電影音效在《敦刻爾克》中的運(yùn)用研究

曹越 張寧

摘要：英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《敦刻爾克》在2018年美國(guó)奧斯卡電影頒獎(jiǎng)儀式上獲得了年度最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。《敦刻爾克》作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，其音效在具有嚴(yán)肅性的同時(shí)，無(wú)論是從氣勢(shì)上還是從內(nèi)涵上都為觀眾帶來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)片特有的極致的視聽(tīng)體驗(yàn)。電影音效使電影更具藝術(shù)性和感染力，如背景音樂(lè)、環(huán)境聲響等，對(duì)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中的高潮、跌宕起伏的情節(jié)有重大意義。基于此，本文對(duì)《敦刻爾克》音效運(yùn)用的相關(guān)因素進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影音效;視聽(tīng)效果;《敦刻爾克》

中圖分類(lèi)號(hào)：J933 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）10-00-02

1 《敦刻爾克》影片概述

《敦刻爾克》是由英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，漢斯·季默配樂(lè)的戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑片。影片改編自著名的二戰(zhàn)軍事行動(dòng)“敦刻爾克大撤退”——40多萬(wàn)英法聯(lián)軍被德軍包圍在法國(guó)北部港口城市敦刻爾克，面對(duì)敵軍步步緊逼的絕境，在海岸邊忍受恐懼和饑餓，于絕望之中絕處逢生[1]。

導(dǎo)演諾蘭憑借他熟練的非線性敘事手法和高超的攝影技術(shù)逐漸確立了自己獨(dú)特的科幻電影風(fēng)格，具體表現(xiàn)為先鋒的非線性敘事方法和古典敘事的完全模仿行為的對(duì)立、浸入式視覺(jué)體驗(yàn)對(duì)真實(shí)與虛擬的模糊、浪漫主義思想對(duì)純粹理性批判的辯論與補(bǔ)充[2]。

在運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言講述故事時(shí)，諾蘭巧妙地將其打散，使講述過(guò)程本身變得個(gè)性而精彩[3]。影片分別以海灘（地面）、救生船（海上）和空戰(zhàn)（空中）三個(gè)相互獨(dú)立的空間來(lái)發(fā)展情節(jié)[4]，通過(guò)對(duì)三條時(shí)間線進(jìn)行交叉蒙太奇剪輯處理，連接和拓展了不同時(shí)空中進(jìn)行的故事。在該片中，緊張的戰(zhàn)斗氣氛以及戰(zhàn)爭(zhēng)末尾的殘酷血腥被恢宏龐大而延綿不斷的感性音效表現(xiàn)得淋漓盡致[5]。

2 電影音效創(chuàng)作藝術(shù)

2.1 以背景音樂(lè)呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)

影片開(kāi)頭先是幾個(gè)零散的英國(guó)士兵沉默地徘徊在空無(wú)一人的敦刻爾克小鎮(zhèn)上，接著在聽(tīng)覺(jué)上呈現(xiàn)出后方敵人射擊的槍聲，聽(tīng)到槍聲的英國(guó)士兵們反應(yīng)迅速，但失去組織的他們只會(huì)四處逃竄，無(wú)可避免地被后方敵軍一一射殺[6]。從這里開(kāi)始，影片以鐘表持續(xù)的滴答聲開(kāi)始了背景音樂(lè)的出場(chǎng)，從聽(tīng)覺(jué)上契合了觀眾對(duì)眼前場(chǎng)景的困惑、擔(dān)憂和恐懼，開(kāi)始制造出一種緊張焦慮又惶恐不安的情緒，也為下面更加令人憂傷和絕望的情節(jié)作了鋪墊[7]。

2.2 以循環(huán)音效表達(dá)情感

諾蘭導(dǎo)演的電影中曾數(shù)次出現(xiàn)這種滴滴答答的聲響，它富有節(jié)奏而又持續(xù)跳躍，根據(jù)這種跳躍節(jié)奏的速度大小，既能夠在相對(duì)輕松的場(chǎng)景中表達(dá)好奇和樂(lè)趣，又可以在懸疑的場(chǎng)景中表現(xiàn)緊張和懸念[8]。

影片《敦刻爾克》中的主要音效除了這種此消彼長(zhǎng)的滴答聲外，還有一種持續(xù)起伏的背景音樂(lè)貫穿全片，伴隨著情節(jié)的變化忽高忽低而緊扣主題[9]。例如，在沙灘上，海平面沒(méi)有任何來(lái)船的跡象，此時(shí)天空中傳來(lái)敵機(jī)俯沖的聲響，戰(zhàn)士們迅速恐慌地趴在地上：這里開(kāi)始背景音樂(lè)就由低沉緩慢變得強(qiáng)烈緊張，渲染了一種不安惶恐的氛圍，讓人為戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情感到心驚膽戰(zhàn)[10]。

影片末尾，在交叉蒙太奇的剪輯效果下，音效的連續(xù)表現(xiàn)力得到了充分的展現(xiàn)：英軍戰(zhàn)機(jī)耗盡了最后一點(diǎn)燃料，緩緩地落向地面[11]。與之不斷交替出現(xiàn)的畫(huà)面是兩個(gè)英國(guó)士兵得救后坐在回家的列車(chē)上，當(dāng)他們?cè)趫?bào)紙上讀到英國(guó)百姓不會(huì)指責(zé)他們敗兵撤退，而是熱烈歡迎并將他們當(dāng)作英雄時(shí)，影片的背景音樂(lè)便悄無(wú)聲息地由前面為表現(xiàn)飛行員英勇無(wú)畏的悲壯變成了為表達(dá)平安歸來(lái)之喜悅的歡快高昂[12]。這里作為影片音效中為數(shù)不多的激情片段，其實(shí)也是一種反襯的手法，表明前面所有的情節(jié)都是一場(chǎng)悲壯而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，令觀眾從聽(tīng)覺(jué)上身臨其境，完整地體會(huì)到了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)至關(guān)重要的撤退行動(dòng)的嚴(yán)峻和殘酷[13]。

2.3 以持續(xù)音效跟進(jìn)情節(jié)

與主題背景音樂(lè)相比，影片中音樂(lè)節(jié)奏的把控更加出彩，其節(jié)奏所涵蓋的信息以及表達(dá)的情感甚至超過(guò)了影片的主題旋律，正如配樂(lè)師漢斯·季默本人所說(shuō)，他現(xiàn)在感興趣的是如何只利用兩個(gè)或者三到四個(gè)音符，就讓音樂(lè)表現(xiàn)出真正復(fù)雜而完整的情感[14]。

該片中音效的靈活運(yùn)用，主要是由一到兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成的段落不斷循環(huán)往復(fù)，逐漸增強(qiáng)，從而達(dá)到擴(kuò)展聲部的數(shù)量而形成具有完整表達(dá)效果的持續(xù)性音效[15]。該手法類(lèi)似于現(xiàn)代電子舞曲創(chuàng)作中的“循環(huán)”技巧，將恰到好處的“循環(huán)”手法創(chuàng)新性地運(yùn)用到幾乎整部《敦刻爾克》影片當(dāng)中，其產(chǎn)生的循環(huán)往復(fù)和逐漸增強(qiáng)效果巧妙地契合了電影劇情的發(fā)展走向[16]，生動(dòng)且高效地反映了人物情感的跌宕起伏，輕松完整地引領(lǐng)觀眾從聽(tīng)覺(jué)上感受到了片中戰(zhàn)爭(zhēng)期間殘酷悲壯的軍營(yíng)氛圍[17]。漢斯·季默將音樂(lè)和畫(huà)面情節(jié)有機(jī)結(jié)合的處理讓整部電影變得極具藝術(shù)感染力和情感表現(xiàn)力，這對(duì)于一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的電影而言無(wú)疑是一次不容易但無(wú)比成功的創(chuàng)新[18]。

用盡可能少的音符來(lái)創(chuàng)作盡可能長(zhǎng)的配樂(lè)，這無(wú)疑是一項(xiàng)繁雜卻有意義的工作[19]。相較于目前大多數(shù)電影配樂(lè)習(xí)慣于使用現(xiàn)成的復(fù)雜多線程音樂(lè)作為背景音效，《敦刻爾克》做到了獨(dú)樹(shù)一幟，使用短音符“在變化中循環(huán)，在循環(huán)中變化”這一創(chuàng)作手法[20]，賦予了電影音效新的表現(xiàn)形式和意識(shí)形態(tài)。在這種新型音效表現(xiàn)手法中，單雙音節(jié)的循環(huán)利用和變化疊加占據(jù)著主導(dǎo)地位[21]。仔細(xì)感受片中配樂(lè)，不難發(fā)現(xiàn)其中的聲音素材經(jīng)過(guò)循環(huán)疊加，使這一音樂(lè)片段節(jié)奏密度復(fù)雜，音感維度豐富，音響飽滿豐富，而這正是“在變化中循環(huán)，在循環(huán)中變化”的魅力所在[22]。

3 電影音效的表現(xiàn)作用

漢斯·季默結(jié)合自己恢宏壯觀、節(jié)奏明朗、旋律節(jié)拍整齊嚴(yán)謹(jǐn)而富有彈性的配樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，在其中添加了許多零散的、獨(dú)立的音樂(lè)符號(hào)[23]，實(shí)質(zhì)上運(yùn)用了電子音樂(lè)中獨(dú)特的音效創(chuàng)作手法與節(jié)奏明快的音樂(lè)片段結(jié)合后持續(xù)循環(huán)，并在循環(huán)中根據(jù)電影情節(jié)稍作變化來(lái)構(gòu)成新的配樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格[24]。

在一個(gè)片段中，兩名英國(guó)士兵發(fā)現(xiàn)躺在敦刻爾克海岸線上的潰敗英軍尸體中竟然有一名幸存者，此時(shí)他們一方面正想著搶在別人前面離開(kāi)敦刻爾克，另一方面又希望能夠去搭救這位僥幸存活的戰(zhàn)友[25]。在頃刻的思想斗爭(zhēng)過(guò)后，他們倆迅速用手邊的擔(dān)架抬起這位戰(zhàn)友徑直向撤離船只奔跑。從這里開(kāi)始，影片烘托氣氛的背景音樂(lè)隨之變化[26]，明快簡(jiǎn)短的單音弦樂(lè)連奏漸漸響起，隨著他們擠過(guò)擁擠的人群逐漸接近護(hù)送他們撤離的船只，離其他戰(zhàn)友也越來(lái)越近，場(chǎng)景音效的緊張感和劇烈感同時(shí)在不斷變強(qiáng)，樂(lè)曲的表現(xiàn)體積和張力也在不斷擴(kuò)大[27]。在這段配樂(lè)的高潮部分，德國(guó)納粹軍機(jī)開(kāi)始對(duì)岸堤上的英軍展開(kāi)狂轟濫炸，連接救援輪船的棧橋被炸得只剩下幾根木板，主角在其他戰(zhàn)友的鼓勵(lì)下勇敢地跑了過(guò)去，將奄奄一息的同胞順利送上了船。這段音效響度在不斷提高，樂(lè)曲織體不斷擴(kuò)大，并在高潮中逐漸減緩，最后結(jié)束[28]。

在這段持續(xù)增添緊張情緒的配樂(lè)當(dāng)中，背景音效的敘事節(jié)奏已然超越了畫(huà)面所呈現(xiàn)的情節(jié)表達(dá)，讓觀眾從中直觀地感受到了猛烈的緊張氣氛[29]。在這段音樂(lè)告一段落后，緊跟著出現(xiàn)了一段管弦樂(lè)器相互交融的滑奏，旋律上類(lèi)似人呼吸的節(jié)奏，平緩中略帶起伏，不斷循環(huán)，將情節(jié)推到了更加嚴(yán)峻殘酷的緊要關(guān)頭。在背景音效的強(qiáng)勢(shì)渲染下，軍官們憂心忡忡，戰(zhàn)士們的眼中也充滿了對(duì)家鄉(xiāng)的渴望和對(duì)死亡的畏懼。這段帶著一些電子音樂(lè)特有金屬音質(zhì)的管弦樂(lè)滑奏，對(duì)劇情由平鋪直敘發(fā)展到高潮階段起到了關(guān)鍵性的作用[30]。

4 結(jié)語(yǔ)

電影音效是一部影片的靈魂所在，是電影中不可或缺的構(gòu)成因素。影片《敦刻爾克》中所運(yùn)用的高超配樂(lè)技巧，對(duì)這部電影的整體節(jié)奏把控影響深遠(yuǎn)，也是這部電影在眾多戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中脫穎而出并斬獲大獎(jiǎng)的關(guān)鍵原因。電影《敦刻爾克》之所以能取得如此巨大的成功，與專業(yè)配樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的藝術(shù)修養(yǎng)、精益求精的工作態(tài)度以及膽大心細(xì)的設(shè)計(jì)思路是分不開(kāi)的。這也是漢斯·季默在音效設(shè)計(jì)上一次勇敢的突破，可謂一次成功的標(biāo)新立異。

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作者簡(jiǎn)介：曹越（1999—），男，江蘇常州人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

張寧（1968—），男，江蘇淮安人，碩士，講師，系本文指導(dǎo)老師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。