米芾書法與繪畫作品中筆法的相通性分析

摘要：北宋米芾在書畫方面頗具名望。他的書法具有雄強(qiáng)俊邁的特點(diǎn)，其筆法尤其豐富而高明。蘇軾稱之為“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。都說書畫不分家，在米芾這里同樣適用。米芾不僅書法了得，他筆下的水墨山水同樣了得。米芾發(fā)揮了創(chuàng)造力，并用于書法繪畫和創(chuàng)作，其所創(chuàng)“米氏云山”極大地推動(dòng)了文人畫的發(fā)展。本文以宋代書法家米芾為研究對(duì)象，從其書法繪畫的學(xué)習(xí)淵源和風(fēng)格入手，嘗試對(duì)其作品的筆法進(jìn)行相通性分析。

關(guān)鍵詞：米芾書法；繪畫作品；筆法；相通性

一、 米芾書法繪畫的學(xué)習(xí)淵源

米芾，北宋人，生于官僚家庭，五世祖米信為宋初功臣，之后歷代為官。米芾的母親是宋神宗的乳母，遂其自小便隨母親自由出入宮廷，因而可見文人真跡。宋徽宗崇寧三年詔立書畫院，米芾成為書畫兩學(xué)士，被允許閱覽宣和殿內(nèi)附秘藏，這對(duì)米芾書畫水平的提高至關(guān)重要。

米芾從小資質(zhì)聰穎、才華橫溢、知識(shí)廣博，作文不蹈前人覆轍，養(yǎng)成了傲視一切的性格。官場(chǎng)中，他雖身份相對(duì)卑微，卻有一種自然抗?fàn)幒凸赂咝睦恚@種心態(tài)與北宋當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)不相適應(yīng)，造成他心態(tài)上的不平衡。米芾性格耿直，因地方官員不為百姓著想，他寧可跪拜石頭，與石頭稱兄道弟，都不跪拜官員。在這樣的官場(chǎng)制度下，米芾自然顯得格格不入，因而潛心書法繪畫，以書畫藝術(shù)作為自己的精神寄托。

米芾不僅研習(xí)唐人筆法，還研究晉人筆法。只有研究以后，他才會(huì)發(fā)表相應(yīng)言論，也顯示了米芾對(duì)書法獨(dú)到的見解。如米芾帖中所書：“要之皆一戲，不當(dāng)問拙工。意足我自足，放筆一戲空。”他認(rèn)為書法就應(yīng)該不矯揉造作，無論是執(zhí)筆的姿勢(shì)還是書寫的過程都要做到自由無障礙。“學(xué)書貴弄翰墨，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外。所以古人書各各不同，若一一相似，則奴書也。”由此可見，米芾對(duì)中規(guī)中矩、字形一樣的唐楷體的批判，體現(xiàn)了他不受束縛、自由隨意的性格。

米芾認(rèn)為汲取各家之長(zhǎng)需要臨摹真跡，而不是碑刻等帖子，古人的筆跡在碑刻過程中經(jīng)過刻工的手就已經(jīng)不再是原來的樣子了。曾云：“石刻不可學(xué)。但自書使人刻之，已非己書也。故必須真跡觀之，乃得趣。”鉆研積累使得米芾眼光獨(dú)到，評(píng)價(jià)每一個(gè)人都能中要害，恰恰也是這些挑剔成就了他，使得他的基本功非常扎實(shí)，寫字技法掌握得很全面。

（一）書法中的筆法表現(xiàn)

清朝乾隆年間的書法家梁巘，在《評(píng)書帖》里評(píng)論各家書法，用得最多的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是是否“得執(zhí)筆法”，可見筆法的重要性。筆法即運(yùn)筆之法，主要指筆鋒如何著紙、運(yùn)行、收住等，涉及角度、速度、停頓、藏露等。從米芾留下的真墨跡、精拓本中不難看出，其筆法豐富而明晰。黃庭堅(jiān)評(píng)價(jià)米芾說：“元章書如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所當(dāng)穿徹，書家筆勢(shì)亦窮于此。然似仲由未見孔子時(shí)風(fēng)氣耳。”由此可見米芾書法筆法的獨(dú)到之處。

米芾在晚年寫《自敘帖》時(shí)，敘述自己研習(xí)書法的歷程，先從顏真卿、柳公權(quán)的《金剛經(jīng)》，歐陽詢、褚遂良、段季展等入手，之后上溯《蘭亭》及魏晉法帖，隨后隸書師漢代師宜官，篆書追捧《石鼓文》。書壁以沈傳師為主。他學(xué)習(xí)的順序由近及遠(yuǎn)，從離自己近的朝代開始，再上溯高古時(shí)期。米芾常是懸肘疾書，心與手合，意在筆先，筆斷勢(shì)連。他書法里面的很多特殊筆法，譬如他常用的“蟹爪鉤”，就是集自顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》。《張季明帖》和《李太師帖》則具備王獻(xiàn)之的許多特點(diǎn)，同時(shí)也充分顯示了米芾開創(chuàng)的“八面出鋒”的用筆技巧，筆畫、字形周圍鋒棱外露，快速書寫中自然飛動(dòng)所生成的“飛白”更顯得灑脫、爽利、勁健。中鋒用筆沉厚有力，筆鋒靈活多變，調(diào)換極其靈躍，單字結(jié)構(gòu)時(shí)跌宕有致，上下左右互相依托，在險(xiǎn)絕中求得整體的平衡，章法因字勢(shì)和造型而跌宕穿插。米芾筆法之多，即“一字亦無一筆似”。“一”字不獨(dú)是字，也是筆畫，我們用“一”言米芾筆法可能最有代表性，顯得密致多姿。

米芾所創(chuàng)的“八面出鋒”有破有立，纖濃、氣骨、妍媚兼具，完全不拘于一種筆鋒，而是將變化滲透至結(jié)體和筆畫，刷掠迅疾，靈活多變，質(zhì)樸率真，多面可出鋒、隨處可出鋒之意。由此可見，米芾筆法運(yùn)用的無窮變化，為后世打開了筆法的新視界。

（二）繪畫中的筆法表現(xiàn)

北宋米芾不僅書法了得，他還擅長(zhǎng)水墨山水，其山水畫被人稱做“米家云山”，但米芾的真跡畫作現(xiàn)在很難找到。如果要尋米芾繪畫的印記，可從米芾的長(zhǎng)子米友仁的畫中感受到“米氏云山”，能體驗(yàn)到蒙蒙的霧和雨的獨(dú)特魅力，或可從唯一留在世上的那幅“拙劣”的《珊瑚帖》中，參悟其繪畫樸實(shí)而又栩栩如生、天真無邪的風(fēng)格。

米芾在《畫史》中聲稱自己的繪畫“非師而能”，這是對(duì)自己技能和工作能力的一種自信，這種自信也源于他的“自以為是”。米芾的“米氏云山”是對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫進(jìn)行自主創(chuàng)新，其筆法和墨法交融，獨(dú)具匠心。米芾的畫作大多描繪江南的山水，但存世的較少。欣賞其子米友仁的畫作，可以看到，“米點(diǎn)”是“米氏云山”的重要組成部分，以點(diǎn)墨物化成簡(jiǎn)單的符號(hào)，極盡至簡(jiǎn)地將成千上萬的“米點(diǎn)”或橫或點(diǎn)集結(jié)成面部和塊狀，構(gòu)造出山的形狀。米點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則變化莫測(cè)，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、藏鋒，濃縮成點(diǎn)，通過或濃或淡，大大小小的勾點(diǎn)，錯(cuò)落有致，恣意灑脫，增強(qiáng)了界面的整體精神和韻律，運(yùn)用筆墨的變化表現(xiàn)出煙氣和云霧。這種繪畫的筆法，看似隨意，實(shí)則不易，表現(xiàn)出“逸筆草草”的情懷，對(duì)后世繪畫的多樣化發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、米芾書法與繪畫作品中筆法相通性分析

米芾擅長(zhǎng)的水墨山水作品沒有得到流傳，今天唯一能看到的山水筆跡是他在書法作品《珊瑚帖》中手繪的插圖珊瑚礁筆筒。這也恰好是唯一具有傳奇色彩的“大米繪畫”。《珊瑚帖》中的書法用筆充滿生氣，恣意飛揚(yáng)，在流暢的線條中，不難看出米芾扎實(shí)的筆法，隨意出鋒已經(jīng)相當(dāng)老道，有感意猶未盡而洋溢紙面。這幅畫的珊瑚筆筒簡(jiǎn)直是神來之筆，筆筒的柱子從上到下緩慢移動(dòng)，并在停頓時(shí)畫出弧線；抬起筆畫，筆從左到右緩慢顫抖，筆觸柔和流暢。這里的隨意涂抹也是一種書法藝術(shù)的延伸，以書法的用筆和線條入畫，是書非書，似畫非畫之間，意趣盎然，充分展現(xiàn)了米氏筆法的精熟。

米芾的筆法還有一個(gè)個(gè)性化特征就是“刷”，這種筆法基本上與米芾的繪畫相同。在米芾的山水畫中，“米點(diǎn)”筆觸是用不同大小的水平點(diǎn)描繪山的形狀。點(diǎn)和點(diǎn)的排列順序是隨意的，當(dāng)然可以保留。在山腳下使用了一些縫隙。水平筆用于掃除，其中大多數(shù)不使用精制方法，并且筆刷平滑且具有可塑性。這種類型的筆掃樣式也具有“刷”的感覺。它們都使用正面向前書寫，只是筆的方向不同。米芾用書法在畫中的山坡和水邊上寫了樹枝，而落葉則是用各種大小和隨機(jī)陰影的墨水畫出來的。

米芾書法“八面出鋒”與繪畫中產(chǎn)生自然興趣所需的筆法具有一定程度的互操作性。米芾將書法藝術(shù)運(yùn)用到他的繪畫中，他對(duì)書法藝術(shù)的個(gè)人觀點(diǎn)在整個(gè)繪畫過程中得到了最大程度的表達(dá)。米芾把書法的要點(diǎn)運(yùn)用到了山水畫上，用大筆和水筆的寫意畫來詮釋長(zhǎng)江以南的云霧和毛毛雨，開辟了以水墨畫寫意的設(shè)計(jì)風(fēng)格畫。他在山水畫中使用了豐富多彩的書法，以增強(qiáng)山水畫的可組合性，并使它們與文人畫在美學(xué)上更相關(guān)。在山水畫中，米芾創(chuàng)造了一種具有可組合性的獨(dú)特山水技術(shù)，并為后世書畫技術(shù)的發(fā)展提供了新的思路。

三、結(jié)束語

總的來說，米芾的書畫造詣與他對(duì)筆法的深入研究和實(shí)踐密不可分。米芾自由、輕松、動(dòng)感十足的筆法不僅使他的書法超自然，而且使他的繪畫作品成為現(xiàn)實(shí)。米芾所處的時(shí)代，文人畫較為成熟，自文人介入書畫后，書寫性滲透到了繪畫中，形成了成熟的筆墨概念，將線條的規(guī)律、法度、節(jié)奏等進(jìn)行組合，最終演變成了繪畫作品中的各種物象形態(tài)，“以書入畫”的產(chǎn)生影響著后來書畫藝術(shù)的整體發(fā)展脈絡(luò)。

作者簡(jiǎn)介

施之博，1984年1月生，女，漢族，上海人，碩士，研究方向?yàn)闀嬭b賞與評(píng)價(jià)。

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