潔白雪山間的孤獨行者

朱七七

《尋佛》。茫茫大雪山脈中，在貢嘎主峰強大的光環映襯之下，沒有任何一座山峰的鋒芒能夠完全展現，這使得大部分去貢嘎的拍攝者都會把拍攝重心放在最常見的主峰之上。所以尋佛其實是尋找自己內心的寧靜，每一座山峰都需要攝影師去冷靜擺脫主峰的桎梏，去觀察每一座山，每一條冰裂縫的性格，進行更細膩的創作拍攝。

《探山》。人類從未停止過對自然的探索，這是自遠古就銘刻在我們骨子里的基因。

《長風幾萬里》。牛背山的夜里下了一場大雪，早上起來世界一片銀裝素裹。云霧在山間流動，遠方泛紅的天際線預示著新的一天就要來臨了。

《合影》。兩座神山央邁勇和仙乃日同框。

《探索者》。在壯麗的冰塔林上行走，跨越深不見底的冰縫，危險與美麗并存。這就是薩普的冰川，這就是藏東南。

Q：旅游世界 A：南卡

Q1：您是怎么與攝影結緣并成為一名優秀的攝影師的？

A：我從小在藏區長大，直到需要上學了才回到內地。所以可以說藏區的雪山、草原、駿馬，在孩童時候就已經在我的內心留下烙印了。

在我工作以后，我仍然時時想起在藏區的生活，所以我決定回去看看。沒想到一發不可收拾，徹底迷上了高原的山川。在以旅行的形式在藏區行走了幾年后，我開始以職業風光攝影為工作，把更多的時間精力放在了高原雪山的探索和拍攝當中。

雪山對我來說就是“毒藥”，“熱愛”也就是這一切的根源。

Q2：一些人總認為風光攝影只是簡單記錄眼前的美景，您認為風光攝影真正重要的是什么，攝影師該如何去表現？

A：攝影最本質的功能就是記錄，這是它的性質所決定的。

風光攝影師大部分時刻所做的事情，也就是記錄。記錄瞬間發生的天氣，記錄季節的變化，從宏觀至微觀的去記錄在這個星球上日復一日發生的事情。風光攝影師都在做這樣的事情，只不過好的風光攝影師，會以更獨特的表達方式，去用圖像傳播自己眼睛所看到的事物。這些表達方式包括不限于他的構圖、后期調色、主體的凸顯等等。但真正的本質是不會變的。

風光攝影師最重要的就是成為一個良導體，擁有對美好事物更敏銳的感知，然后記錄他們，再通過自己的個性表達傳送給觀者，有自己的獨特表達，這是很重要的。

《神域冰峰》。在這個每年僅有10 天窗口期的登山季里，我們沿著喜馬拉雅前進，行走在平均海拔5100 米的高山湖泊之間。山外已是盛夏，山谷里的積雪在風吹日曬下也消融成了一片片小冰塔林。冰川湖倒映著遠處巨大的希夏邦馬群峰，靜默的宣告來自8000 米雪山的威嚴與法則。不論來者是什么身份、地位，有多少財富，在這里，我們都是神的孩子。這就是自然的力量。

《文殊圣境》

《山脈肖像》

《冰與火之歌》。覺納摸補峰（6141m）和山腳下的炯普措。這座雪山網絡上資料極少，屬于念青東核心區的極致風景。

Q3：很多著名的風光已被拍過無數遍，您覺得風光攝影要如何拍出自己的個人風光和辨識度高的照片？

A：個人認為，好的風景照片的展示大致分兩種：

獨景：風光攝影圈有這樣一句話：想要想好的作品，就去別人去不了的地方，扛別人扛不動的器材。當你所拍攝的地方，是別人到達不了，且沒有拍攝過的，那么問題就不再是問題了。

當然，這并不容易，中國已經進入了全民攝影的時代。想要去別人去不了的地方，就要去更偏僻更艱苦的地區。要從戶外、登山、探洞等更多小眾的戶外運動角度去尋找風景。這是具有一定危險性的極致風光攝影。

心景：是擁有自己獨特的美學觀和洞察力，在一個大眾的拍攝點，尋找屬于自己的拍攝角度和創作方式。再通過后期個性化的表達，創作出區別于大眾視角的作品。這一點更難，但也是真正想要拍好風光攝影師的必經之路。畢竟，隨著攝影人群的增長和出圈，留給風光攝影師探索的點位會越來越少。

所以哪怕在大眾的角度，能夠拍出與眾不同的作品，這才是對攝影師審美和功底的考驗。

Q4：能否分享一下，您最難忘的、意義深刻的拍攝經歷？

A：十年的風光攝影之路，我所遇到的難忘的事情太多了。喜悅、感動、驚惶、無助都有過經歷。

印象最深的一次是在中國和不丹的邊境拍攝冰川，遇到暴風雪。在風雪過后，車隊一邊緩慢前進，一邊不停的下車鏟雪。在緩慢前行了80 公里左右，隨著夜幕降臨，我們所有的車困在了海拔5500m 的山口。風大的無法支起帳篷，連戶外煤氣管道都被凍住無法生火。十幾個人無奈的裹著睡袋，在車里開著空調過了一夜。但第二天一早，不丹境內的盧納拉山脈被陽光照亮的時刻，我們仍然感覺是幸福的。我們也因此首次近距離拍攝到這條山脈的珍貴影像資料。像這樣的經歷，我們還有很多，這都是風光攝影師的日常生活。

Q5：在拍攝中會遇到過哪些困難？

A：拍攝中遇到的困難大多數來自于自然環境對攝影師活動的困擾。

像我從2019年開始探索的一座雪山：卡加喬峰。前兩次去，冬春季節遇到暴雪，無功而返。第三次去，夏季發大水，把方圓40公里以內的橋全部沖毀，無法渡河。第四次秋季我們帶上皮劃艇和繩子，才順利渡河。在藏東地區的高山密林重裝徒步，才終于到達了想去的角度。而這才只是拍攝到了這座山的其中一面。

后來我又陸續前往這一區域6 次，終于把東側、北側、西側三面拍攝完成，而南側至今還沒有尋找到合適的拍攝角度去記錄它。卡加喬只是藏東400多座六千米雪山的其中一員，拍攝這個題材難度可想而知。

野博康加勒冰川的冰塔林。

《夏諾多吉的秋色》。夏諾多吉意為“金剛手菩薩”是“三怙主”雪山的東峰，海拔5958 米，在“三怙主雪山”排位第三。

Q6：作為資深攝影師，您有什么拍攝技巧能與大家一起分享嗎？

A：說實話，攝影到了現在，從最初的旅游打卡到現在的雪山系列拍攝，我明白了越簡單越實用的道理。

我的相機永遠沒精力去管它是否灰太多，鏡頭成像和新一代的產品又差在了哪里，對我來說不重要。重要的是，在我看到絕世美景的時候，它可以迅速進入工作狀態，不因為硬件的問題掉鏈子。大多數正常光線的時候，我的參數都基本固定在A 檔，F11，ISO100這幾個數值。

設備、技巧對我來說都只是工具，它只需要在合適的時候，幫助到我準確的曝光，精準的對焦，這就夠了。這是一個信息爆炸的時代，你想要學任何的技巧，在網上花一點錢甚至免費的，都可以學到。關鍵是學到之后，你怎么用，怎么表達，怎么創作，這很重要。

Q7：您最喜歡的攝影師是誰？對您的攝影風格有什么影響？

A：攝影圈現在有太多優秀的攝影師了，很多攝影師都有自己獨特的風格，我都會經常去點開他們的主頁，欣賞并學習他們的創作思維。攝影師在成長的過程中，學習、思考和自我否定都是必不可少的。而且我學習的對象也并不局限于攝影圈的作品，像音樂、電影、好的書籍都可以提供給我拍攝和再創作的靈感。