珠玉在前，如何再添新意

胡藝寧

作為一本廣受好評(píng)的經(jīng)典文學(xué)作品，《小婦人》一書先后經(jīng)過(guò)6次翻拍，2019年，由格雷塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的新版《小婦人》電影登上大銀幕。較之往年的改編作品，新版的創(chuàng)新改編成為一大亮點(diǎn)。它采用了非線性結(jié)構(gòu)的敘事方法，回憶與現(xiàn)實(shí)不斷交織，使故事更具沖擊力;同時(shí)該片對(duì)書中的女性主義的主題進(jìn)行了升華，著重塑造了喬和艾米兩個(gè)人物形象。本文通過(guò)研究2019年電影版《小婦人》的創(chuàng)新改編，探討該創(chuàng)新所帶來(lái)的藝術(shù)性和思想性的提升。

一、《小婦人》劇情分析

1868年，美國(guó)女作家露易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《小婦人》首次出版，該書講述了一家四姐妹的成長(zhǎng)故事：美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新英格蘭地區(qū)馬奇一家的四個(gè)姐妹性格迥異、愛(ài)好不同，大姐梅格端莊溫柔、熱愛(ài)表演，二姐喬熱情自由、熱愛(ài)寫作，三妹貝思內(nèi)斂細(xì)膩、熱愛(ài)音樂(lè)，四妹艾米嬌蠻活潑、熱愛(ài)繪畫;她們的父親做了隨軍牧師，常年在外;母親操持家務(wù)，教養(yǎng)女兒。雖然家里的收入只能勉強(qiáng)維持收支平衡，但她們從不怨天尤人，一直保持著樂(lè)觀的心態(tài)，這樣熱鬧、溫馨的生活也吸引了鄰居的注意。該書以女性角色為主，以作者自身經(jīng)歷為靈感來(lái)源，文筆平實(shí)細(xì)膩，內(nèi)容生動(dòng)感人，一經(jīng)面世就受到了讀者的喜愛(ài)。如今，這部著作已有數(shù)十種語(yǔ)言的譯本，問(wèn)世一百多年以來(lái)，先后六次登上熒幕，這足以體現(xiàn)讀者對(duì)這本小說(shuō)的青睞。

《小婦人》原著已成為經(jīng)典，之后翻拍的電影評(píng)價(jià)皆不俗。珠玉在前，2019版《小婦人》在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大刀闊斧的改編，敘事策略上打破了時(shí)間順序，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，使用對(duì)比蒙太奇手法，對(duì)比更加強(qiáng)烈;將書中表現(xiàn)的女性主義進(jìn)行更加深入的挖掘，展現(xiàn)女性的堅(jiān)強(qiáng)、善良和勇氣，著重塑造喬和艾米兩位女性形象，將女性主義進(jìn)行了更加現(xiàn)代化的闡釋。新版《小婦人》的改編使得整個(gè)故事藝術(shù)性和思想性都得到了升華，是一部不可多得的佳作。

二、非線性敘事的巧妙運(yùn)用

區(qū)別于原著，影片從四姐妹成年生活講起，將少年往事融入喬的回憶中，故事的講述依賴喬的意識(shí)流動(dòng)。這種改編打破了原著小說(shuō)中的條理和順序，重新組建了時(shí)空秩序，在記憶與現(xiàn)實(shí)的不斷交織中，如實(shí)呈現(xiàn)了喬在感觀、聯(lián)想、回憶等作用下出現(xiàn)的對(duì)往日美好生活的懷念，觀眾能時(shí)刻感受到人物的心理變化，更突出地塑造了喬的人物形象，也為結(jié)局喬執(zhí)筆寫下關(guān)于四姐妹的故事做了全篇的鋪墊。

在2019版的《小婦人》中，故事主要圍繞兩條線索展開(kāi)：一是四姐妹成年后的故事，喬拒絕鄰居勞里的求婚倉(cāng)皇逃到紐約，在陌生的城市追求自己的文學(xué)夢(mèng)想;期間大姐梅格已經(jīng)結(jié)婚，窘迫的生活使她疲憊不堪;三妹貝思猩紅熱復(fù)發(fā);四妹艾米陪伴馬奇姑媽在歐洲旅居，決心嫁入豪門。二是喬收到家中寄來(lái)貝思病重的消息，返回家鄉(xiāng)陪伴貝思直至她去世，在照顧貝思的過(guò)程中回憶往日無(wú)憂無(wú)慮的少年時(shí)光。回憶片段基本按照時(shí)間順序展開(kāi)，到影片后段講到貝思生病、梅格結(jié)婚、喬拒絕勞里的表白，與成年生活匯入一流，兩條線索自然、緊密地交織在一起，最后貝思的死激發(fā)了喬的創(chuàng)作動(dòng)力，她筆耕不輟，寫下了《小婦人》一書，以此紀(jì)念善良的妹妹。這些瑣碎的生活細(xì)節(jié)，塑造了每位主角鮮活立體的人物形象，展現(xiàn)了溫暖感人的姐妹親情。

頻繁交替出現(xiàn)的現(xiàn)在與過(guò)去的生活畫面看似雜亂無(wú)章，實(shí)則處處呼應(yīng)。導(dǎo)演的巧妙構(gòu)思將貝思兩次病重的情結(jié)剪在一起，運(yùn)用對(duì)比蒙太奇手法，少年時(shí)喬醒來(lái)沒(méi)找到貝思，急忙下樓尋找媽媽，發(fā)現(xiàn)貝思已經(jīng)病愈，正在桌旁吃早餐，姐妹相視而笑;成年后同樣的場(chǎng)景，在喬一面跑下樓一面喊媽媽，發(fā)現(xiàn)貝思常坐的位置已經(jīng)空無(wú)一人，媽媽淚流滿面。這兩個(gè)情節(jié)發(fā)生在短短八分鐘內(nèi)，病愈和死亡、喜悅和哀傷對(duì)比更加強(qiáng)烈，展現(xiàn)了貝思的死亡帶給馬奇一家的打擊，觀眾的情緒也隨著劇情的起伏達(dá)到頂點(diǎn)后又陷入低谷之中。同時(shí)這種處理使得情緒沖擊更加強(qiáng)烈;敘事節(jié)奏的加快避免了故事過(guò)于平淡、拖沓，使觀眾產(chǎn)生厭倦。影片中這樣的呼應(yīng)隨處可見(jiàn)：?jiǎn)淘诩~約參加寄宿公寓的舞會(huì)過(guò)渡到七年前她與梅格參加舞會(huì)，并與勞里初遇;接到家中來(lái)信后喬一個(gè)人孤獨(dú)地踏上返鄉(xiāng)之路過(guò)渡到圣誕節(jié)后四姐妹親熱地走在一起;打開(kāi)兒時(shí)常用的信箱發(fā)現(xiàn)信箱已經(jīng)年久失修過(guò)渡到勞里為她們遞上信箱的鑰匙，幾位年輕人熱鬧地交談;等等。冷清與溫暖對(duì)比強(qiáng)烈，處處體現(xiàn)了影片剪輯上的巧妙構(gòu)思。

同時(shí)，為區(qū)分兩個(gè)人生階段主角的心境不同，影片在光線和色調(diào)的選用上也有差異。成年后光線較暗，主要選用藍(lán)、灰等冷色調(diào)，服裝材料厚重，顏色選擇上以深藍(lán)色、棕色等顏色為主，營(yíng)造一種冷清壓抑的氛圍;少年時(shí)光線明亮，選用紅、黃等暖色調(diào)，服裝面料輕薄，適合少女活潑、靈動(dòng)的性格，顏色以粉色、淺藍(lán)、淺黃等為主，營(yíng)造溫暖熱鬧的氛圍。

三、女性主義的創(chuàng)新表達(dá)

《小婦人》一書贊頌女性的力量，歌頌獨(dú)立自信，激勵(lì)一代又一代的讀者（尤其是女性讀者）勇敢追求夢(mèng)想。梅格為了真愛(ài)選擇清貧的生活，并與丈夫一起支撐家庭;喬通過(guò)自己的不懈努力成為作家并開(kāi)辦學(xué)校，幫助更多孩子獲得更好的教育;貝思堅(jiān)持照顧身邊的窮人和弱者，有一顆博愛(ài)的心靈;艾米不懈追求自己的藝術(shù)夢(mèng)想，投身于慈善事業(yè)。四姐妹身上蘊(yùn)含的對(duì)于情感、事業(yè)、道德、成長(zhǎng)的自強(qiáng)精神，在如今看來(lái)仍不過(guò)時(shí)，是引導(dǎo)人們向善、向美的道德榜樣。

在此基礎(chǔ)上，2019版《小婦人》對(duì)人物形象進(jìn)行了新的加工，使得人物更加豐滿，削減了其中的說(shuō)教意味。其中著重塑造了喬和艾米兩個(gè)人物形象。喬厭惡婚姻，認(rèn)為婚姻是對(duì)自由的束縛，在梅格結(jié)婚時(shí)極力勸說(shuō)她逃走，之后她又拒絕了鄰居勞里的求婚，只身來(lái)到紐約。而在貝思去世之后，孤獨(dú)和無(wú)力圍繞著她，讓她不知所措，在與母親的交談中，她說(shuō)道：“女人有思想，有靈魂，也有一顆正直的心;她們有抱負(fù)，有才華，就像她們有美貌一樣。我受夠了別人說(shuō)愛(ài)情是女人的歸宿，我真的受夠了！但是，我好孤獨(dú)啊。”由此可見(jiàn)，喬在其獨(dú)立堅(jiān)定的形象下也有自己孤獨(dú)脆弱的一面。如今在影視片中強(qiáng)調(diào)“女權(quán)主義”已經(jīng)成為一種政治正確，女性是“偉光正”的化身，沒(méi)有任何缺點(diǎn)，在體力上可以和男性抗衡。女性超越男性的同時(shí)，也失去了獨(dú)有的性別色彩和性格魅力，是一種男性化的體現(xiàn)，而這些形象的塑造顯然是不合常理的。現(xiàn)代社會(huì)中女性往往面臨著更多生活上的壓力，她們也有脆弱的一面，但這并不可恥，觀者在喬身上能夠找到自身的縮影，引發(fā)更深層次的共鳴。

影片結(jié)尾的設(shè)計(jì)也十分精妙，在原著和以往的改編中，一向不喜婚姻的喬突然嫁給了一位教授，這可能是當(dāng)時(shí)作者奧爾科特向出版社“女主角要么結(jié)婚，要么死”的一種妥協(xié)。在2019版中，喬與教授在傘下?lián)砦嵌ㄇ椋乱荒粎s轉(zhuǎn)換到了喬與出版社談版權(quán)費(fèi)，這樣開(kāi)放性的結(jié)局是導(dǎo)演留給觀眾的小玩笑，究竟喬真的與教授步入婚姻，還是喬答應(yīng)出版社的要求，為書中的女主角安排了婚姻？?jī)煞N結(jié)尾見(jiàn)仁見(jiàn)智，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

2019版《小婦人》中，改編最成功的應(yīng)該是四妹艾米，在原著中艾米蠻橫任性，燒壞喬的書稿，搶奪喬去歐洲的機(jī)會(huì)，這樣一個(gè)些許負(fù)面的人物形象最后和勞里生活在一起，實(shí)在讓人匪夷所思。電影中艾米看到勞里被喬拒絕后放浪形骸，她罵醒勞里;當(dāng)勞里向她表明心意，她也堅(jiān)定地說(shuō)不會(huì)做喬的替代品，體現(xiàn)她對(duì)待感情的自尊，要求平等的愛(ài)情。而最精彩的應(yīng)該是她對(duì)金錢和婚姻的一番闡述：“作為一個(gè)女人，我沒(méi)辦法自己賺錢，或者我賺來(lái)的錢不足以養(yǎng)活自己或我的家人。如果我有了錢，一旦我結(jié)婚了，它就會(huì)屬于我的丈夫，或者屬于我的孩子，而不是我的，所以不要說(shuō)婚姻不是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，對(duì)我來(lái)說(shuō)它就是。”在2019版《小婦人》中，艾米展現(xiàn)了獨(dú)屬于她自己的人格光芒，清醒、理智、有自己的野心和掙扎。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)的才華不足以補(bǔ)貼家用時(shí)，她便轉(zhuǎn)向新的人生目標(biāo)—嫁入豪門。如果說(shuō)喬選擇不婚是一種理想主義，而艾米在面對(duì)世俗的冷眼下，選擇依附規(guī)則，則是一種精明的現(xiàn)實(shí)主義。艾米可以說(shuō)是四姐妹中最理性的一個(gè)，而她獨(dú)有的人格魅力也讓勞里正視這個(gè)最小的妹妹，最后贏得了勞里對(duì)她全心全意的愛(ài)重，她贏得了自己的幸福。

四、結(jié)語(yǔ)

《小婦人》一書被萬(wàn)千讀者喜愛(ài)追捧，之后的幾部影視化改編也獲得了不俗的成績(jī)，2019版《小婦人》的創(chuàng)作是珠玉在前的又一次全新改編。在藝術(shù)性上，非線性敘事方式避免了前作拖沓冗長(zhǎng)的弊端，在回憶與現(xiàn)實(shí)的交織中，觀眾或悲或喜，在雙重時(shí)空下，觀眾有了更加復(fù)雜、更加矛盾的情感體驗(yàn)，故事更加具有沖擊力。在思想性上，對(duì)于女性主義的現(xiàn)代化闡釋也可圈可點(diǎn)，它在展現(xiàn)女性獨(dú)立堅(jiān)定的同時(shí)，也毫不避諱地展現(xiàn)了女性脆弱無(wú)助的一面，同時(shí)展現(xiàn)了女性在追求夢(mèng)想中的精明和野心。相較于前作，2019版的《小婦人》更具時(shí)代意義，是一部不可多得的佳作。