影調(diào)對(duì)比
——黑白底片的靈魂

莫耀博

湘潭日?qǐng)?bào)

其實(shí)數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展，也為膠片的展示提供了較好的平臺(tái)與途徑。當(dāng)?shù)灼瑨呙鑳x、顯示器、印刷機(jī)都發(fā)展到能充分展現(xiàn)膠片魅力的今天，膠片的優(yōu)勢(shì)就充分地體現(xiàn)出來(lái)——更細(xì)膩的表現(xiàn)，更豐富的層次，更多樣的色彩，更厚重的質(zhì)感。于是，便有更多的攝影師用經(jīng)典黑白影像的簡(jiǎn)潔和凝重去對(duì)應(yīng)眼下的快餐影像的浮躁和欲望。

一、黑白膠片的拍攝技巧

在拍攝之前，要先對(duì)膠片相機(jī)的曝光特性進(jìn)行了解。黑白膠片攝影是完全依靠亮度的變化來(lái)表達(dá)的，并沒(méi)有色彩的因素。因此，黑、白、灰的構(gòu)成在一張照片上是必需的。所以，在拍攝黑白膠片時(shí)，需要更加明確地了解照片畫(huà)面上的亮度構(gòu)成和對(duì)比因素，結(jié)合創(chuàng)作意圖來(lái)準(zhǔn)確把握適當(dāng)?shù)钠毓饨M合。事實(shí)上，當(dāng)處于自然環(huán)境條件時(shí)，絕大部分場(chǎng)景的最暗與最亮的亮度對(duì)比均超出5級(jí)，因此也就不必?fù)?dān)心曝光度問(wèn)題。與此同時(shí)，不可以讓背景和主體的亮度或色調(diào)相近，將會(huì)無(wú)法突出主體?？梢酝ㄟ^(guò)在背光面或是大光圈的長(zhǎng)焦鏡頭與微距鏡頭來(lái)讓背景霧化，以此讓主體更好的凸顯出來(lái)。

在進(jìn)行黑白膠片攝影時(shí)，還需要格外注意某些在人眼看來(lái)具有極大差別的東西。主要是這部分東西在黑白膠片中可能很難區(qū)分。例如紅花綠葉，在人眼看來(lái)是十分鮮艷的，但是在黑白條件下表現(xiàn)為灰色，因此攝影當(dāng)中，最好合理利用濾色鏡。

在拍攝黑白人物照片時(shí)，最好是增強(qiáng)臉部亮度，并縮小畫(huà)面整體的亮度差。尤其是要注意陰天氣候下拍攝人物照片時(shí)，因?yàn)楣饩€太平，致使拍攝的人物立體感不強(qiáng)，甚至出現(xiàn)全部灰成一片的情況。對(duì)此，可借助閃光燈或是外拍燈提高人物亮度，以此達(dá)到凸顯主體的效果。

在拍攝黑白膠片照片時(shí)，點(diǎn)測(cè)光的功能還是十分有用的。在使用點(diǎn)測(cè)光時(shí)，需要注意以下兩方面問(wèn)題：其一是在得到測(cè)光值之后，確定曝光是以畫(huà)面要求的中間灰調(diào)為重點(diǎn)的，保留的細(xì)節(jié)應(yīng)該在正負(fù)兩極亮度范圍中；其二是所有測(cè)光都要在反射率18%的灰板條件。例如在逆光拍攝處于樹(shù)叢中的陽(yáng)光下的花時(shí)，為防止拍攝出來(lái)的照片呈現(xiàn)為一塊塊沒(méi)有細(xì)節(jié)的死白，應(yīng)準(zhǔn)備一塊白紗，對(duì)被拍攝體的陽(yáng)光進(jìn)行柔化，以此減弱明暗光比，從而確?；ǖ拿靼刀荚谄毓饪梢匀萑痰姆秶校源顺浞殖尸F(xiàn)黑白膠片的細(xì)節(jié)。

二、黑白膠片攝影中的影調(diào)對(duì)比

談到黑白膠片攝影，在其拍攝過(guò)程中，不應(yīng)像許多數(shù)碼攝影一樣過(guò)多地去依賴和運(yùn)用后期制作，而忽視拍攝的前期把握。

黑白膠片攝影中，影調(diào)對(duì)比的應(yīng)用非常廣泛，因?yàn)楹诎讛z影受人的控制的可能性大，影像的可塑性也大，自由地控制黑白影調(diào)對(duì)比的范圍也更大。影調(diào)對(duì)比是攝影中最常用的一種方式，也是最基本的對(duì)比方式，在沒(méi)有色彩的黑白攝影中顯得格外重要。

影調(diào)對(duì)比其實(shí)就是景物表面的明暗對(duì)比，可以通過(guò)對(duì)光線照射強(qiáng)度、方向、角度以及和被攝物之間的距離等因素的調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)影調(diào)對(duì)比。明暗反差大的照片帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，反差小的照片則讓人覺(jué)得沉靜安詳。針對(duì)不同的拍攝需要，攝影者可以相應(yīng)地調(diào)整影調(diào)來(lái)表現(xiàn)主題。

黑白感光材料記錄的是黑、白、灰影像，黑白攝影的重要特征則是表現(xiàn)影調(diào)對(duì)比。影調(diào)具有兩層含義：首先是被攝體表面的不同亮度在黑白感光材料上形成的階調(diào)層次——黑白灰及此三個(gè)主要等級(jí)間的過(guò)渡層次；其次是畫(huà)面整體色調(diào)。黑白膠片注重影調(diào)，如果作品的影調(diào)缺乏韻味，也就不具有藝術(shù)性。

根據(jù)主體影調(diào)的不同，攝影作品主要有高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)這三種類型的區(qū)分。

黑白影調(diào)對(duì)比中的突白，即在大面積的暗調(diào)背景中托出由白色影調(diào)組成的主體，它的視覺(jué)效果十分清新、醒目。黑白影調(diào)對(duì)比中的點(diǎn)黑，是大面積的亮調(diào)背景上黑色影調(diào)點(diǎn)綴，同樣主題顯得非常突出。黑白影調(diào)對(duì)比中的剪影，是利用背景影調(diào)的對(duì)比，把主體烘托出來(lái)。

提到黑白膠片攝影，我們會(huì)想到美國(guó)著名攝影家亞當(dāng)斯，亞當(dāng)斯在控制黑白影調(diào)對(duì)比方面創(chuàng)造了一系列的方法，并創(chuàng)作出許多黑白影調(diào)對(duì)比的名作。無(wú)論在影展上或在攝影畫(huà)冊(cè)里，我們都可以看到亞當(dāng)斯的作品十分精致優(yōu)美，每幅作品從黑、深灰、中灰、淺灰到白，顯得極為豐富而分明。在他看來(lái)，一幅作品如果缺乏應(yīng)有的清晰度和影調(diào)層次，那就不成其為藝術(shù)品了。

亞當(dāng)斯對(duì)光線在照片上所起的作用極為重視，他提出的“分區(qū)曝光法”使我們能夠把物體上的各種不同亮度與構(gòu)成照片影像的各種灰色值聯(lián)系起來(lái)。在一定范圍內(nèi)，黑白膠片上按比例地記錄著客觀事物上的光影現(xiàn)象，并將它們化為由黑到白的不同色階，再現(xiàn)著事物地形，物體的形和畫(huà)面上形成直接受著其反射光量的控制，顯示不同的黑白色階，掌握其特性，選擇膠片、反差、濾色鏡，對(duì)黑白的弱與強(qiáng)，人為地進(jìn)行控制，形成對(duì)比，可變化出極其復(fù)雜的樣式。黑白兩極影調(diào)的確立，使畫(huà)面更富有戲劇性，猶如讓照片在對(duì)比中產(chǎn)生和諧的音符，給人較深的視覺(jué)刺激和心靈感受。

在黑白膠片攝影中，運(yùn)用影調(diào)對(duì)比的成功與否，是攝影作品出彩的關(guān)鍵所在。濃與淡、明與暗、藏與露、虛與實(shí)、大于小、隱與顯、高與低、剛與柔、動(dòng)與靜、美與丑，等等。這些矛盾對(duì)立因素，常常呈現(xiàn)在一個(gè)整體中，它們相互依賴、襯托、對(duì)照，并產(chǎn)生鮮明、突出的藝術(shù)效果，增強(qiáng)作品的感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，科技與數(shù)字信息化的發(fā)展下，進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代，這對(duì)傳統(tǒng)攝影帶來(lái)了巨大的影響。然而還是有些攝影師依然采用黑白膠片攝影方式，他們拋開(kāi)色彩，通過(guò)光影和構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)作品，呈現(xiàn)黑白膠片特有的藝術(shù)魅力與價(jià)值。當(dāng)前黑白膠片攝影已經(jīng)成為一種經(jīng)典的代表和前沿時(shí)尚，相信黑白攝影在彩色的數(shù)碼時(shí)代也能具有新的立足之地，并且和彩色攝影共同發(fā)展。