雙簧管演奏中的音樂(lè)表現(xiàn)與音樂(lè)風(fēng)格

摘要：雙簧管是音樂(lè)表現(xiàn)的重要形式之一，由于雙簧管演奏的難度比較大，而我國(guó)雙簧管的起步比較晚，所以，雙簧管在我國(guó)的發(fā)展相較緩慢。在雙簧管演奏中如何增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)作品音樂(lè)風(fēng)格是關(guān)鍵。本文通過(guò)分析三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，闡述演奏者應(yīng)該如何運(yùn)用技巧去充分發(fā)揮雙簧管演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力，提出幾點(diǎn)提高雙簧管演奏音樂(lè)表現(xiàn)協(xié)調(diào)性的策略，希望對(duì)提高雙簧管的演奏水平有所幫助。

關(guān)鍵詞：雙簧管演奏 音樂(lè)表現(xiàn) 音樂(lè)風(fēng)格

音樂(lè)是一種特殊的語(yǔ)言符號(hào)，每一首樂(lè)曲都蘊(yùn)藏了作曲家對(duì)生活的態(tài)度與內(nèi)在情感，同樣，演奏者可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)進(jìn)行二度創(chuàng)作，表達(dá)自己想要表達(dá)的情感。雙簧管的音色清晰明亮，能夠表達(dá)豐富的情感，在交響樂(lè)隊(duì)中屬于必不可少的存在，在音樂(lè)作品的演奏中承擔(dān)著重要作用，往往在整首曲子中旋律優(yōu)美或者獨(dú)奏部分都是由雙簧管演奏的。因此，演奏者對(duì)音樂(lè)作品所展現(xiàn)的情感進(jìn)行深刻揣摩，并通過(guò)自己所掌握的方法與技巧，將音樂(lè)的生命展現(xiàn)出來(lái)是對(duì)優(yōu)秀作品的最大尊重。

一、雙簧管概述

（一）雙簧管在樂(lè)隊(duì)中的作用

雙簧管作為木管類別中最重要的樂(lè)器之一，在演奏中具有定音的作用，而且它的獨(dú)奏也以其清新的音色發(fā)揮出獨(dú)特的吸引力。雙簧管起源于17世紀(jì)中葉，在18世紀(jì)時(shí)被廣泛應(yīng)用于音樂(lè)演出，隨著社會(huì)的發(fā)展，我國(guó)的交響樂(lè)隊(duì)也在不斷發(fā)展，交響樂(lè)不再像以前遠(yuǎn)離我們的日常生活。而雙簧管這樣的木管樂(lè)器，在每一次的交響樂(lè)演奏中，都能發(fā)揮出獨(dú)特的作用，它能夠充分表達(dá)作曲家想要表達(dá)的情感，可以將聽(tīng)眾引入作曲家幻想中的世界，散發(fā)出作品非常獨(dú)特的魅力。

（二）雙簧管的演變

對(duì)于雙簧管的前身人們的看法不盡相同，有人認(rèn)為是肖姆，還有人認(rèn)為是卡拉穆斯，也有人認(rèn)為是霞爾梅。直到17世紀(jì)中葉，法國(guó)將肖姆進(jìn)行改進(jìn)后命名為雙簧管，真正的雙簧管才出現(xiàn)。雙簧管也有不同的樣式，每種樣式都有不同的指法，還有發(fā)音要求，比如說(shuō)抒情雙簧管，狩獵雙簧管，黑克爾管等，它們都在非常著名的音樂(lè)作品中出現(xiàn)過(guò)。在歷史上，不同時(shí)期的雙簧管音樂(lè)風(fēng)格都不一樣，雙簧管經(jīng)歷了巴洛克時(shí)期、古典音樂(lè)時(shí)代和浪漫樂(lè)派，單單以巴洛克時(shí)期的雙簧管樂(lè)曲特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，從德國(guó)的阿勒曼德到西班牙的薩拉班德，雙簧管以協(xié)奏曲的形式面向世人，在巴洛克后期獨(dú)奏協(xié)奏曲已經(jīng)發(fā)展成為快板、慢板、快板三樂(lè)章的形式。在巴洛克時(shí)期，維瓦爾第、巴赫、亨德?tīng)柕热瞬粌H推動(dòng)了雙簧管的發(fā)展，更是推動(dòng)了西方音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程，而后續(xù)古典音樂(lè)時(shí)代更是誕生了如海頓、莫扎特、貝多芬等重要作曲家。近代以來(lái)，現(xiàn)代人們對(duì)于不同歷史時(shí)期作品的演奏更是加入了自己的元素，有的尊重原創(chuàng)，有的加入了現(xiàn)代音樂(lè)元素，使得這些雙簧管藝術(shù)作品以全新的形式展現(xiàn)在世人的面前。

（三）雙簧管的基本結(jié)構(gòu)

雙簧管由三個(gè)部分組成，管身有20多個(gè)大小不一的孔，這些氣孔上裝有負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)高音用的音鍵。在新式雙簧管上，除了有三個(gè)八度音鍵以外，還有顫音鍵和左手F鍵。在雙簧管上面，還有一個(gè)簧片結(jié)構(gòu)，它被稱為聲帶，它不僅影響著雙簧管的音色，還影響著整體的演奏效果，因此，不同風(fēng)格的樂(lè)曲，對(duì)于簧片的要求是不同的，很多演奏家為了呈現(xiàn)更高質(zhì)量的演奏都對(duì)雙簧管的簧片提出了更高的要求。

二、雙簧管的音色分析

（一）雙簧管不同區(qū)域的音色特點(diǎn)

目前，在交響樂(lè)演奏中雙簧管處于中心位置，主要是進(jìn)行交響樂(lè)團(tuán)的定音，在進(jìn)行樂(lè)團(tuán)排練時(shí)，雙簧管與其他樂(lè)器不同，它的高音區(qū)強(qiáng)烈而明朗，音色比較清晰，所以在它弱音區(qū)演奏時(shí)會(huì)比較困難，因?yàn)殡p簧管的高音音色不夠開(kāi)闊和雄渾，它的中音區(qū)表現(xiàn)較強(qiáng)，音色清新甜美，可以演奏強(qiáng)音和弱音，它最豐滿的發(fā)音區(qū)是低音區(qū)，但是聲音比較厚重，而且?guī)в斜且舻母杏X(jué)。當(dāng)然，判斷一個(gè)簧片的好壞是演奏者必須具備的能力之一，演奏者需要根據(jù)雙簧片的發(fā)音反應(yīng)、音準(zhǔn)、振動(dòng)、音質(zhì)、音色來(lái)判斷簧片的優(yōu)劣。例如，一個(gè)優(yōu)秀的演奏者通常可以分析簧片在所有力度和音區(qū)中的發(fā)音能力判斷簧片的發(fā)音反應(yīng)，在弱奏時(shí)如果其聲音實(shí)而不虛，強(qiáng)奏時(shí)聲音較為集中，那么該簧片的發(fā)音反應(yīng)就是良好。而如果在弱奏時(shí)聲音散亂，強(qiáng)奏時(shí)聲音偏平，那么也就意味著簧片的發(fā)音較差。對(duì)于雙簧管演奏者來(lái)說(shuō)，找到一片適合自己的簧片是非常重要的。

（二）雙簧管音色的情感體現(xiàn)

不管是在獨(dú)奏或者合奏中，雙簧管都能突出其音樂(lè)魅力，憑借豐富的音色表達(dá)出每個(gè)作品中所蘊(yùn)含著的情感。一個(gè)好的音樂(lè)作品不僅需要旋律好聽(tīng)，而且需要表達(dá)豐富的情感，引發(fā)聽(tīng)眾的共鳴，而想要把作品中所蘊(yùn)含的情感充分表達(dá)出來(lái)，就需要演奏者充分掌握雙簧管演奏的技巧與方法，結(jié)合自身所學(xué)的專業(yè)知識(shí)對(duì)作品中的情感充分理解，再通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。在交響樂(lè)進(jìn)行演奏時(shí)講求的是各個(gè)樂(lè)器之間的相互配合，要想充分展現(xiàn)出音樂(lè)作品的魅力，就必須提高樂(lè)隊(duì)之間的配合度。雙簧管屬于高音區(qū)樂(lè)器，在演奏過(guò)程中演奏者要懂得靈活搭配，要有團(tuán)隊(duì)意識(shí)，不能任由發(fā)揮，這樣才能把音樂(lè)作品更好地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。

三、雙簧管的音樂(lè)演奏風(fēng)格

（一）巴洛克時(shí)期

在巴洛克時(shí)期，作曲家創(chuàng)作的作品數(shù)量比較少，但是質(zhì)量卻很高。在這個(gè)時(shí)期，著名作曲家克烈利出版過(guò)四本三重奏奏鳴曲，風(fēng)格由剛開(kāi)始的緩慢沉重到接下來(lái)的快板，然后又是緩慢的樂(lè)曲，最后由快板樂(lè)章結(jié)束。巴洛克末期代表作家是維瓦爾第，他的作品在他逝世后一個(gè)世紀(jì)才被人發(fā)現(xiàn)。在巴洛克時(shí)期，他的大協(xié)奏曲被評(píng)為巔峰作品，他的一生寫(xiě)了470部音樂(lè)作品，雙簧管的作品就有十幾部。很多人對(duì)于巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂(lè)風(fēng)格不是特別認(rèn)同，表示該時(shí)期雙簧管演奏的內(nèi)容表現(xiàn)缺少了一種生命力和活力，但是這一時(shí)期雙簧管的音樂(lè)風(fēng)格非常華麗輝煌，而且雙簧管的演奏比較自由，開(kāi)放發(fā)展空間很大，帶給人們多種多樣的感受。

（二）古典時(shí)期

莫扎特是古典時(shí)期最具代表性的樂(lè)曲家，他的作曲吸收了多種音樂(lè)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)的融合性發(fā)展。莫扎特吸收了巴赫、亨德?tīng)枴⒑ｎD等的風(fēng)格，在進(jìn)行演奏時(shí)，整首作品的裝飾音、顫音和回旋音都反映古典樂(lè)派的思潮。莫扎特通過(guò)音樂(lè)向我們展示了內(nèi)心的寧?kù)o，他的作品大多歡快優(yōu)美，給人以積極樂(lè)觀的感覺(jué)。比如莫扎特的《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》將雙簧管樂(lè)器的特色旋律利用起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了雙簧管和樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使整個(gè)樂(lè)曲更加雄渾大氣，朝氣蓬發(fā)。

（三）浪漫主義時(shí)期

浪漫主義時(shí)期器樂(lè)的演出，特別注重技能的表現(xiàn)，因此，音樂(lè)技能也有著顯著發(fā)展，同時(shí)，這一時(shí)期也形成了一個(gè)百花盛開(kāi)的局面，音樂(lè)作品的風(fēng)格十分豐富，浪漫主義時(shí)期的雙簧管演奏充滿了個(gè)性，作品中大量融入法國(guó)大革命的啟蒙思想，作品風(fēng)格更加自由、抒情，是浪漫主義音樂(lè)的精神實(shí)質(zhì)。比如圣桑的《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》，這部作品的浪漫主義色彩十分濃厚，在演奏時(shí)，必須保證前期含蓄優(yōu)雅，再慢慢進(jìn)入主題，不斷釋放演奏的情緒，是對(duì)這部作品的最佳處理。

四、提高雙簧管在演奏中音樂(lè)表現(xiàn)協(xié)調(diào)性的策略

提高雙簧管演奏中音樂(lè)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)性，要從樂(lè)句劃分以及呼吸配合兩個(gè)角度出發(fā)。

（一）樂(lè)句劃分

在樂(lè)句劃分過(guò)程中要遵循讀譜和劃分兩個(gè)步驟，正確的讀譜是十分有必要的，是提高雙簧管演奏水平的主要途徑。在演奏之前，演奏者應(yīng)該仔細(xì)聽(tīng)樂(lè)曲，感受旋律走向，以及每一部分的旋律和情感的變化，在此基礎(chǔ)上聯(lián)想樂(lè)曲創(chuàng)作的時(shí)代背景，分析作者想要表達(dá)的情感。比如在演奏古典樂(lè)曲時(shí)，樂(lè)曲的收尾一般比較自然，呈減弱走勢(shì)，為自身演奏時(shí)音樂(lè)的表達(dá)奠定基礎(chǔ)趨勢(shì)。讀譜之后，對(duì)樂(lè)句的劃分是保證音樂(lè)作品可以流暢表達(dá)的主要途徑，不同類型的樂(lè)曲，樂(lè)句具有不同的特點(diǎn)。

（二）呼吸配合

雙簧管演奏者應(yīng)該秉持自然為本的原則，音樂(lè)是律動(dòng)音符，也是另一種語(yǔ)言，如果演奏者不能流利順暢、自然地去演奏，很容易對(duì)樂(lè)曲的美感造成影響，因此，演奏者在熟練掌握樂(lè)曲，并感知作者所表達(dá)的情感基礎(chǔ)上，正確運(yùn)用呼吸，對(duì)樂(lè)曲情感進(jìn)行充分的表達(dá)，讓聽(tīng)眾獲得更好的聽(tīng)覺(jué)感受。在樂(lè)隊(duì)演奏中，往往需要雙簧管與其他樂(lè)器共同演奏，這就需要雙簧管演奏者充分觀察其他樂(lè)器演奏者的特點(diǎn)，讓自身的換氣過(guò)程沒(méi)有痕跡地進(jìn)行，同時(shí)還要注意音樂(lè)的律動(dòng)，避免因?yàn)檠葑嗟乃俣冉o觀眾帶來(lái)不好的體驗(yàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，雙簧管樂(lè)器是樂(lè)隊(duì)中必不可少的一部分，它不僅是一個(gè)演奏者自身價(jià)值的體現(xiàn)，也表達(dá)了老一輩音樂(lè)人所代表的音樂(lè)精神。雙簧管演奏主要運(yùn)用抒情的演奏方法，不僅能夠?qū)⒆髡叩呢S富內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)，還從側(cè)面展示了時(shí)代背景與人文精神。雙簧管樂(lè)器的演奏必須掌握呼吸技巧，通過(guò)不斷訓(xùn)練呼吸技巧，充分掌握樂(lè)曲的節(jié)奏，提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力，而且還要把握不同的音樂(lè)風(fēng)格，將其運(yùn)用到雙簧管演奏中，推動(dòng)雙簧管演奏的發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：王曉春，男，中專，甘肅省歌舞劇院，三級(jí)演奏員，研究方向：雙簧管演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）