學演京劇《法門寺》賈桂的表演體會

◆摘? 要：京劇《法門寺》是集生、旦、凈、丑，行當為一體的經典劇目。這其中，作為丑角的賈桂的藝術風格尤為突出而鮮明。本文結合蕭長華等丑角名家的表演特點，就如何扮演好賈桂這個藝術形象提出了一系列思考。

◆關鍵詞：京劇;法門寺;賈桂;表演體會

京劇《法門寺》又名《朱砂井》，是集生、旦、凈、丑等行當為一體的經典劇目。由于該劇人物角色眾多，表演形式豐富多樣，具有極高的藝術價值，因而得到了京劇愛好者的普遍喜愛，二百年來一直經久不衰。著名京劇表演藝術家馬連良、金少山、蕭長華等都曾經在劇中出演，其中以蕭長華扮演的賈桂最為著名。

一、《法門寺》劇情梗概

《法門寺》的故事發生在明朝，劇中人物傅朋與玉嬌兩情相悅，傅朋向玉嬌贈送手鐲定情，被劉媒婆看到。劉媒婆答應撮合兩人，并向玉嬌要來繡花鞋為信物。劉媒婆之子劉彪拿到了信物去訛詐傅朋，地保劉公道從中加以解勸。此后劉媒婆之子又到玉嬌舅舅家殺人，并將人頭扔到劉公道家中。劉公道因懼怕殺死了仆人宋興。縣令趙廉調查后將傅朋屈打成招。宋興之妹巧嬌已與傅朋訂有婚約，為救傅朋她用酒將媒婆灌醉后得知真相，她趁著大太監劉瑾陪同皇太后到法門寺進香，攔住太后稟告真相，皇太后聞聽命令劉瑾復查，最終真相大白。劉瑾經過復審將劉媒婆之子和劉公道斬首，并奉皇太后的旨意將二嬌賜予傅朋完婚，成就佳話。這個劇目非常具有代表性，演員的表演也非常“吃功夫”，一直是傳統京劇的經典劇目。

二、京劇《法門寺》的藝術特點

作為經典唱段，京劇《法門寺》的藝術特點非常鮮明而突出，具體可以概況為如下幾方面：

1.行當非常齊全。在京劇《法門寺》中，生、旦、凈、丑行當非常齊全，這是該劇最大的藝術特點之一。其中包括作為旦角的“雙嬌”、傅朋的“小生”，當然也包括作為丑角代表的人物形象——賈桂。這些形象生動、性格鮮明的人物形象共同為觀眾構筑了一個京劇的藝術盛典。通過觀賞演員的精湛表演，等于瀏覽了京劇藝術的寶庫。

2.角色輕重較為統一。不同于其他唱段，《法門寺》中的角色人物戲份較為均衡，不存在明顯的主角與配角。由于該劇屬于文戲，沒有武戲成分，因此不同的角色都可以在劇中拋頭露面，觀眾可以欣賞到不同行當演員的精彩演出。

3.團圓式結局凸顯傳統戲劇特色。雖然這部劇中很多人物經歷了命運的悲歡離合和顛沛流離，但是在結尾依然進入了“大團圓”式的發展模式之中。奸邪小人遭到了正義的制裁，才子佳人得以破鏡重圓，這是中國傳統戲劇結構的典型特點，也符合觀眾的感情需要。

三、如何塑造賈桂的人物形象

正如前文所述，賈桂是中國傳統京劇中丑角的典型形象之一，很多藝術家飾演賈桂的珠玉在前，這就給當代的京劇演員帶來了一定的壓力。為了更好地塑造這個人物形象，應當堅持如下幾個原則：

1.演出人物讒佞之氣。賈桂是封建時代宮廷太監形象的縮影，他性格讒佞，奴顏屈膝，對上極盡奉承巴結之能事，對下頤指氣使。他的骨子里蘊含著深厚的奴性，甚至當主子讓他坐下說話，他都會滿臉堆笑著說“奴才站慣了的”。除了言語中透出的奴性以外，他的表情、神態、動作無一不外乎如此。對于賈桂的奴性，毛主席曾經做了深刻的揭示，也正因為如此，賈桂才會給觀眾留下鮮明的印象。對于飾演賈桂的京劇演員來說，必須要從人物的思想根源入手，從封建社會的背景進行思考，了解他奴性的由來和根深蒂固的主要原因，并通過表情、動作等將這種奴性全面地展現在觀眾面前。只有將這個人物的奴性淋漓極致地體現出來，演員的表演才能算是合格的。

2.保持丑角的藝術特色。賈桂的形象是京劇行當中的丑角，自然就必須遵循丑角的藝術特色和表演規律。對于京劇演員來說，為了塑造賈桂的人物形象，就必須要在表演過程中將丑角的靈動之氣表現出來，表演形式要不拘一格，不要機械地模仿和復制，要突出個性化的表演特點。要綜合調動和運用各種表演技巧，讓賈桂的人物形象更加貼近丑角，更加能夠被觀眾所認可。如果觀眾在欣賞演員的表演后，對賈桂這個形象產生了可笑、可惱又可恨的印象，那么演員的表演就是成功的，賈桂的形象真正鮮活和生動起來，喚起了觀眾的內心情感。

3.重視運用好念白。在《法門寺》中，作為丑角的賈桂有著大段的念白“大狀子”。

賈桂：具上告狀女宋氏巧姣，求雪夫含冤事（啊）！

竊巧姣系郿鄔縣學庠生宋國師之女，今尊父命，許配世襲指揮傅朋為妻。六禮已成，尚未合巹。忽聞氏夫身遭飛禍，趕即查問起事情由，方知氏夫因丁父憂，尚未授職，現已服滿，前往各處謝孝。經過孀婦孫氏門前，無意中失落玉鐲一只，被孫玉姣拾去。適有劉媒婆從旁窺見，藉此誆去玉姣繡鞋一只，令她兒劉彪在大街之上向氏夫訛詐。因此二人爭斗一處，當經劉公道解勸，并未公允，隨即各散。彼時又出孫家莊黑夜之間刀傷二命，一無兇器，二無見證，無故又將氏夫拿在公堂，一味刑求，暗無天日。氏夫乃文弱書生，不堪痛楚，只得懼刑屈招，拘留監獄。竊巧姣一聞此信，驚駭異常。轉回家下并無親丁，只有親母一人，衰朽臥病。是以情急，謹依法律規定條例，具狀上告，伏求俯準，提案訊究，務得確情，以雪奇冤，而重生命，則銜結之私，永無既極矣！謹狀（啊）！。在這段念白中，賈桂簡明扼要地交待了案件的起因經過，臺詞的起承轉合連接非常緊密，這對演員的氣息、口齒等的要求非常之高。

在京劇界中有這樣一個說法——“千金話白四兩唱”，這是對念白重要性非常生動的闡釋。為了演好賈桂，演員必須要做好日常念白基本功訓練，掌握更多的技巧。

參考文獻

[1]單剛.議京劇丑行表演形式[J].劇影月報，2019（04）.

作者簡介

吳迪（1989—），遼寧沈陽人，沈陽師范大學戲劇藝術學院教師，京劇表演專業，三級演員，戲曲表演專業碩士研究生在讀。