開談也說《紅樓夢》，幾本人物插圖書

◆彭國梁（長沙）

很早很早以前，就曾聽人說：開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書是枉然。后查其出處，方知來自清代得輿的《京都竹枝詞》：“做闊全憑鴉片煙，何妨做鬼且神仙。閑談不說紅樓夢，讀盡詩書是枉然。”后兩句被某些掉書袋者廣泛引用，且“閑談”漸漸成了“開談”，仿佛不時常把《紅樓夢》掛在嘴邊，就不是個讀書人。

本人自稱書蟲，《紅樓夢》自然是讀過的。但讀也是囫圇吞棗不求甚解的讀，僅記得其中的“滿紙荒唐言，一把心酸淚。皆云作者癡，誰解其中味”“世人都曉神仙好，只有金錢忘不了”那么幾句耳熟能詳的名言警句。當然也羨慕嫉妒賈寶玉，在那花園之中招蜂惹蝶，不知人間煙火為何物。偶爾也幫他扳著手指頭數數十二金釵什么的。關于《紅樓夢》，我是說不出任何道道來的。

不過，在近樓的藏書之中，圖文書是一個大類，這其中與《紅樓夢》繪畫相關的書也有不少，現從中挑出幾本來介紹介紹，看是否能與“枉然”二字拉開點距離。

其一，《〈紅樓夢〉古畫錄》，洪振快編，人民文學出版社二〇〇七年二月版。編者在其序中引清人姚梅伯論曹雪芹是“以涵蓋古今之學，撰空前絕后之書”；又說黃遵憲在日本人面前驕傲地宣稱：“《紅樓夢》乃開天辟地從古到今第一部好小說，當與日月爭光，萬古不磨者。”接著他說：“在二百余年人們閱讀《紅樓夢》的過程中，有一個特殊的閱讀群體——他們是一些早期的紅樓‘粉絲’，同時又是畫家——包括那些給小說刻本作插圖的無名作者，十九世紀的文人畫家，以及民間的畫師們。”他還說：“從紅樓畫家對《紅樓夢》情節和場景的選擇，我們大致可以了解小說中哪些情節吸引了畫家的目光，那些描寫屬于‘最耐尋味和想象’，‘包孕最豐富的片刻’，從某種角度說，紅樓畫家為我們構筑了一個獨特的紅樓世界——一個畫家眼中的紅樓世界。這個世界定然十分精彩，因為它撰選的是小說中最吸引人的地方，所傳達的正是小說的精華所在。”

此書分三大部分，即版刻插圖、畫家繪本和民間藝術。版刻插圖有程偉元刊本《紅樓夢》插圖、藤花榭藏版《繡像紅樓夢》插圖、王希廉評本《紅樓夢》插圖、姚梅伯評本《石頭記》插圖、紅豆邨樵《紅樓夢傳奇》插圖、荊石山民《紅樓夢散套》插圖六種。民間藝術則有信箋、壁畫、西湖景、玻璃畫、燈屏畫、年畫六類。重點在第二部分，共介紹了改琦、顧洛、費丹旭、汪圻、孫溫、徐湘雯、錢慧安、吳友如、周權、陸鵬、沙山春、王墀、李菊儕、王釗、吳岳等十五位文人畫家的作品。

這本書可當作我的購書指南，按圖索驥近樓所藏其繪本也還可觀。

其二，《紅樓夢圖詠》。紅學家及相關學者普遍認為，小說插圖萌芽于漢代畫像石，產生于北宋的建陽木刻，明清是發展到了鄭振鐸所說的“黃金時代”。清代，伴隨著小說《紅樓夢》創作的《紅樓夢》插圖現存五十多種，獨以改琦所繪《紅樓夢圖詠》流傳最廣，藝術價值最高。此書近樓有各種不同版本，如中國書店一九八四年三月版、河北美術出版社一九九六年八月版、浙江人民美術出版社二〇一三年十月版、國家圖書館出版社二〇一七年三月版、金城出版社二〇一九年三月版等等。

作者改琦，字伯蘊，號香白，又號七薌，別號玉壺外史，祖籍西域，僑居松江（今上海）。其《紅樓夢圖詠》共繪制了通靈寶玉、絳珠仙草、警幻仙子、黛玉、寶釵、元春、探春、惜春、史湘云、妙玉、王熙鳳、迎春、寶玉等圖五十幅，涉及五十五個主要人物，且有當時著名文人張問陶、徐渭仁、吳榮光等三十四人的相關題詠，可謂珠連璧合。中華書局一九六二年出版的《紅樓夢書錄》，一粟編著。一粟即朱南銑與周紹良兩位紅學老前輩合用的筆名。他們在“圖畫”一章，對此書重點推介，并引用光緒五年淮浦居士序中文字，稱其人“天姿英敏，詩詞書畫并臻絕詣”，稱其畫為“生平杰作，其人物之工麗，布景之精雅，可與六如、章侯抗行”。但阿英先生卻不盡贊同，認為“實則對人物性格，亦有所刻畫，但不能與陳老蓮并論也。”

其三，《增刻紅樓夢圖詠》，清代王墀繪，上海書店二〇〇六年三月版。此書最早于光緒八年（1882）上海點石齋刊印，上海申報館申昌書畫室發行。王墀，字蕓階，江蘇江陰人，晚清著名書畫家。其書有丁培序，稱“澄江王蕓階先生精于六法，而仕女尤擅長，得周昉神理，愛讀是書，爰將書中諸美，分繪百二十圖，各系以事，視七薌本幾倍之，其心力可謂摯且勤矣。”該書因比《紅樓夢圖詠》多出一倍多，故稱“增刻”，每幅畫后均附七絕一首，作為圖贊，其詩均選自道光年間姜祺的詠紅組詩《紅樓夢詩》。阿英稱其畫技亦受改琦影響，都用襯景，這就加強了人物與《紅樓夢》小說情節的聯系，但許多襯景與小說描寫的情節不符，而人物面目多較豐腴，失于變化，是其不足之處。

特別值得一提的是，該書當年在印刷上采用了從西方傳入中國不久的機器石印技術，成為了紅樓圖史上的第一個石印本，同時，比我國最早發行的石印畫報《點石齋畫報》（1884年創刊）早了兩年。因此，它在中國近代印刷史上，尤其是從書籍版本的角度而言，占據了一席之地。

其四，《全本紅樓夢》，清代孫溫繪，作家出版社二〇〇四年九月版，此為豪華本，印制極精美。每有書友訪近樓，我便從書架上抽出來，置于書案，然后與之頗莊嚴地翻閱，很有儀式感。近日，又購得北京時代華文書局二〇一九年七月版《塵世夢影——彩繪紅樓夢》，清代孫溫繪，王典弋著，系北京領讀文化公司選題策劃。關于此書之妙，可以小說家、原創作雜志社社長宋元先生一則微信為證：“經彭胡子國梁指點，到八一路星星書店購得彩繪本紅樓夢水滸傳三國演義各一套，竊喜。為《紅樓夢》作畫者是清末民間畫家孫溫。孫溫繪全本紅樓夢圖歷時三十六載，五十歲始，至八十五歲去世，事未畢，其侄兒繼續。全書凡圖二百多幅，筆法精細，故事詳盡，構圖巧妙，篇幅宏大。一個人用盡半生做一件事，令人景仰。圖中人物山水、亭臺樓閣、樹木花卉、日常用具，除審美外，更兼珍貴的史料價值——如后人看今日之連續劇。畫中僅人物便逾三千，肌膚眉目、窈窕身材，乃至衣褶裙帶，無不形神動人。為孫溫畫配文者為當代紅學家王典弋。配文解圖殊為不易，每圖以百十來字，抵原小說數千字，既要表故事精髓，又要傳深遠意趣，是難上難。王君文字功力了得。”

據悉，此畫原稿一九五九年七月由上海市文物保管委員會撥交旅順博物館收藏。此前流傳經過不詳。

其五，《金玉緣圖畫集》，又稱《石頭記新評》《李菊儕石頭記畫冊》，北京圖書館出版社二〇〇二年六月版。據阿英介紹：“我所見《紅樓夢》石版畫冊有二，一為清光緒十年（1884）點石齋石印巾箱本；一為民國二年（1913）北京《黃鐘日報》附張連刊本。《黃鐘日報》所刊，題《金玉緣畫冊》，當時名畫家李菊儕所作，見存者凡三百余幅，為《紅樓夢》畫冊巨制，又稱《石頭記新評》，刻劃情節性情，尚見精神。”

此書被認為是現傳最早的紅樓連環畫集。據收藏其民國二年版的杜春耕先生說：“除極少數幾幅圖外，每幅圖的文字說明后，均有署名覺僧（生）所作的評。在連環畫中，除了畫面說明還加評點的《紅樓夢》作品，筆者至今僅看到過這唯一的一部。”故有評家稱：此書頗有價值的地方，是畫家在介紹故事的同時，加入了自己對故事和情節的理解，其評語亦有非常精到之處，可看作另一形式的評點。同時，又覺得作者對于人物性格之理解，依然屬于舊的一類，缺乏新意。

李菊儕，又名李蔭林，號聽秋吟館主人、幽夢生等。他是一個集文人、畫師和報人等多種身份于一身的人物，曾創辦與參與編輯的畫報有《菊儕畫報》《菊儕繪圖女報》《京都時事畫報》《舊京醒世畫報》等。

其六，《紅樓夢煙標精華》，杜春耕收藏編著，北京圖書館出版社二〇〇二年六月版。所謂煙標是指一種夾在香煙盒中的小型畫片，開始是煙草公司作為廣告手段，隨后又采取集齊某套煙標的若干部分或全部，可領取獎品或現金的做法，來刺激人們的收集興趣，已達到擴大銷售的目的。據杜春耕在序言中介紹，此書影印的全套一百二十張煙標，其正面人物繡像基本上來源于光緒初年王墀所繪的一百二十幅紅樓圖像，而其繡像的詠贊詩則全部來源于王墀圖上所配的詠贊。同時，此書又收入了一百幅“金邊紅樓夢人物煙標”，繪者不詳。杜春耕認為，這套煙標是繪者借鑒與綜合以往優秀的紅樓人物畫，加上自己創作的大量新畫的結果。難能可貴的是，整體風格又十分協調。此外，該書還影印了兩套紅樓題材四聯屏，這是香煙生產廠家在贈送煙標之外的廣告延伸。他們還印了大量的月份牌與條屏畫，贈送給達到一定購買量的消費者，以便可懸掛在銷售網點或消費場所。我國煙標的盛行期是上個世紀二十至三十年代，其正面所印的圖畫內容十分廣泛，可謂五花八門，但其中最精彩的部分，當屬紅樓夢人物畫無疑。

其七，《紅樓夢版畫集》，阿英編，上海出版公司一九五五年五月版，定價人民幣二元，印數五千。本人于二〇二一年元月六日在孔網上購得此書，缺《黛玉葬花圖》封面，費資二百元。從其目錄得知，該書共收圖九十二幅。如分類，則為版刻插圖四種三十七幅，即程偉元刊本十八幅、王希廉評本四幅、姚梅伯評本《石頭記》石版插圖十幅、荊石山民《紅樓夢傳奇》插圖五幅；畫家繪本三人共二十四幅，即仲云澗一幅、改琦十九幅、李菊儕四幅；民間藝術四種共三十一幅，即西湖景八幅、年畫十幅、壓花箋五幅、七十二釵箋八幅。作者說明簡單扼要，提綱挈領。洪振快編《紅樓夢古畫錄》，可稱為此書的增補版。陳平原先生說他在一九九二年前后，“在香港逛舊書店，淘得阿英編《紅樓夢版畫集》（上海出版公司，一九五五年），大有興致，此后便‘樂此不疲’，有意識地收藏文學插圖。”

陳平原在《看圖說書——小說繡像閱讀札記》的序言中還說：“小說寫作在前，圖像配合在后，如何爭取做到珠聯璧合，這就看接受者兼創作者的畫家之眼光與手段了。”以上所舉數書，其眼光與手段自然是十分了得。限于篇幅，本人無法將紅樓繪畫與插圖一一紹介。僅就畫家繪本而言，《紅樓夢古畫錄》中列入目錄的畫家，近樓有其作品的還有王釗的《紅樓夢寫真》、吳友如的《紅樓夢十二金釵》、費丹旭的紅樓畫等。再者，近樓收藏有《西諦藏珍本小說插圖》十大冊、《中國古版畫》系列等大量版畫類書，其中有不少便是與《紅樓夢》相關的插圖。此外，二十世紀中后期的王叔暉、劉旦宅、程十發、晏少翔、戴敦邦等，均系紅樓繪畫高手，他們的作品，也在近樓的收藏之列。此文掛一漏萬，待以后另找題目，再話說端詳。