疊印風(fēng)采——絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的偶然與必然

【摘要】版畫創(chuàng)作印制過程中的偶然現(xiàn)象不可避免。文章緊密結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐，闡述作品印制過程中，經(jīng)歷的偶然現(xiàn)象與必然狀態(tài)以及采取的應(yīng)對(duì)方法。探索如何將作品疊印中的偶然現(xiàn)象合理運(yùn)用，達(dá)到在創(chuàng)作稿基礎(chǔ)上的印制過程再創(chuàng)造。從而形成具有網(wǎng)版表現(xiàn)語言特點(diǎn)及個(gè)性鮮明的作品面貌與必然結(jié)果，同時(shí)，進(jìn)一步表明在作品創(chuàng)作實(shí)踐中，偶然與必然的內(nèi)在聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】疊印；絲網(wǎng)版畫；創(chuàng)作；偶然；必然

【中圖分類號(hào)】J659 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）09-186-03

【本文著錄格式】趙曌.疊印風(fēng)采——絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的偶然與必然[J].中國(guó)民族博覽，2021，05（09）：186-188.

絲網(wǎng)版畫在疊印制作過程中，會(huì)遇到因水性油墨等印材的轉(zhuǎn)換及套版疊印方式的不同，而出現(xiàn)畫面與初期色彩稿設(shè)計(jì)效果不同的問題。這是一種偶然現(xiàn)象，還是必然產(chǎn)生的結(jié)果？面對(duì)出現(xiàn)的問題，如何控制畫面整體色彩構(gòu)成關(guān)系，創(chuàng)造性的調(diào)配印材及疊印方式，以期達(dá)到絲網(wǎng)版畫表現(xiàn)語言的充分展現(xiàn)與作品面貌的升華。通過創(chuàng)作實(shí)踐使筆者逐漸厘清了偶然現(xiàn)象形成的原因，并理解了網(wǎng)版創(chuàng)作過程中偶然與必然之間的聯(lián)系。

一、偶然的發(fā)現(xiàn)

（一）原創(chuàng)活力

在印制絲網(wǎng)版畫《似與不似之間》時(shí)，由于前幾版對(duì)色彩整體把控的失誤，導(dǎo)致石頭最底部的顏色過于純、重，加上色層的疊加與媒介劑和水性油墨配比的改變，使畫面亮部色彩在明度上無法達(dá)到預(yù)想的狀態(tài)。面對(duì)此種現(xiàn)象的發(fā)生，筆者及時(shí)調(diào)整了媒介劑的配比并提高了水性油墨的明度，反復(fù)疊印后呈現(xiàn)了較為理想的效果并豐富了畫面色層（圖1）。這次疊印中偶然的發(fā)現(xiàn)，激發(fā)了作品印制過程中的原創(chuàng)活力及網(wǎng)版表現(xiàn)語言的畫面體現(xiàn)。

（二）別開生面

《似與不似之間》的網(wǎng)版印制，也正因?yàn)樵诜磸?fù)的多版疊印下，最終使網(wǎng)版作品呈現(xiàn)出了一種厚重玉石般的全新面貌（圖2）。石與山相輔相成，若隱若現(xiàn)，仿佛似與不似之間，宛如妙趣橫生的天然景觀。偶然的發(fā)現(xiàn)以及正確的應(yīng)對(duì)方法，再加上絲網(wǎng)版畫色彩干凈、光潤(rùn)的特點(diǎn)，使畫面在原色彩稿的基礎(chǔ)上得以升華。通過實(shí)踐讓筆者明白了偶然與必然的聯(lián)系，從而使網(wǎng)版的創(chuàng)作過程別開生面，同時(shí)也為筆者的畢業(yè)創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)鋪墊。

二、創(chuàng)作的萌動(dòng)

（一）情景交融

2020年開年的經(jīng)歷讓我們看到了中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心，同呼吸、共命運(yùn)，感人至深的奉獻(xiàn)精神。疫情還沒有結(jié)束，我們理應(yīng)反思人與自然的和諧共處問題。筆者將《人與自然系列之一》規(guī)劃為人與自然系列創(chuàng)作的開端。通過作品構(gòu)思、構(gòu)圖的反復(fù)推敲過程，并通過畫面語言表達(dá)對(duì)野生動(dòng)物及大自然的保護(hù)與珍愛。考拉趴在人物肩上，穿山甲撫在人物腰間，友好的相處體現(xiàn)著動(dòng)物對(duì)人類的信任，雙手撫肩的少女與周圍的曇花共同代表著對(duì)生態(tài)保護(hù)的祈禱，以期盼人與自然的和諧共處及對(duì)大自然的敬畏情懷。

《人與自然系列之二》在構(gòu)圖上與第一張相似，人物頂天立地，場(chǎng)景飽滿，情景交融，同樣表達(dá)著人與自然的和諧共處。人與牛都處于背光處，不顯露自己，默默的付出，畫面中脊背裸露的中年男子，靜靜的注視著遠(yuǎn)山落日的余暉，仿佛訴說著人與奶牛一天的勞作經(jīng)歷。勤勤懇懇、埋頭苦干、任勞任怨，一直是中華民族精神的內(nèi)涵之一，而奶牛吃的是草，擠出的是奶，它體現(xiàn)的是無私奉獻(xiàn)，為民服務(wù)的“孺子牛”精神。作品以弘揚(yáng)百姓個(gè)體擔(dān)當(dāng)精神并以“中國(guó)脊梁”的人物處理表現(xiàn)其作品深刻的內(nèi)涵。

（二）和諧共生

網(wǎng)版疊印中的偶然發(fā)現(xiàn)促成畢業(yè)創(chuàng)作的萌動(dòng)。作品《人與自然系列之一》和《人與自然系列之二》兩幅創(chuàng)作的構(gòu)思、構(gòu)圖中，以期盼人與自然的和諧共處及滿懷對(duì)大自然的敬畏之情，使筆者不遺余力、投身其中。畫面以真實(shí)簡(jiǎn)練的人物形象與環(huán)境處理，拉近了人與環(huán)境，人與動(dòng)物之間的距離，使之形成了不可分割、相濡與共的有機(jī)整體，并以此表明人類與動(dòng)物共同賴以生存的環(huán)境與家園，需要我們精心呵護(hù)而彼此和諧共生。

三、適度的把控

（一）墨彩控制

網(wǎng)版作品印制中的偶然現(xiàn)象發(fā)生，通過及時(shí)調(diào)整可以轉(zhuǎn)化為作品必然的結(jié)果。墨彩的控制是經(jīng)歷偶然狀態(tài)下應(yīng)采取的最重要的應(yīng)對(duì)方式之一。如畫面整體的色彩冷暖、色彩對(duì)比關(guān)系的把控，調(diào)色時(shí)媒介劑的數(shù)量對(duì)油墨的透明程度影響以及環(huán)境濕度的合理調(diào)控等因素，同時(shí)達(dá)到控制油墨與色層的效果。絲網(wǎng)版畫作品《有朋自遠(yuǎn)方來》的印制中曾出現(xiàn)過色層疊加使色調(diào)發(fā)生改變的情況。第二版的藍(lán)灰沒有完全覆蓋第一版的黃底色，使得畫面依舊在黃色調(diào)的范圍內(nèi)。筆者采取調(diào)控媒介劑的劑量以及把控色層的色相，來及時(shí)調(diào)整接下來疊印時(shí)的整體色彩關(guān)系。最終這幅作品的整體色調(diào)，在初稿畫面藍(lán)灰的基礎(chǔ)上偏暖了一些，更加符合《有朋自遠(yuǎn)方來》這一主題思想賦予的畫面情感表達(dá)（圖3）。因此，只有在“偶然”情況來臨時(shí)，及時(shí)采取相應(yīng)的解決方法，合理控制墨彩，適度把控畫面，才能使偶然轉(zhuǎn)化為必然。

（二）技藝錘煉

為了可以整體控制網(wǎng)版疊印中的色層變化，要對(duì)自身的套版疊印技術(shù)進(jìn)行不斷的錘煉。絲網(wǎng)版畫的印制程序要求嚴(yán)格。對(duì)技藝的錘煉，首先要重視網(wǎng)材的選擇，網(wǎng)子的材質(zhì)以及網(wǎng)孔的目數(shù)要根據(jù)畫面的需求靈活選擇，網(wǎng)框也要選擇輕便且堅(jiān)硬的鋁合金材質(zhì)，在印制大畫時(shí)更能減少誤差。好的工具和材料會(huì)在創(chuàng)作的過程中事半功倍。其次，繃網(wǎng)、固網(wǎng)也是、在精美的印刷中重要的環(huán)節(jié)，繃網(wǎng)時(shí)，網(wǎng)子任何一點(diǎn)松弛都會(huì)造成圖像轉(zhuǎn)印使得套印錯(cuò)版，過于緊繃則會(huì)使網(wǎng)子的彈性受損而崩裂，所以網(wǎng)子的彈性要合適，整體的張力要均勻。正確的固網(wǎng)方式也可以適當(dāng)減弱網(wǎng)子彈性下降的速度。感光膠的涂布要盡可能將其涂至平整、均勻，應(yīng)先檢查上膠刮槽是否完整，只要稍有一點(diǎn)磕碰或凹槽都會(huì)影響到網(wǎng)面感光膠的均勻程度，使得畫面出現(xiàn)誤差。水溶性顏料想要調(diào)和到理想的狀態(tài)則需要媒介劑的加入，它可以改變油墨本身的密度以及質(zhì)量，使之柔和順滑。媒介劑的加入量，應(yīng)根據(jù)畫面需要確定，多加則會(huì)降低顏色覆蓋力提高透明度，少加則刮印時(shí)造成網(wǎng)版油墨流動(dòng)不暢而影響印品質(zhì)量。所以油墨的控制以及調(diào)色時(shí)媒介劑的劑量是在調(diào)色中所要注意的。因此，網(wǎng)版印制的每個(gè)環(huán)節(jié)都不能馬虎大意，任何一點(diǎn)的疏忽都會(huì)導(dǎo)致意想不到的偶然現(xiàn)象發(fā)生。

當(dāng)然，印制過程中的偶然也是網(wǎng)版疊印過程中的必然。網(wǎng)版印刷并不是創(chuàng)作稿的復(fù)制過程，而是在創(chuàng)作稿的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的畫面提煉歸納與再創(chuàng)造。感光膠的涂布方法，油墨的控制以及調(diào)色時(shí)媒介劑的劑量，制版時(shí)感光時(shí)間的長(zhǎng)短，印制時(shí)透明與不透明的色層疊加，刮板的硬度，長(zhǎng)度的選擇，刮印時(shí)角度、速度、印壓的大小等，都會(huì)引起畫面的變化，而使網(wǎng)版的分版套印過程，真正成為其本身藝術(shù)語言不斷錘煉、不斷提升的創(chuàng)造過程。

四、必然的結(jié)果

（一）審時(shí)度勢(shì)

在技術(shù)上適度把控的同時(shí)，審時(shí)度勢(shì)、調(diào)整畫面。遵循規(guī)律來完成接續(xù)工作，并以此逐步達(dá)到作品預(yù)期效果。人與自然系列之一、之二兩幅畫面，筆者想表現(xiàn)出網(wǎng)版語言的概括性、畫面的精致度與色層的厚重感。在繪制過程中紙本底部的色彩傾向以及調(diào)和的丙烯顏色使畫面在色層疊加過程中與初期創(chuàng)作稿產(chǎn)生了變化，筆者轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作思路，審時(shí)度勢(shì)，合理運(yùn)用色層疊加時(shí)的偶然變化，適時(shí)調(diào)控，從而產(chǎn)生了必然的結(jié)果，這也是絲網(wǎng)版畫藝術(shù)表現(xiàn)語言所擁有的藝術(shù)魅力（圖4、圖5）。

（二）渾然自成

絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中偶然與必然不是對(duì)立的，它們相輔相成，同時(shí)存在。感性與理性相結(jié)合，則是在創(chuàng)作中偶然與必然的內(nèi)在聯(lián)系。每個(gè)人在創(chuàng)作初稿以及制版過程中，或多或少會(huì)在腦中會(huì)形成一條與之匹配的創(chuàng)作思路，當(dāng)疊印過程中“偶然”現(xiàn)象發(fā)生時(shí)，需轉(zhuǎn)換思路，及時(shí)采取相應(yīng)的解決方法，適度把控畫面，才能使偶然轉(zhuǎn)化為必然并完成接續(xù)的工作，以此逐步達(dá)到甚至超出預(yù)期的效果。在馬克思主義認(rèn)識(shí)論指出“理性認(rèn)識(shí)依賴于感性認(rèn)識(shí)，理性的東西之所以靠得住，正是由于它來源于感性認(rèn)識(shí)。”同理，在作品的創(chuàng)作實(shí)踐中也要有感性的認(rèn)識(shí)做鋪墊，同時(shí)敢于面對(duì)“偶然”現(xiàn)象的發(fā)生，首先在思想上清楚偶然發(fā)生所帶來的積極影響，采取合適的應(yīng)對(duì)方法，才能使“偶然”往好的方向發(fā)展，使“必然”的結(jié)果渾然自成。

五、結(jié)論

絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作過程是需要理性看待。認(rèn)真的作風(fēng)，精益求精的態(tài)度，是一幅版畫作品成功的基本保障。但“偶然”在網(wǎng)版制作過程中也具有重要的作用，通過偶然出現(xiàn)的狀態(tài)，給作者提供新的靈感與創(chuàng)造契機(jī)，這同時(shí)要求我們進(jìn)行創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變，靈活適時(shí)的把控呈現(xiàn)“必然”。經(jīng)過創(chuàng)作實(shí)踐后得知，偶然和必然是一種共生關(guān)系，狀況的發(fā)生既是偶然的出現(xiàn)也是必然的結(jié)果。文章闡述了從開始偶然的發(fā)現(xiàn)，引發(fā)了創(chuàng)作的萌動(dòng)，經(jīng)過技藝的錘煉產(chǎn)生了必然的結(jié)果，同時(shí)結(jié)合自己絲網(wǎng)版畫的作品印制，以及畢業(yè)作品創(chuàng)作稿的繪制過程中的親身感受加以闡述，表明了筆者所經(jīng)歷的偶然與必然狀態(tài)以及采取的應(yīng)對(duì)方法。探索如何將作品疊印中的偶然現(xiàn)象合理運(yùn)用，達(dá)到在創(chuàng)作稿基礎(chǔ)上的印制過程再創(chuàng)造。

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作者簡(jiǎn)介：趙曌（1996-），男，山東濟(jì)南，碩士研究生，研究方向?yàn)榘娈嫛?/p>