畫幅的縱向式審美邏輯與內容制作
——以漫改豎屏劇《通靈妃》為例

黃 敏

(上海大學上海電影學院,上海 200072)

1 “墨守成規”的畫幅

一直以來,技術的發展始終影響著人類的認知習慣。18世紀末,愛迪生發明了一種活動攝影機,并獲得了該項專利,其影像形成的1.33:1 (4∶3)的畫幅也被人們習慣性地接受。然而,技術的發展總要歷經發明、革新、普及這三個階段,尤其受到電視媒介的沖擊后,電影生產商希望改善電影的視聽效果以求吸引更多觀眾。在此之后,電影便大致經歷了立體電影、IMAX、360度環幕電影等在放映規格方面的改革,其重點主要保證影片的畫幅比區別于一般的電視規格,使得電影真正成為大銀幕的藝術。截止到20世紀60年代,“電影膠片畫幅的格式以及放映影像的畫幅比先后達150種之多”,其中最有成效的革新是寬銀幕的普及,原因有三。人們對于寬銀幕的接受主要來源三個方面:首先,畫幅應該成矩形,而不是什么圓形或方形,因為矩形符合人眼的視覺經驗,接近生理屬性,觀眾的感覺偏向真實。其次,前蘇聯學者認為電影畫幅的寬應該大于高,“因為電影是一種動作的攝影,合理的動作總是在地平線方向運動,人眼觀看事物時習慣橫向觀看。”最后,寬銀幕的設置有利于擴充影院的觀影席位,影視中的植入廣告也會更加醒目清晰,具有廣闊的商業價值。

電影經過百年的發展,觀眾對于橫畫幅寬銀幕也產生了某種審美依賴,影像也因此遵循歷史的規律逐漸摸索出了相對成熟的表現機制 (美學規則)。然而,在上述的視效探索中,人們的革新僅僅局限于“橫向”,如果將電影的畫幅邊界比作畫框的話,過去豎向的活動影像很大程度上易被人們忽略。……