就到大部隊上去了?！说氖种刚饎恿艘幌拢胧墙腥斆甲觿澠屏耸?，她把一個手指放在嘴里吮了一下。”水生嫂編織席子是非常熟練的，但此時卻叫葦眉子劃破了手，可見水生的話對她的觸動還是非常大的，她對丈夫日夜思念，丈夫好不容易回來，帶來的竟然是這個消息。在日寇不斷加緊的攻勢中，每一次分別都有可能是生離死別，水生嫂此時的難過溢于言表。當(dāng)水生嫂得知水生是第一個舉手報名參加地區(qū)隊時，低著頭說：“你總是很積極的?！彪m然水生嫂對丈夫保家衛(wèi)國是支持的，但她也將家里的難處表明。正是這樣敏感脆弱的女子，才真實地還原了被戰(zhàn)爭拆開的凄慘的家庭，也反襯出婦女們快速成長的難能可貴。對丈夫雖有不舍，但仍然義無反顧地支持丈夫。這些足以體現(xiàn)出水生一家的深明大義——當(dāng)國家到了最危險的時刻，小家又豈能獨完，舍小家為大家大抵如此。

“‘不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他們拼命?！亲钪匾囊痪?，女人流著眼淚答應(yīng)了他?！边@段描寫應(yīng)該是全文最沉重的部分了，在戰(zhàn)爭時代，我們可能戰(zhàn)敗，但精神卻不能崩塌，水生和水生嫂的革命夫妻情被演繹得淋漓盡致。《鋼鐵是怎樣煉成的》中有這樣一段描寫：“屋里的一場短促、兇猛的搏斗里，兩個佩特留拉匪兵的腦袋被砸成了爛西瓜。鐵匠像一只可怕的困獸，不顧一切地保衛(wèi)著兩條生命。匪徒們知道出了事，紛紛跑到小河旁，雙方長時間地對射著。納烏姆的子彈就要打完了，他用最后一粒子彈結(jié)束了妻子的生命，自己端著刺刀沖出去同匪徒拼命?！蓖瑸楦锩}材小說，相比《鋼鐵是怎樣煉成的》所表現(xiàn)的赤裸裸的慘烈現(xiàn)實，《荷花淀》所描述的生死別離含蓄很多。

我們再將視角推向伏擊戰(zhàn)發(fā)生的主戰(zhàn)場，原本應(yīng)該是荷槍實彈、精神緊繃的戰(zhàn)場也是隱性的。毛主席在《論持久戰(zhàn)》中提出：“日本雖強，但兵力不足。中國雖弱，但地大、人多、兵多。”小說的高潮部分是荷花淀中的伏擊戰(zhàn)，小說所描述的戰(zhàn)場，正是適用毛主席所提出的戰(zhàn)略的理想戰(zhàn)場。荷花淀水域里盡是大面積的蘆葦蕩與千畝連片的荷花淀，蘆葦與荷花均是防御工事所必需的掩體，在此地發(fā)生的戰(zhàn)爭應(yīng)該是甕中捉鱉般刺刀見紅，然而小說中一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭卻并不見硝煙，文中對于戰(zhàn)場是這樣描寫的：“她們奔著那不知道幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊擠得密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧。”兇險萬分的戰(zhàn)場，我們占盡地利，而將兇險留給了敵人。此時女人們成了“粉色荷花箭”，埋伏的男人們成了“監(jiān)視白洋淀的哨兵”，此處是戰(zhàn)場，更是敵人的埋葬場。

三、寫意的戰(zhàn)事

戰(zhàn)爭是國家之間的矛盾的最高斗爭表現(xiàn)形式，是解決糾紛的最暴力的手段。在第二次世界大戰(zhàn)中，世界范圍內(nèi)軍民共傷亡9000 余萬人，經(jīng)濟損失達(dá)5 萬多億美元，是人類歷史上規(guī)模最大的世界戰(zhàn)爭，從數(shù)據(jù)上看，二戰(zhàn)的慘烈程度可想而知。《荷花淀》便是以二戰(zhàn)時期的中國反侵略戰(zhàn)爭為背景，但是我們眼見的戰(zhàn)事卻是寫意的，女性成了戰(zhàn)爭的主角，整個戰(zhàn)事也輕松明快。

在傳統(tǒng)的有關(guān)戰(zhàn)爭的文學(xué)作品中，男性往往被視為戰(zhàn)爭的主角，作者是站在男性視角上進行書寫，女性大多是堅守后方被動承受著戰(zhàn)爭帶來的苦難的母親、妻子，甚至成了交戰(zhàn)雙方搶奪的戰(zhàn)爭資源。但在《荷花淀》中，以水生嫂為代表的女性成了家國情懷指引下的女英雄。伏擊戰(zhàn)前，她們遇敵不慌，機智勇敢，配合子弟兵完成對鬼子的伏擊戰(zhàn)。伏擊戰(zhàn)后，她們組建隊伍配合子弟兵作戰(zhàn)，出入蘆葦蕩打擊日本鬼子。

荷花淀的整場伏擊戰(zhàn)就是由水生嫂等人探夫遇敵、撤退引敵、助夫殲敵這幾個情節(jié)貫穿的，一氣呵成，輕松寫意。當(dāng)兇殘無比的日寇在戰(zhàn)場上遇見手無寸鐵的婦女們，場面理應(yīng)是我們不敢想象的慘烈。然而文中對女性撤退引敵卻是這樣描寫：“幸虧是這些青年婦女，白洋淀長大的，她們搖的小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。假如敵人追上了，就跳到水里去死吧!”作者的筆觸只放在婦女們靈活駕馭小船逃生，雖然讀者的心提到嗓子眼里，但我們還是覺得勇敢的水生嫂她們一定能夠逃脫掉。當(dāng)女人們慌亂間目睹敵人，遭遇伏擊時，文中寫道：“她們看見不遠(yuǎn)的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？”前一秒，女人們還覺得陷入了敵人的埋伏里，一準(zhǔn)要死了，后一秒遇上大部隊得救了，她們心里的又驚又喜卻被這段描寫替代了，可見勇敢的中華兒女連死亡都不懼怕，怎么會懼怕幾個日本鬼子呢？“清脆的三五排槍響過后，他們投出了手榴彈，擊沉敵人的大船，之后一切都沉下去了，水面上只剩下一團硝煙火藥氣味。戰(zhàn)士們就在那里大聲歡笑著，打撈戰(zhàn)利品?！睉?zhàn)后我們看不到血腥慘烈的場面，反而是人們打撈戰(zhàn)利品的喜悅之情，一下子就沖淡了原本的緊張感。

整場戰(zhàn)事就是這樣輕松寫意，從開始到結(jié)束并無太大起伏，人物內(nèi)心也無太大波瀾，再翻看整個戰(zhàn)事實錄，敵人幾乎沒有存在感，更無特寫鏡頭，我們眼里只有荷花淀兒女們堅韌的抗日決心、極高的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)、果敢矯健的作戰(zhàn)身手、樂觀堅定的反侵略信念。我們眷戀著這塊熱土，深愛著美好的家園，任何敵對勢力試圖破壞它的做法都是徒勞的。