動畫電影《哈爾的移動城堡》場景設計探究

摘? 要：動畫電影是富有表現力的現代視聽藝術，其場景設計隨著時間的不同而改變，是烘托主題特色的重要環節。動畫電影《哈爾的移動城堡》場景設計直接參與了劇情的構建，是空間風格、形體造型、空間體量和色彩光影整合的結果，使影片主題得到了升華。在影片中，魔幻視覺魅力與純美愛情故事完美結合，場景變換帶來的視覺盛宴，將劇情發展中人物的驚恐、快樂、溫暖、悲傷等情緒變化準確地烘托出來。

關鍵詞：造型;空間;劇情;場景設計

動畫電影是富有表現力的現代視聽藝術，借助于幻想、夸張和象征的手法，追求奇幻的藝術世界，具有高度的虛擬性。動畫場景設計是動畫角色表演的舞臺，是一門時空造型藝術。場景隨著時間的改變，展現故事情節，完成戲劇沖突，用虛擬的空間藝術刻畫人物性格，是烘托情感的“精神支柱”。

在動畫電影《哈爾的移動城堡》中，美麗的場景展現了神奇而又豐富的令人著迷的想象空間，是表現主題特色的重要環節，是對人物角色思想感情的烘托。這部魔幻題材動畫影片的場景制作并不是脫離現實進行的憑空臆造，而是依據故事發生的環境、線索進行的積極創作。《哈爾的移動城堡》努力實現情景交融的影像景觀，這種藝術創作取材于現實，彰顯了片中動畫角色的性格動作與情景動作，同時又寓意深遠，使現實與虛擬之間達到意境的融合，是動畫電影大師宮崎駿的巔峰之作。

一、充滿人文氣質的總體風格構建

場景的總體設定必須圍繞影片的主題進行。主題反映于場景的視覺形象就是確定影片場景的基調，即探索與主題完美結合的獨特造型風格。《哈爾的移動城堡》改編自英國人氣兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》，小說中的故事發生在充滿人文氣質的歐洲;而影片中的故事背景設定為法國小鎮科爾馬、巴黎及德國海德堡。影片場景中從遼闊的山麓風景到主人公生活的小鎮，從女主人公簡樸的帽子店到哈爾具有魔幻色彩的移動城堡，處處體現出濃濃的歐洲風情。

從狹窄幽暗的小鎮巷道到車水馬龍的繁華街市，從安靜神秘的哈爾童年度假小屋到恢弘氣派的莎莉曼皇宮，優秀的動畫場景設計一定是文化、地理風貌與時代特征的融合。《哈爾的移動城堡》中場景原形設定的科爾馬小鎮位于德法交界的阿爾薩斯地區，是典型的法國浪漫小鎮。由于地理位置，在歷史上曾被德國統治，直到二戰才又歸回法國。也正因如此，當地有哥特時期、文藝復興時期以及法國古典主義等各種不同時期的建筑。在電影開篇，以女主人公蘇菲的帽子店為場景，建筑風格呈現德法混合，建筑底層采用磚石，樓層采用木構架，構件外露，裝飾效果很強。在影片中，主人公的命運始終掌握在代表皇權的莎莉曼手中，莎莉曼的權力通天、手段非凡，所以其皇宮的設計富麗華貴，有著巍峨壯麗的歐洲古典主義風格。

《哈爾的移動城堡》的場景設計是在一定的主題思想指導和藝術風格的引導下，形成了一套特殊的表現手法，將從現實生活中提煉的某些特殊元素，在動畫場景中加以集中或者夸張的藝術化表現，創造出具有獨特藝術風格的優質場景畫面。比如，哈爾的移動城堡內部裝飾設計非常獨特，黃銅質感的各式廚具擺放整齊，豎紋花草圖案壁紙，重色實木雕花古典歐式家具，色彩明快而閃亮的馬賽克拼貼壁爐，古樸中透露著溫馨和華麗，既有設計感，又有家的味道。

二、體現人物性格特征的空間形體造型

動畫場景的造型功能之一就是刻畫角色，展示角色的心理活動，以景抒情、以景敘事，角色的運動演繹與場景空間之間具有很強的互動性。

哈爾的移動城堡是影片中的重要“角色”和主要場景，是生物、機械、魔法綜合的產物，是哈爾的一部分。移動城堡的內部和外部場景設計風格反差很大，外部場景設計具有后現代工業風，由鐵皮、煙囪包裹的城堡上部是長著眼睛的半圓形穹頂，中間是不停轉動的齒輪和冒出的蒸汽，下端是不時張開的機械大嘴和舌頭，有著類似于尾巴的蝙蝠羽翼，以極快的速度挪動，類似于雞腳的機械四肢，躲避敵人的搜索。這一切以一種無規則的狀態組合在一起，好似活體生物城堡，令觀者驚駭。移動城堡的外觀設計體現了哈爾被魔化的內心世界;而內部場景具有的溫馨浪漫的歐洲古典主義風格，體現了哈爾內心的善良，開始時雖然臟亂不堪，表現了哈爾內心頹廢和灰暗的本性，但隨著蘇菲的整理，這頹廢和灰暗也被蘇菲的善良沖洗干凈。在別人眼里，哈爾是個神秘詭異的魔法師，就如移動城堡的外觀一樣讓人恐懼，但實際上他內心善良，充滿了青春的熱情，雖然法力強大，卻也膽小虛榮、渴望自由。

蘇菲工作室的場景設計，簡樸的原木格玻璃窗，窗下擺放了長條工作案板，上面堆放著半成品的女帽和各種帽飾及針線，雖然東西很多但有條不紊，體現了蘇菲勤勞簡樸的性格特征。墻面上整齊地懸掛著各種制帽工具，窗子上方有置物格，同樣整齊碼放著各種書籍及設計稿，雖然滿滿當當，但整潔干凈。工作臺下方是一整排抽屜，近景處有做好的帽子及裝飾品，透過窗戶還可以遠眺雪山和移動城堡。整個工作室的空間雖然狹小，但利用得當，布置得溫馨舒適，窗外的景色體現了女主人公對美好世界的向往，這樣的場景設計讓觀眾感受到女主人公智慧、堅毅的美好品格。

莎莉曼水晶宮會客廳的場景設計，莎莉曼會見蘇菲和荒野女巫的皇宮水晶花房寬廣明亮，歐洲古典裝飾立柱修長挺拔，透明水晶玻璃在代表皇權的裝飾帷幔的襯托下熠熠生輝，表現了莎莉曼的無上權力和超凡手段。各種喬木、灌木及奇異花草郁郁蔥蔥，圍繞在會客區的周圍，顯示出莎莉曼雖然為政治和皇權服務，但內心深處仍崇尚和平，為哈爾迷失本心而感到擔憂，有著美好品格。

三、推動劇情發展的空間體量設計

場景中的空間體量設計是指根據劇情的要求，在自然環境或者是室內環境中形成不同深度和廣度的場面描繪，使場景獲得具有鮮明藝術意圖和形象特點的空間環境。

在《哈爾的移動城堡》中，空間體量的設計表現手法有很多，無不推動劇情的發展。其一，使用霧、煙、氣營造出虛幻空間。影片開始，哈爾的移動城堡從一片灰藍色的迷霧中漸漸出現，噴著大團的煙和蒸汽蹣跚前行，隨著被風吹拂的濃霧漸漸散去，場景中出現了廣闊的山麓草場和放牧的羊群。霧給人一種夢幻縹緲的感覺，也能掩蓋很多環境中的雜亂無章，使畫面表現力更強，突出主題。從迷霧中出現的魔幻城堡使觀眾瞬間充滿好奇心，從迷霧重重到撥云見日，出現標題，推動了劇情的不斷發展，引人入勝。

其二，設置前景、中景和遠景，構成有縱深感的三度空間。電影中描述了蘇菲在去往妹妹工作地點的路上場景，描繪了繁華的街道、過往的車輛和歡慶的人群，交代了故事發生的時代背景。當蘇菲遠離歡鬧的人群轉入一處僻巷，老舊而安靜的巷道和歡鬧的街市形成了鮮明的對比。在這個場景鏡頭中，近景描繪了一處士兵看守的軍用裝備;中景女主人公加快的腳步顯示了她內心的不安，預示著將有事情發生。這種畫面處理手法增加了人們的想象力，傳達了劇情發展的潛在信息。

其三，運用透視合成假透視原理擴展空間，交代故事情節，推動劇情發展。影片中，哈爾帶著蘇菲逃離了橡膠人的追捕，將蘇菲安置在一棟建筑的陽臺上，隨即離開。鏡頭從蘇菲的特寫拉出大全景，最后定格。前景是翩翩起舞的歡慶人群，遠景中的蘇菲顯得渺小和無助。動畫電影中的鏡頭運動都是運用透視原理制作而成，但正是這一手法使場景的空間體量得以表現，增強了畫面的感染力。

其四，通過場景空間體量的變化，推動劇情的發展。當蘇菲夢到哈爾因為成魔失去意識時，哈爾充滿魔幻寶物的臥室變成了兩個深不見底的魔洞，蘇菲聽到哈爾的呻吟聲尋找過去。雖然是在夢中，但哈爾臥室的體量空間的變化預示了哈爾即將成魔。在蘇菲對哈爾進行救贖的過程中，城堡的外形也在不斷變化，從一開始的龐大凌亂充滿魔性而逐漸崩塌，隨著城堡的失去魔性，哈爾被禁錮的心臟也回到了他的身體，終于得到了救贖。

動畫電影場景設計的關鍵在于從劇情出發，只有結合角色的性格特點，考慮場景的表達意圖，才能制作出唯美而有藝術性的場景。

四、內在情緒延伸的空間色彩與光影

色彩與光影的設計是體現主題空間意境的有力手法，是渲染動畫電影氛圍的重要手段，不同的色彩和光影變化傳達出角色不同的情緒感受，賦予觀眾具有深刻內涵的思維世界。影片中，夜幕降臨，蘇菲一人回到帽子店，在燭光的映襯下，帽子店內巨大的紅色帷幕窗簾和綠色墻壁略顯陰森，帶給人一種不安的情緒。荒野女巫來到，隨著她不斷地逼近蘇菲，身后的暗影擴散開來，一種壓抑恐怖的氣氛彌漫開來。

色彩不但可以增加畫面的美感，其基調和變化也往往是劇情里人物的感情產生張力的無聲語言。色彩是場景設計中傳達濃烈情感最有效的手段，場景中的色彩變化使人的情緒在緊張與舒緩、清冷與溫暖、浪漫與恐怖的氛圍中起伏。電影中蘇菲被荒野女巫下咒變成老婆婆之后離開了家，獨自一人艱難地在山路上前行，這時周圍的場景是天空蔚藍，白云浮動，綠草成蔭，俯瞰整個小鎮讓人心情舒暢，使觀眾的內心情緒從擔憂和恐懼轉變為期待和希望。在表現戰爭的場景時，城鎮被敵機轟炸，猛烈的爆炸產生的碎屑和硝煙遍布在大地上，帶著火焰的飛灰漫天飛舞，小鎮變成一片火海，如同人間煉獄。明亮的紅色火焰與黑色的夜空形成強烈的對比，讓人心生恐懼與絕望。另一場景中，當蘇菲走入哈爾的童年之夢，在籠罩著一片藍色魔法之光的哈爾夢境中，蘇菲看到了哈爾與卡西法，也明白了哈爾魔咒的真相。這藍色的神秘之夢代表了哈爾內心深處的迷茫、孤獨與無助，也向觀眾準確地傳達了這一情緒。

影片中光影本身就是一種魔力和情緒，明亮的光使人心情愉快，昏暗的光使人心情壓抑，耀眼的光使人感到刺眼而昏聵。場景的光影運用使畫面呈現層次感，吸引觀眾的注意力，制造懸念。當荒野女巫和蘇菲來到莎莉曼的皇宮，荒野女巫忍受不了皇宮又高又長的階梯，累倒在扶手椅上，在昏暗的場景中，她的周圍出現了一圈巨型魔法燈泡，燈泡瞬間閃耀刺眼的光芒，魔法精靈手拉手圍繞荒野女巫吟唱魔咒，拉長的影子及有節奏的移動使空間氣氛無比詭異。在影片的另一場景中，一束光指引蘇菲找到了哈爾的童年記憶，在無邊的黑暗中漸漸顯現出哈爾的童年小屋，使觀者的內心從充滿疑惑到豁然開朗。太陽散發著溫暖的光芒從天邊升起，預示著蘇菲找到了救贖哈爾的辦法，黑暗即將結束。

五、導演個人主觀情感情境的表達

電影的場景設定與導演密不可分，是導演主觀意識的表達。作為聞名世界的動畫導演，宮崎駿以唯美的場景畫面成就了其深刻的哲學思考，創造了日本動畫商業的巔峰成就。《哈爾的移動城堡》延續了宮崎峻的一貫風格，反戰和愛也是這部作品的主要思想。宮崎駿籌拍此片時，本來打算只參與監制工作，但之后卻改變主意。宮崎駿表示：“為了表現原作的神髓，只好自己來做。”也因此收回了先前宣布的退休計劃。

宮崎駿是一位具有超強表現力的純手工繪畫大師，影片中美輪美奐的場景設計使觀眾大飽眼福，巍峨高聳的雪山，水草豐美的谷地，外表華麗、氣勢雄偉的巍峨宮殿綿延至遙遠的盡頭，目光所及皆是璀目眩爛……在這部影片中，畫面充滿了絢麗的色彩，宮崎駿將場景的唯美與充盈表現得淋漓盡致。畫面以強烈的魔幻感取勝，傳達一種難以言喻的神奇美妙的境界;而在表現女主人公蘇菲時，生活氣息濃郁，就像是個善良的鄰家女孩，給人以親近感。整部影片給人帶來厚重感，使人在魔法與現實之間不停穿梭。

宮崎駿喜歡在作品中表現令人心曠神怡的大自然的景色，哈爾的移動城堡在荒野中漫步，帶我們領略了迤邐的自然美景，連綿起伏的山川、平靜廣闊的蔚藍色湖水、碧草覆蓋的山麓及郁郁蔥蔥的森林。讓我們感受到了導演的內心世界，更表達了電影更深層次的人文關懷。

六、視覺與情感的饕餮盛宴

《哈爾的移動城堡》場景設計直接參與了劇情的構建，是空間風格、形體造型、空間體量和色彩光影整合的結果。不同的場景設計服務于不同的主題思想，體現影片的風格和文化內涵，也是一部影片獲得成功的關鍵。在影片中，觀眾隨著鏡頭的轉換感受場景變換帶來的視覺盛宴，將魔幻視覺魅力與純美愛情故事完美結合，使影片主題得到了升華。

《哈爾的移動城堡》中的場景設計將劇情發展中角色的驚恐、快樂、溫暖、悲傷等情緒變化，出神入化地傳達給觀眾。現實主義精神所傳遞出的人與人之間的友好相處，愛人之間的相互信任，都具有重要價值。整部影片所體現的現實與魔幻的碰撞，是一次真正的“與魔共舞”。

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作者簡介：馬瑞，碩士，洛陽理工學院藝術設計學院講師。