論中國畫之臨摹
——初中海作品欣賞

文/初中海

夫中國畫者，繼承傳統之最佳方式即為臨摹。當然，臨摹未必一定能夠出名家、大家，然而，古往今來之繪畫名家、大家必然經過臨摹之階段。畫家臨摹并非簡單之重復古人，而是一種孕育著“新生”之學習過程。臨摹之目的主要在于學習古人之技巧與技法，然而，亦何嘗不是一種體道悟道之過程耶？

禿筆三千，鐵硯磨穿，遙想當年，明之沈石田、董思翁，近代黃賓虹、張大千，哪一位不是與古人“血戰”之后始可以“登堂入室”，繼而“打破山門”，終而“自立門戶”，成為一代大宗師者？今世之畫家，多者皆難于寂寞，不甘冷清，熱衷捷徑，只盼早日功成名就，于臨摹古人繼承傳統之道疏離久矣。

黃賓虹先生有言，“陶鑄千古，運用自如，始可參加己意，以成無法之法，此至法也”。庚子鼠年，全球新冠疫情此起彼伏，農歷端午前，新冠疫情又從北京新發地批發市場突起，道公居家，特以焦墨之法臨習曹知白（元代）、倪云林（元代）、黃公望（元代）、吳鎮（元代）、趙孟頫（元代）、惲向（明代）、鄒之麟（明代）、蕭云從（明代）、沈周（明代）、董其昌（明代）、錢貢（明代）、張復陽（明代）、項圣謨（晚明）、漸江（明末清初）、李流芳（明末）、龔賢（明末清初）、石濤（明末清初）、朱耷（明末清初）、王時敏（明末清初）、戴本孝（清代）、莊囧生（清代）、王維（唐代）、荊浩（五代）、范寬（北宋）、米芾（北宋）、李唐（南宋）、馬遠（南宋）、江參（南宋）、劉松年（南宋）、李公麟（北宋）、李成（五代）31位古代畫家作品，是以誌之。而道公于筆墨之間興懷前賢，緬想逸蹤，約略古法，出自規度，是謂意臨也。

（本文作品均為初中海創作）