論科幻IP影視化的成功之路

宋偉 胡銘

摘要：電影《流浪地球》被譽為開啟了中國科幻電影元年的作品。它改編自劉慈欣的原著《流浪地球》，是一部成功的、里程碑式的科幻電影。本文通過IP影視化角度的文本選擇、劇情獨立等因素分析其成功的原因。

關鍵詞：科幻小說;影視化;《流浪地球》

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-02

近年來，本土電影數量激增，但是科幻題材卻是電影制作人們較少涉及的領域，尤其是所謂的硬科幻領域，長期被西方優秀電影所占據。國外導演將優秀的劇本與高超的電影拍攝技術相結合，創作出很多膾炙人口的硬科幻作品。電影《流浪地球》改編于中國著名科幻作家劉慈欣的同名小說《流浪地球》，將優秀的文本與先進的電影工業相結合，填補了國產科幻電影的空白，并為科幻IP影視化提供了一條可供借鑒的成功之路。

1 選取成功文本，充分引發觀眾共情

對于科幻電影來說，拍攝手法及特效是文本內容的可視化表達手段。基于此，文本的科幻硬度決定了其被影視化的高度。劉慈欣的《流浪地球》講述的是太陽系在不遠的未來將迎來毀滅，人類為了延續生存與文明，決定通過科技手段向遙遠的外太空移民的故事，在此過程中，人類由團結到互相猜忌，最終分裂為不同的派別?！肮适掠蓚ゴ蟮娜祟惛脑煨行怯媱濋_始，而結束于人類目睹太陽波瀾壯闊的毀滅?！盵1]電影選取了故事的開頭部分，即人類開始建造行星發動機以及流浪地球計劃的前期部分——“剎車時代”。

1.1 情節起始和人物設定與現實聯系緊密，并非完全架空

開頭部分詳細闡述了人類開啟流浪地球計劃的原因，背景與現實生活并沒有產生很強烈的沖突感，觀眾可以逐漸進入劇情而并不會因為各種科技元素而感到突兀。電影開頭的一段話引人深思：“最初，沒有人在意這場災難，這不過是一場山火，一次旱災，一個物種的滅絕，一座城市的消失。直到這場災難和每個人息息相關。”[2]在電影上映后的一年，即2020年，發生了很多充滿危機感的事件，如澳洲森林大火、新冠肺炎疫情席卷全球等等。生存與未來，這對于21世紀的人類來說是正面臨著的現實問題之一。

同時，剎車時代中的人物能引起觀眾的共情。劇中設定因環境惡劣導致地面環境無法生存，人類移居地下城之后依然保留著現代人的生活習慣。隨著劇情的進一步推進，各處推進器出現危機、救援隊陷入不同的麻煩，這樣的困境促使了角色成長，使得角色更加豐滿與立體。

1.2 受眾對于新概念的求知欲和好奇心

對于影片中的“逃逸時代”概念，受眾的好奇心理是廣泛存在的。人們可能時常會好奇如果地球離開了自己的軌道會發生什么，也恐懼其后所帶來的一系列影響，這一恐懼與觀眾的思考充分適配，這也是編劇將電影中主要的沖突點與情感爆發點放在逃逸時代初期的原因。如劇中劉啟的爺爺就是一個經歷過剎車時代和逃逸時代的老人，這樣的承接時代的特點在情感塑造中起到了非常關鍵的作用。

“電影《流浪地球》充分考量比較了各段劇情的優劣之處，選取了剎車時代以及逃逸時代初期的故事背景進行創作，充分引發了觀眾的共情，讓他們能由現實生活逐步進入電影的節奏中?！盵3]這樣做也為之后有可能拍攝的續集留出了劇情空間：地球第一次的危機已經解除，即將開始漫長的星際旅途。

2 架空故事背景，創作獨立劇情

對于《流浪地球》這部電影來說，它的劇本與劉慈欣原著《流浪地球》有著顯著的區別，原著并沒有大篇幅地對剎車時代進行描述，人物關系也不復雜。電影中的重要角色——主角的父親劉培強，在小說中幾乎是一筆帶過的人物。在電影中，劉培強不僅作為劇情上拯救地球的關鍵人物，同時也是主角親情線的主要人物，即由劉啟質疑父親到劉啟諒解父親，“在情感上豐富了電影的內容”[4]。由此可見，科幻作品的影視化需要進行一定的再創作。

《流浪地球》作為劉慈欣筆下的著名科幻作品，與《三體》《球狀閃電》這一系列作品相比，其故事背景具有一定的獨立性，但也不乏科技感和史詩感。電影中救援隊營救損壞的發動機、點燃木星等劇情皆為編劇在架空流浪地球背景設定下做出的創作。而原著中的劇情為逃逸時代中地球出現了一些“大災難”，與木星擦肩而過的片段描寫得格外壯觀，但木星的引力被精準計算，地球有驚無險地掠過了這一段航程。電影中對此進行了藝術處理，將其塑造成這部電影的“大BOSS”，這是一個非常明智的選擇。影片中人類因此面臨巨大生存問題，如果失敗地球就會被毀滅，這是全片的高潮部分。此處敘事節奏緊湊，特效制作精良，背景音樂恢宏，各種科技元素打造視覺沖突，讓觀眾獲得非常好的科幻電影觀賞體驗。

而除了高潮部分之外，影片中設置了大量的獨立彩蛋，如獨創的“行星繞日”的聯合國logo、運輸車上的“道路千萬條，安全第一條;行車不規范，親人兩行淚”的語音提示等等，都讓觀眾感受到電影立志于打造一個獨屬于“流浪地球”的世界。這個世界借用了劉慈欣原著《流浪地球》中的各種設定，并與現實生活進行充分融合，從而做到了即使是沒有看過《流浪地球》原著的觀眾也可以輕松地接受電影的背景設定[5]。這些獨立劇情既能夠幫助影片充實內容，又能夠讓熒幕前的觀眾感到親切。

作為一部由科幻小說改編而來的電影，平行的獨立劇情決定了其發展方向及最終上限。值得一提的是，同為劉慈欣筆下的作品，動畫導演神游八方所制作的《我的三體》系列，利用了《我的世界》這一游戲對科幻小說《三體》進行影視化改編，相對于動畫，它幾乎沒有創作獨立劇情，而是將《三體》的劇情原樣搬上了熒屏，這與電影《流浪地球》所進行的大刀闊斧的改編完全不同。

觀眾知曉故事的經過和結局，只對其影視化水平抱有期待，這給一部影視劇的評價帶來了不定因素。而《流浪地球》在劇情上的獨立設定使得觀眾在接受了初始的劇情設定之后能夠更加關注于編導想要表達的主題。更重要的是，正如《流浪地球》電影最后的結尾——前方是無盡的宇宙，意味著“流浪地球”這個IP具有無盡的開發與上升空間[6]。

3 洞察人性，國民度高，區別于歐美的個人英雄主義

在《流浪地球》之前，西方國家不斷通過電影輸出西式的世界觀和價值觀。例如，著名的“漫威超級英雄”系列，刻畫了一個個具有非凡能力、能夠擊敗壞人拯救地球的超級英雄;在著名的科幻電影《星際穿越》中，男主角庫珀幾乎是以一己之力拯救了地球，它們都蘊含了非常浪漫的個人英雄主義[7]。而《流浪地球》以中國人為主視角進行敘述，所表達的情感與西方價值觀有所不同。

在初始的設定上，流浪地球就展現出了更宏大的格局視界。相較于大部分科幻電影中地球面臨毀滅危機時的做法，劉慈欣做出了更大膽、更恢宏，也更具有鄉愁的設想：帶著地球一起出發。這是一個全人類一起參與的巨大項目，所有人以及他們的后代都與之息息相關，而在后續的劇情中，這一點也表現得淋漓盡致。相較于《星際穿越》中主角及其小隊孤獨的遠行，《流浪地球》中刻畫了不同國家的、不同年齡、不同職業的角色，并且都是充滿性格特征的原型人物[8]。

在劇情的高潮處，主角一行人歷盡艱辛到達目的地時卻發現任務已經被其他救援隊完成，這里所出現的“飽和式救援”的概念充分體現了人類集體在面臨危機時的團結與奉獻，這在之前的科幻電影中極少出現[9]。在電影中，韓朵朵做完請求支援的廣播之后，來自不同國家的團隊紛紛拾起希望，施以援手[10]，在這種科幻背景之下，任務的關鍵環節竟然是在困難條件之下集結人力、團結一心而完成的，讓人感慨集體力量的偉大。

《流浪地球》對于人性的洞察是深刻的，在大危機面前人性會被赤裸裸的暴露出來，總會有完全沮喪或是茍且偷生的人[11]。西方電影中大多忽略了這一點，著重講述主角如何逆轉乾坤，抑或將其設置為反派，做主角救世道路上的攔路虎[12]。在《流浪地球》中也存在著這樣悲觀的角色，但這種角色在大環境的感染之下，也表現出了斗志[13]，這與《流浪地球》的主題息息相關。不同于西方英雄電影“愛”的主題，不管是原著還是電影，流浪地球的主題都是“希望”。電影開始時借由韓朵朵之口說出的“希望”貫穿了全文[14]，這不是一個人生存的希望，而是整個地球的希望，是地球上所有人的希望[15]。劉培強最后選擇自己駕駛“領航員”號撞向木星換取地球的一線生機，讓原本腎上腺素飆升的觀眾在這里潸然淚下。他的選擇超越了自身的生死，閃耀著人性的光輝[16]。

正如原著中所表達的一樣，生命的偉大是令人神往的：“我們都知道自己看不到真理被證實的一天，但如果人類得以延續萬年，以后所有的人將在我們的墓前灑下自己的眼淚。這顆叫作地球的行星，就是我們永恒的紀念碑?！盵17]這句話與馬克思的表述有著高度的相似：“我們的事業將悄然無聲地存在下去，但是它會永遠發揮作用，而面對我們的骨灰，高尚的人們將灑下熱淚。”中國人會永遠被這樣的精神影響，世界上高尚的人追求著這種偉大的人格。

《流浪地球》作為科幻IP影視化的成功案例，是一部具有開創性意義的電影。同時，正如上文所述，它給其他的作品提供了一條鮮明的道路。中國有著巨大的經濟市場與輿論場，也需要更多有影響力的優秀作品傳播中國的價值觀[18]。

4 結語

本文通過對電影《流浪地球》進行研究，思考其劇情設置的用意，將其與國內外同類型的影視作品進行對比，并綜合觀眾觀影反饋，探討科幻IP影視化取得成功的關鍵因素。當然，成功之路可以借鑒但不可復制，《流浪地球》的成功也離不開各個團隊的精心制作?！读骼说厍颉吩?019年春節檔取得巨大成功，獲得了良好口碑的同時，也激勵了我國文化工作者在科幻題材小說及電影創作上不斷進步。

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作者簡介：宋偉（1999—），男，江蘇揚州人，本科在讀，研究方向：新聞傳播學。

胡銘（2000—），女，江蘇常州人，本科在讀，研究方向：新聞傳播學。

指導老師：鄒虎

基金項目：本論文為南京林業大學大學生實踐創新訓練計劃項目“當代小說影視化的再生意義及其傳播效應研究”成果，項目編號：2020NFUSPITP0318