主旋律影視劇倍受歡迎的秘密

文｜梭 梭

與以往相比，主旋律影視劇正在悄悄發生變化，涌現出了許多真正能留得下來傳得開的精品佳作。

近段時間，向中國共產黨百年華誕獻禮的文藝作品層出不窮，而與以往相比，我們的主旋律影視劇正在悄悄發生變化，涌現出了許多真正能留得下來傳得開的精品佳作。

例如，今年的“爆款”電視劇《覺醒年代》，雖然是主旋律作品，但同時也是受到各個年齡層觀眾喜歡的藝術作品。

《覺醒年代》以1915年到1921年中國共產黨成立之前的這段歷史為敘事空間，講述了在那個國運飄搖、民不聊生的艱難時世中，面對貧窮落后愚昧的現實，面對日本帝國主義侵華野心，面對袁世凱企圖復辟帝制的倒行逆施，有人迷茫，有人憤怒，有人消沉，有人奮起，一代先進分子登上歷史舞臺，開始了救國救民之路的艱難探索。

作為一部跟黨史密切相關的作品，該劇要講述馬克思主義在中國的傳播，講述一輩人如何研究探討馬克思主義理論和傳播革命思想的具體實踐。如此宏大的內容如果只是平鋪直敘，自然會覺得無趣，但在當時的歷史背景下其實是極具戲劇性的，一批風華正茂、朝氣蓬勃的年輕人，在波瀾壯闊的大時代里于絕境中探尋出路，他們會遇到種種困難與阻礙，有人會退卻，有人會堅持，也有人會犧牲，有人能夠見到成功的曙光。而《覺醒年代》則準確把握了這種戲劇性，將這段歷史講得有人氣，有煙火氣。

我們知道超人打敗強大的敵人并沒有什么難的，只有普通人才需要經歷千難萬險才能成功。《覺醒年代》里首先將那一代人塑造成有血有肉真實的生活著的人，隨后再描述他們的努力和奮斗，才使得故事更為真實可信，才有了打動人心的力量。在劇中我們看到陳獨秀在為國家尋找道路時，卻不知道該怎么面對兩個兒子；看到李大釗背后的家庭，看到他們不只是革命的探路者，也是普通的爸爸，也有很多無奈。有真性情的人物，有生活的細節，讓宏大的歷史敘事有了依托，有了厚度和溫度，才更具感染力。

以前，觀眾對于類似的題材總有些抗拒，把這一類影片等同于枯燥、空洞、不好看。這不是觀眾的錯，根還在創作上，要知道很多人把主旋律藝術作品當作命題作文，應景之作，完成的作品自然也就難免空洞乏味，成為留不下來的應景之作。其實對于用心的創作者而言，在主旋律題材中深入挖掘，一定能夠找到寶貝。著名編劇王興東，從業幾十年寫了幾十部主旋律作品，《離開雷鋒的日子》《孔繁森》《蔣筑英》《一個人的奧林匹克》《法官媽媽》《辛亥革命》《建國大業》等等。值得一提的是，這些作品中不乏“爆款”，而且大都留了下來。

王興東在分析自己的創作時曾談到幾點，他的創作往往不是被動的，那些好的值得稱道的作品都是首先打動了自己，然后才開始創作的。寫雷鋒精神的文藝作品有很多，從20世紀五六十年代到九十年代，人們不知道關于雷鋒精神還有什么新的角度可以開掘。1995年王興東從報紙上的一則“豆腐塊”看到：一個叫喬安山的戰友，1962年8月15日，與雷鋒出車執行任務，在倒車時意外撞倒一個曬衣服的柞木樁子，打在了指揮倒車的雷鋒的太陽穴處，雷鋒經搶救無效犧牲。“把雷鋒撞倒的人怎么面對鋪天蓋地的學雷鋒活動?”王興東敏感地發現了背后一定有故事，很快就去遼寧鐵嶺市找到了當時56歲的已下崗在家3年的喬安山，經過一次次地深入了解，終于創作出了《離開雷鋒的日子》。在這部作品的影響下，在20世紀90年代社會上重新掀起一股學習雷鋒的熱潮。

王興東不僅擅長獨辟蹊徑，還有一股“鉆井精神”，抓住一個人就不放，往下打10米找不到“油”，就往下打100米。為寫《蔣筑英》采訪60多人，他從長春到北京，到成都，用了一年多時間，采訪筆記寫了20多萬字。為了更好地聯系喬安山，王興東專門給他家里安裝了電話。正是如此深入挖掘，他筆下的人物才能總是有血有肉，才能打動觀眾。

無論是過去的《離開雷鋒的日子》，還是今天的《覺醒年代》都告訴我們沒有不好的題材和類型，只是要看創作者是否真的全心投入其中，用心去創作。