《紅梅贊》

丁遠飛

摘 要：梅花是賴少其花鳥畫創作題材的一部分，他的梅花使人感受到自然的清新、筆墨的老辣。而陳毅的《紅梅》詩則體現了革命者頑強的精神品格。兩人都出身于新四軍，后又都在上海工作，既是戰友又是同事，在這種機緣的召喚下，自然而然賴少其選取紅梅為題材，以陳毅《紅梅》詩創作了許多優秀的詩意畫。這種詩畫交融的手法不僅體現了陳毅詩詞的意境，也抒發了革命現實主義與革命浪漫主義情懷。此外，賴少其作為新徽派版畫的領導人，20世紀70年代合作創作了著名版畫《陳毅吟詩》，從中可以看出兩人的革命情誼。

關鍵詞：陳毅;賴少其;紅梅;陳毅吟詩

安徽省合肥市原駱崗機場貴賓室大廳有一幅丈二大畫《紅梅贊》（圖1），描繪了紅梅盛開的景象，梅花艷而不俗，紅得似血，不畏寒風，凌寒盛開。既有含苞欲放的花蕾，也有綻放的花朵。傲雪的梅花，散發出沁人心脾的清香，火紅的花瓣把冬天點綴得冷艷動人，經歷風雪獨自開放，而不與百花爭春。畫面上疏下密，梅花層層渲染，前濃后薄，層層疊疊的梅花增加了畫面的空間感、透視感，很好地分出了層次。蒼老的枝干彎曲迸發，好似經歷磨難，遇春而放。層層白雪覆蓋下的枝干，縱逸繁復，橫豎交雜，枝條不屈地向上，密不透風，生機盎然。全景式構圖喻示著無窮的力量，看似隨意，實則具有了然于胸的自信。筆墨酣暢淋漓，線條隨意天然，展現了藝術家高超的藝術表達能力。

畫面上方正中央落款：“紅梅贊。隆冬到來時，百花跡已絕。紅梅不屈服，樹樹立風雪。陳毅同志詩。一九七七年四月于淝上。賴少其畫。”莊重典雅的金農漆書，與濃烈的紅梅色調相呼應，升華了畫面的意境。

畫中的詩是有“元帥詩人”之美譽的陳毅所作。作品是由中國著名的版畫家、國畫家、書法家賴少其所畫。

1 《紅梅》詩的由來

《紅梅》詩的作者陳毅是無產階級革命家、軍事家、外交家和詩人，素有“一代儒將”“元帥詩人”之美譽。

這首詩是陳毅1960年冬天創作組詩《冬夜雜詠》其中的一首，詩歌歌頌了紅梅在凜冽的冬季不畏艱難困苦依然傲立風雪。1960年中國正處于三年困難時期，當時國內農業正遭受自然災害，人民缺衣少吃，生活困苦。國際上蘇聯撤走在華專家，以美國為首的敵對國家對中國聯合圍攻，在經濟上進行封鎖。國民經濟處于重重困難之中，中國人民正在經歷一次嚴峻的考驗，內外交困之時陳毅寫下了《冬夜雜詠》組詩。這組詩歌頌中國人民不屈不撓、蔑視困難、戰勝敵人的豪邁氣概，也是當時時代精神的寫照。其中的部分詩作發表在《詩刊》1962年第1期。作者小序云：“一九六零年冬夜大雪，長夜不寐。起坐寫小詩若干段，寄興無端，幾乎零亂。迄今事滿一年，不復詮次。送登詩刊，以博讀者一粲。一九六一年十二月一日仲弘記。”作者在大雪之夜思索國之艱難，以至長夜不眠，用寥寥數語說明了寫詩的狀態。《紅梅》詩中“隆冬到來時，百花跡已絕”，“隆冬”二字說明冬天已經到了極寒，“絕”字說明百花在嚴寒的肅殺之下都已了無蹤跡，這也暗示了嚴酷的國際背景。“樹樹立風雪”表明每一棵紅梅都自強不息，風雪越大對抗惡劣的環境越強的高貴品質;“立”字如同大軍一般，暗示著全國人民團結一心對抗壓力。

2 賴少其創作《陳毅〈紅梅〉詩意圖》的淵源

2.1 學習和創作《梅花》

1953年，賴少其作為華東（上海）文化藝術界主要領導，負責籌建華東（上海）美協，作為藝術家的賴少其尊重并團結名人大家，在為新中國初期華東美術事業發展而共同奮斗的過程中，和他們關系密切并結為知音好友。同時，也深受他們身上傳統藝術的熏染和影響。賴少其在廣州市立美術學校學習的是西畫，早年一直從事版畫創作，1952年從南京調到上海在美術機構工作期間才開始系統學習中國畫。他在《我畫山水畫中》說：“一九五六年，周總理在最高國務會議上提出在上海成立中國畫院，并委任我為籌委會主任，從此我因工作的需要不得不學點國畫歷史知識，以便做好工作。”①賴少其從花鳥畫入手開始了中國畫的創作，在上海結識了著名花鳥畫畫家唐云。

唐云特別喜愛金農的書畫藝術，有深入的研究，他的藏品中有不少金農的作品。在與唐云的交往中，賴少其深受其影響，對金農的梅花作品和書法產生了濃厚的興趣，開始學習和臨摹金農的梅花與書法。

此后賴少其的金農體書法成為他的一個藝術符號，梅花則是他藝術從始至終的題材。他早期認真臨摹金農的墨梅（圖2），感悟其中的精髓，根據自己的秉性在創作梅花的過程中逐漸形成了自己的風格。1959年，賴少其調到了安徽。在20世紀60年代至80年代創作的花鳥畫作品很多是梅花。他的梅花表現了紅梅之堅韌、白梅之高潔（圖3）、蠟梅之幽香（圖4）。

梅花在中國文化的審美品格是傲雪寒梅、獨自開放、冰清玉潔、不畏霜雪。很多中國文人也以梅花作為自己的精神象征。無論何種畫風，畫梅者都必須具有高尚的情操與潔身自好的品格。正所謂“畫梅須具梅骨氣，人與梅花一樣清”。①正是如此，賴少其對于梅花的喜愛以梅花的品潔，把梅花作為自己精神的品格象征。

2.2 賴少其的詩意梅花圖

詩意畫是我國特有的一種藝術形式。我國文人畫家講究的是詩、書、畫、印，在畫上題詩是已有的傳統，以詩歌為內容創作的畫被稱為“詩意畫”。我國是一個詩詞大國，同時我國又是一個書畫大國，二者的融會貫通構成了詩意畫的存在。詩意畫在東晉時期就已出現，唐宋時期到達巔峰，元、明、清時期畫中題詩更是成為常態。歷代書畫大家皆有很好的詩意畫作品，如馬遠的《寒江獨釣圖》、石濤的《李白靜夜思詩意圖》、齊白石的《蛙聲十里出山泉》、傅抱石的毛澤東詩意畫、李可染的《萬山紅遍》等。

賴少其所畫的每一幅梅花幾乎都配著詠梅詩，所配詩詞作者古人有王船山、林和靖、蔣捷、陸游、金農、李白、梅墨必等，今人有毛澤東、陳毅、趙樸初等。

2.3 賴少其的詩意紅梅圖

自古以來很多文人雅士歌頌梅花，歌頌紅梅，更有許多的畫家把紅梅當作創作的素材。唐云、謝稚柳、關山月等都是描繪紅梅的大家，這些書畫大師都是賴少其的好友，也說明了藝術大師人品的相近、藝術的相通。

作為一個共產黨人，賴少其喜歡畫梅花，喜歡畫紅梅。從早年的抗日圖存，到上饒煉獄，到解放戰爭的“立功運動”，再到“文革”受打擊，紅梅可以說象征著賴少其堅定的信念、傲骨的精神、不變的本色，因此賴少其畫紅梅、創作紅梅成為必然的選擇。

2.4 創作《紅梅贊》—賴少其的陳毅《紅梅》詩意圖

在解放戰爭期間，賴少其是第三野戰軍司令陳毅的部下，先后任二十三軍宣傳部副部長和二十六軍宣傳部部長，賴少其夫人曾菲和陳毅夫人張茜曾長期在一起工作。20世紀50年代初，賴少其任南京軍管會文藝處長，后任南京市委宣傳部副部長兼市文聯主席，時任上海市市長的陳毅到南京，南京軍管會主任劉伯承招待，陳毅邀請賴少其出席。1952—1959年，賴少其負責華東文藝界工作，組建華東及上海的文聯、美協等機構，籌辦了上海中國畫院、上海美術館;這一段時間，陳毅任上海市第一任市長，很多工作得到了賴少其的有力支持。賴少其邀請陳毅市長出席畫展開幕式剪彩，并陪同其參觀，向其反映文藝界情況（圖5、圖6）。他們之間雖然長期是上下級關系，但都有傳統文化的修養和相同的藝術愛好，在交往中建立了密切的友情。

1977年剛剛恢復工作的賴少其敏感地感受到時代的變化，結合省內發生的實際情況，根據20世紀60年代陳毅登黃山的情況，于1976年創作了大幅套色版畫《陳毅吟詩》（圖7），以此紀念陳毅。此后，賴少其創作了一系列以陳毅《紅梅》詩為內容的作品。《紅梅贊》是1978年剛剛恢復工作的賴少其應安徽省民航局邀請，為合肥市原駱崗機場貴賓室大廳創作丈二大畫。

3 賴少其的陳毅《紅梅》詩意圖藝術特征

賴少其畫梅得益于長期的臨摹金農，以及對自然景觀的親身感悟和觀察、對藝術形象的提煉、對梅花的品格的深入研究和體悟。賴少其的陳毅詩意畫在構圖上講究畫面的連貫性、虛實相生性。陳毅的詩詞具有強烈的革命浪漫主義精神，畫面的構圖和留白充分展示了詩詞的意境，給人以豐富的想象空間。

在這里甄選兩幅不同時期的陳毅詩意畫和《紅梅贊》進行對比。第一幅《紅梅》（圖8）以一角為構圖，紅梅枝繁葉茂、虛實相生。這幅《紅梅》是賴少其送給親友的一幅，作品并沒有太多的與寒冬搏斗的意味，更多的是突出了紅梅在寒冬熱烈地盛開。第二幅《紅梅》（圖9）以橫構圖為主，也以一角為主，畫面附以山石，意味懸崖峭壁之中紅梅生活在艱難的環境中，搏擊風霜。斗志昂揚的紅梅與惡劣的自然環境形成鮮明的對比。而《紅梅贊》以整個畫面布滿梅花，構圖飽滿。賴少其的陳毅詩意圖在構圖上的表現，有的以一角為主，有的是飽滿的構圖。

賴少其的書畫作品大都以書入畫，所以在筆墨語言上兼具書寫性。賴少其通過精研金農的梅花和書法，深刻把握金農梅花的精髓，以遒勁的筆鋒書寫梅花的氣勢和精神，用氣取其勢，表現出梅花清高的氣勢。在筆墨語言的創作思想上，著重于傳統筆墨的吸收，“筆墨當隨時代”是賴少其對于作畫的態度，也是其創新的基礎，使賴少其的筆墨語言與陳毅的詩詞完美結合。

4 結語

既是革命家又是詩人的陳毅，其詩詞具有強烈的革命現實主義和浪漫主義，其《紅梅》詩展現了紅色革命情懷和傲骨精神。而賴少其一生喜愛梅花，創作梅花。兩人同是新四軍出身，既是戰友又是朋友。因此，賴少其的《紅梅》和陳毅的《紅梅》詩結合在一起，成就了一批具有特殊意義的作品，象征著老一輩革命家純正的友誼，也象征著不屈的鐵軍精神。