“核心音型”的核心作用
——德彪西《飄蕩在晚風中的聲音和香味》中的“核心音型”分析

谷浚保

（武昌理工學院 湖北 武漢 430223）

法國作曲家德彪西，曾為鋼琴創作了兩套《前奏曲》。《飄蕩在晚風中的聲音和香味》是第一冊中的第4 首。這首前奏曲因其豐富的和聲色彩，成為上冊中最為成功的作品之一。

整首樂曲是緩慢的圓舞曲，節奏慵懶散漫（3/4 拍與5/4 拍的交錯）；它以精致的音響、朦朧而多變的旋律和織體，表達了“聲音和香味在晚風中飄蕩”的意象，而這正是印象主義音樂追求的一種特征。

這首前奏曲總長53 小節，從主題的發展和調性布局來看，它具有回旋曲式的特點。

作品第1 小節旋律中的音程材料（純四度α1、小二度α2、三全音α3），及和弦材料（大三和弦β1、七和弦β2）將是全曲發展的重要材料來源。

“A 段”：1-8 小節，低聲部間斷持續在“A”音上，主題在A 大調上呈示。

第1 小節為核心動機“音型a”，第2 小節為“音型a”的變形“音型a1”。

第3、4 小節，高聲部低八度重復“音型a1”的純四度“#F-#C”，中間聲部為連續的大小七和弦進行。第5 小節，中間聲部的第一個和弦延續前一小節的大小七和弦，第二個和弦為純四度疊置的四音和弦；高聲部是以純四度開始的分解和弦構成的旋律，而它的首尾兩個音（C、bB）形成的大二度關系，則預示了“B”段的音程材料。第6 小節，高聲部為三度平行的分解減七和弦。第7 小節重復第5 小節，第8 小節為第6 小節的變化重復。

“B 段”：9-16 小節，低聲部持續在八度加厚的“A”音上，高聲部是以大二度（α4）為音程材料的“音型b”，中聲部是疊加“A、#C”兩音的半音化（#E-#F-G-#F）和弦進行。

11-12 小節，變化重復9-10 小節（高聲部低二度模進）。

13-16 小節，中聲部持續半音化和弦進行，高聲部為“音型b”的變形，并從15 小節開始以連續四度的進行，在16小節到達全曲的最高點。

“B1 段”，15-23 小節，15 小節第二拍起“音型b”逐漸演化為背景層，貫穿進入。18 小節開始，低音聲部出現了以突出和聲色彩的和弦式旋律（見下圖）。

“A 段”：24-26 小節，主題第一次再現。

“C 段”：27-37 小節，通過低聲部的等音（前調“#F-#C”等于后調“bG-bD”）轉入bA 大調，27 小節高聲部為縮減聲部的“音型a1”。

28-29 小節，“音型a1”，及它的展衍：高音旋律為純四度（α1）模進，低聲部為連續下行的半音化七和弦（α2+β2）進行。

30 小節，高聲部旋律為第5 小節旋律的倒影，中聲部是以疊加純四度的半音化進行（與9-10小節的中聲部類似）。最后落在bA 大調的屬七和弦上。

31-34 小節，出現新的“音型c”，材料為大二度（α4）與和弦分解的組合。它與“音型a1”交錯出現形成對比。

35-36 小節，連續的大三和弦（β1）進行。同樣以等音的轉調方式、在“音型c”上轉入A 大調。

“A1 段”：37-44 小節，主題在“音型a1”上再現。37-38 小節為“音型a1”，并在38 小節加入了連續的七和弦進行；39 小節重復38 小節；40 小節延續前一小節的七和弦進行。

41-44 小節，節奏加密，為連續的16 分音符進行，其骨架音程為純四度（α1）。

“A2 段”：44-49 小節。44 小節第三拍開始為“音型a”在#F 大調上再現。

45-46 小節為“音型a”的變形：三全音（×F-bD）進行的時值拉寬、織體加厚（高聲部加入的三連音音型為純四度的模進）。

46 小節第二拍開始轉回A 大調，第三拍的六連音音型與47 小節的“C”為“音型a1”的變形（縮小時值）。

49 小節，為第30 小節的移調重復，結束在主調的屬七和弦上。

“Coda”，50-53 小節，持續的A 大調主和弦。

核心“音型a”及其構成材料在全曲中的分布一覽表

注：音程材料標記為“α”：純四度α1、小二度（半音化進行）α2、三全音α3、大二度α4；和弦材料標記為“β”：大三和弦β1、七和弦β2。

由以上分析可看出，“核心音型”中的“核心材料”在全曲中的發展有以下幾個特點：

一、核心“音型a”及其變形“音型a1”在只有53 小節的樂曲中總共出現有14 次之多；

二、純四度音程“α1”不但作為旋律的展開材料，還作為轉調的中介音程；

三、小二度音程“α2”作為“半音化”進行的重要材料，極大地豐富了和聲的色彩，同時它還是調性安排（A-bA）的因素；

四、核心“音型a”中的七和弦作為屬變和弦使用，與傳統和聲形成鮮明的色彩對比。在全曲的發展中，七和弦更多是以平行和弦的進行來脫離調性的傾向，甚至把“和弦進行”旋律化（18-23 小節）；

五、三和弦除了作為主和弦確立調性外，還以平行和弦的進行充當連接（34-36 小節）。

綜上所述，核心“音型a”在德彪西《飄蕩在晚風中的聲音和香味》這首作品中，作為全曲發展的源泉和動力，其核心作用和重要性已得到充分的體現。

注釋：

①《音樂分析基礎教程》，彭志敏著，1997年9月第一版。

②《德彪西鋼琴前奏曲<飄蕩在晚風中的聲音和香味>音樂分析》，劉翠翠，《齊魯藝苑》（山東藝術學院學報）2010 年第1 期。