油畫《遵義會議》：歷史的細節含糊不得

文本刊記者 張瀚允

遵義會議（油畫） 沈堯伊

1935年，紅軍在經歷第五次反“圍剿”失敗，歷盡艱難險阻后踏上貴州遵義的土地時，人數已經由長征開始之初的8萬余人銳減至不足4萬人。在緊急的戰爭形勢下，中共中央政治局在遵義召開擴大會議，總結了第五次反“圍剿”失敗和長征初期失利的教訓，史稱遵義會議。

油畫《遵義會議》脫胎于沈堯伊1988年至1993年創作的連環畫《地球的紅飄帶》。這套連環畫共有926幅，有關遵義會議情節的26幅。其中，需要畫一幅形象相對完整的全體與會者20人在會場的畫面。

In 1935, the number of soldiers of Red Army had dropped sharply from more than 80,000 at the beginning of the Long March to less than 40,000, when the army set foot on the land of Zunyi, Guizhou after experiencing the fifth defeat of the "encirclement and suppression" campaign.Under the emergency situation of war, the Political Bureau of the CPC Central Committee held an enlarged meeting in Zunyi, summing up the lessons of the fifth anti-"encirclement and suppression" failure and the initial failure of the Long March. It was called the Zunyi Meeting in history.

The oil paintingZunyi Meetingwas based upon the comic bookThe Red Ribbon of the Earthcreated by Shen Yaoyi from 1988 to 1993. There are 926 pictures in this series of comics, and 26 of them are related to the plot of the Zunyi Meeting. Among them, it requires to draw a relatively complete picture of all the 20 participants at the venue.

習近平總書記在紀念紅軍長征勝利80周年大會上的講話中指出，長征途中，黨中央召開的遵義會議，是我們黨歷史上一個生死攸關的轉折點。這次會議確立了毛澤東同志在紅軍和黨中央的領導地位，開始確立了以毛澤東同志為主要代表的馬克思主義正確路線在黨中央的領導地位，開始形成以毛澤東同志為核心的黨的第一代中央領導集體，這是我們黨和革命事業轉危為安、不斷打開新局面最重要的保證。而這次在危機時刻挽救了黨，挽救了紅軍，挽救了中國革命的會議，卻沒有在歷史上留下照片，中國美協連環畫藝術委員會名譽主任、畫家沈堯伊創作《遵義會議》的動機正是如此：“歷史照片資料的空白是無法彌補的，但好的歷史畫能達到比照片更可信更真實的水平。這很難，不過值得試試，為什么不呢？”

油畫《遵義會議》脫胎于沈堯伊1988年至1993年創作的連環畫《地球的紅飄帶》。這套連環畫共有926幅，有關遵義會議情節的26幅。其中，需要畫一幅形象相對完整的全體與會者20人在會場的畫面。長征留下的照片資料稀缺，共產黨人為什么沒有在遵義留下照片？沈堯伊思來想去，只能得到一個結論：當時形勢過于嚴峻，誰還會想到拍照片呢？他猶記幾十年前第一次去遵義時，對會場舊址的解說詞的一段話深為震動：“黨的路線轉到馬克思列寧主義的正確軌道上，這是流了多少鮮血，付出何等大的代價才得到的啊！”沈堯伊在創作后記中寫道，歷史是不能忘記的，忘記歷史，就會得到懲罰。為了新長征路上的勝利前進，我們應當告訴后人真實的歷史，尤其像遵義會議這樣充滿了深刻的思想意義的歷史。因此，創作《遵義會議》也是沈堯伊的一個夙愿——一種對重大歷史事件的透明度的追求。

連環畫的基調來自于小說《地球的紅飄帶》中的描寫：“那些椅子，警衛員本來擺得很整齊，這些過慣戰爭生活和游擊生活的人，卻把它拉開來，坐得松松散散，好像過于拘謹正規，已經不再適合他們的性格?！彼麑⑶楣澏ㄔ陂_會場景之前，并確定了“肖像群”這一創作核心：不是“排排坐”“排排站”，而是有情節限定，又非情節化；有環境容納，又非場面化?！伴_會”給予了畫面身臨其境和自然的條件，而遵義會議的參加者中，大部分人對中國20世紀的社會進程起過至關重要的作用，所以表現“開會的人”是根本的任務。圍繞“肖像群”創作核心，他在原稿基礎上淡化情節，在人物關系上兼顧畫面中人物位置的合理性與主次關系，以及人物間的對比、襯托，“比如毛澤東與周恩來，這是畫面的中心，我把所有的強烈對比關系都集中于此：動態上一坐一站，色彩上一白一黑，神情上一個深邃一個坦蕩，造型上一個開放一個嚴謹。在這種對比關系中，兩個偉人的個性得到了強化”，沈堯伊說。

在連環畫轉為油畫創作過程中，為了盡可能貼近當年真實的場景，沈堯伊從多方面入手參考材料、征求意見。作為一位堅定的紅色革命題材主旋律畫家，曾有人問他：“你太熟悉他們了，背著都能畫了吧？”對此沈堯伊的態度是：“越是熟悉，就越不能背著畫?！睘榱瞬皇构P下的人物形象程式化，他“老老實實鉆到歷史中去”，不斷挖掘對象的精神氣質，再以動作、表情、服裝、道具等表現在紙上。定稿過程中，沈堯伊始終抱著一股“較真兒”的精神，得到了不少老紅軍與專家的幫助，王朝聞老先生曾就草圖寫了3頁紙意見。沈堯伊又畫出各種圖，拿去詢問親歷長征的老人，因為對親身經歷的認識和概括才是最客觀且有價值的，得到他們的認同才算“考試”通過。對于畫面細節的還原程度，他甚至考據到一盒煙：“油畫《遵義會議》中毛澤東的動作是從煙盒中拿一支煙，這是個引而待發的動作。煙盒的形象，這個在連環畫中可以忽視的細節，在油畫中就要較真兒了。幾經周折，我才查明紅軍在遵義繳獲了貴州軍閥王家烈新買的數箱上海南洋公司出的‘白金龍’香煙，又經友人幫助，找到了20世紀30年代‘白金龍’煙的樣品。我才發現其形甚有特點：硬紙盒，可抽拉，錫箔，十支裝。查究煙盒的細節，是油畫《遵義會議》在藝術追求方面的縮影?！?/p>

細節尚如此，作為畫面主體， 20個人物的動作更含糊不得。沈堯伊基本上都找到歷史照片的依據，但沒有一個是原封不動地照搬，而是在參照大量史料、回憶錄、采訪和讀解歷史照片后找到的符合人物性格的習慣動作。畫面中，從左到右依次為李富春、王稼祥、張聞天、毛澤東、周恩來、博古、凱豐、朱德、陳云、彭德懷、聶榮臻、劉少奇、鄧小平、李卓然、林彪、楊尚昆、劉伯承、伍修權、李德、鄧發。他們正以不同姿態，圍繞著畫面中一張圓桌或坐或站，出現在燈光明亮的會議室里。

根據史實，毛澤東當時已經被排除出黨中央領導核心，卻通過反復的細致溝通與對形勢的準確分析，得到了周恩來、張聞天與王稼祥的支持。作者打破常規視角，創造多角度表現。畫中的毛澤東雖然沒有位于人物群像正中，卻表情坦蕩磊落，仿佛對即將發生的結果成竹在胸。周恩來身著深色軍裝，腰背挺直地站在毛澤東身邊，目光深邃而堅毅。王稼祥不顧身體傷痛，坐在一張躺椅上，身體向毛澤東與張聞天的方向前傾，投去的目光流露出對局面的關注。而在圓桌正中，博古神情凝重，一籌莫展，在第五次反“圍剿”中犯下教條主義錯誤的他，即使在會議中，也在讀手里一沓厚厚的文件。處于畫面右側角落的李德遠坐在門口，將頭扭向一邊，似是在生氣與不滿。敞開的窗戶昭示著會議在深夜召開，也寓意著此時此刻是革命的深夜。

接下來發生的事情，為人們所熟知。會上，博古首先作關于第五次反“圍剿”的主報告，將失敗原因歸結為敵人過于強大等客觀因素，不承認主觀錯誤。周恩來作副報告，指出第五次反“圍剿”失敗的原因是戰略、戰術錯誤，主動承擔責任，作自我批評。張聞天作反對左傾軍事錯誤的報告，批評了博古、李德的重大失誤。接著，毛澤東發言，對博古、李德在軍事指揮上的錯誤進行了分析和批評，闡述了中國革命戰爭的戰略戰術問題等。會后，由張聞天根據與會多數人發言內容，起草《中央關于反對敵人五次“圍剿”的總結的決議》。

會議上是何等激烈的討論場景，如今已不得見，沈堯伊在創作油畫《遵義會議》時，刻意將談話、動作等情節性內容淡化，呈現在觀眾面前的，更多是黨和紅軍領導人在危難中所表現出的革命樂觀主義精神以及對勝利堅定的決心。油畫內容雖然發生在會議開始之前，卻已經將結果一一展現給觀眾。沈堯伊將版畫技法融入油畫之中，具有硬度的版畫線與體積結構、明暗的結合，勾勒出一場即將發生的思想交鋒，同時又在色階上壓縮色彩區域，運用有變化的暖灰色調，使得共產黨人在平淡、真實、樸素的場景中煥發出另一層光彩。

“《遵義會議》這件作品是革命美術題材美術創作經典中的經典，這幅畫看似是一個會場，實際上通過對空間的營造、人物形象的塑造與安排，很好地表達了遵義會議中最深刻的一個場景?！薄睹佬g》雜志社社長兼主編尚輝說。姜維樸則在文章《喜見沈堯伊油畫新作〈遵義會議〉》中評論道：以美術形式來表現會議場景是一大難題，獨幅畫較之連環畫更難，而表現遵義會議這樣政治性強、歷史意義重大的會議，其難度可想而知。也許正由于這些原因，在我國長期以來的美術作品中，雖然陸續出現了不少歌頌革命歷史的傳世之作，但表現遵義會議的獨幅作品，還很少見。沈堯伊這幅油畫的問世，可以說以其藝術上的成績填補了中國革命歷史畫的一項空白。而對于夙愿得以實現的沈堯伊而言，長征是對中國社會發展永遠起著重大推動作用的偉大歷史事件，它在中國永遠以新的形式繼續著，長征是永恒的?！皻v史畫不僅表現歷史，也表現了作者與社會的關系和現實社會的進程。從這個意義上說，好的歷史畫也是當代史的折射。”沈堯伊說。

歷史檔案

1935年1月，黨中央在貴州遵義召開政治局擴大會議，集中解決當時具有決定意義的軍事和組織問題。會議增選毛澤東為中央政治局常委，委托張聞天起草《中央關于反對敵人五次“圍剿”的總結的決議》，取消長征前成立的“三人團”（中共中央為準備中央紅軍主力戰略轉移，曾在1934年夏成立由博古、李德和周恩來組成的“三人團”）。會后不久，在向云南扎西地區進軍途中，中央政治局常委決定由張聞天代替博古負總的責任，毛澤東為周恩來在軍事指揮上的幫助者，后成立由毛澤東、周恩來、王稼祥組成的三人小組，負責全軍的軍事行動。

遵義會議是黨的歷史上一個生死攸關的轉折點。這次會議在紅軍經歷第五次反“圍剿”失敗和長征初期嚴重受挫的歷史關頭召開，事實上確立了毛澤東在黨中央和紅軍的領導地位，開始確立了以毛澤東為主要代表的馬克思主義正確路線在黨中央的領導地位，開始形成以毛澤東為核心的第一代中央領導集體，開啟了黨獨立自主解決中國革命實際問題的新階段，在最危急關頭挽救了黨、挽救了紅軍、挽救了中國革命。