創(chuàng)新影像『瓷視覺』

文程勇

耿雪創(chuàng)作中

與陶瓷結(jié)緣

2003年，20歲的吉林姑娘耿雪考入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系。耿雪第一次上陶瓷課，就做出了自己想要的型態(tài)。軟泥粘在手心與指縫間的感覺讓她對(duì)陶瓷產(chǎn)生了興趣。

一次，耿雪跟老師去景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷知識(shí)。那里有一個(gè)叫樊家井的村落，家家戶戶都在仿制宋、元、明、清各個(gè)時(shí)代的陶瓷。在這個(gè)擁有1500多年陶瓷制作歷史的古村，耿雪見識(shí)到不同樣式、釉色和花紋的陶瓷，靈感像村里的河水一樣汩汩而流。她虛心向當(dāng)?shù)貛煾嫡?qǐng)教不同時(shí)代陶瓷的泥土質(zhì)地、成型方法、釉色配置、工藝流程……這些在大學(xué)課堂學(xué)不到的知識(shí)，讓耿雪大開眼界。

接觸傳統(tǒng)陶瓷工藝一段時(shí)間后，耿雪開始嘗試制作陶瓷。她將雕塑跟陶瓷日用品相結(jié)合，把“小人兒”雕塑加到瓷碗、果盤、酒盞等物件上，燒制出的作品受到大學(xué)老師和當(dāng)?shù)貛煾档暮迷u(píng)。

耿雪發(fā)現(xiàn)，陶瓷是適合她表達(dá)內(nèi)心想法的藝術(shù)形式。畢業(yè)時(shí)，耿雪從南唐畫家顧閎中的作品《韓熙載夜宴圖》中尋找畢業(yè)創(chuàng)作的靈感。此畫描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴、載歌行樂的場(chǎng)面，代表古代工筆重彩的最高水平。耿雪把對(duì)作品的理解融入到陶瓷造型當(dāng)中，讓畫作中的女性身著華服，重塑出韓熙載夜宴中女性的愉悅。最終，這件名為《韓熙載夜宴圖的一種表述》的陶瓷群雕，獲得當(dāng)年中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀作品一等獎(jiǎng)。

用陶瓷作品拍動(dòng)畫片

畢業(yè)后，耿雪留校任教，繼續(xù)自己的創(chuàng)作，同時(shí)思考如何讓陶瓷煥發(fā)新的藝術(shù)生命。每次創(chuàng)作出新作品，耿雪都會(huì)為作品拍照。在德國卡爾斯魯厄藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)新媒體和聲音課程后，耿雪想在雕塑、瓷器、影像之間尋求一種表達(dá)上的突破，萌發(fā)了制作定格動(dòng)畫的想法。

2014年，耿雪在蒲松齡《聊齋志異》中發(fā)現(xiàn)《海公子》的故事。這個(gè)故事只有十來行，寥寥數(shù)語講述了書生張生探奇尋幽時(shí)遇一女子，兩人在親熱之際，突然出現(xiàn)一條蟒蛇，重傷張生……故事充滿詭異色彩，又不過于復(fù)雜，適合用陶瓷作為材質(zhì)進(jìn)行影像創(chuàng)作。

耿雪根據(jù)故事情節(jié)，設(shè)計(jì)并制作出100多件瓷器作品。主要人物張生的雕像做了多個(gè)版本，最小的只有5厘米高，用于遠(yuǎn)景拍攝；最大的張生頭像，與真人相仿，用于近景和特寫拍攝。相比燒制這些大大小小的陶瓷而言，更難的是讓這些陶瓷“動(dòng)起來”。耿雪給所有人物和場(chǎng)景道具設(shè)置了可以活動(dòng)的關(guān)節(jié)，看起來精巧又逼真。

電影是光影的藝術(shù)，而陶瓷對(duì)光十分敏感，尤其是陶瓷表面的玉質(zhì)之光。如何布光，既能準(zhǔn)確表現(xiàn)瓷器的性格，又能有效傳達(dá)聊齋故事的特殊美感，這讓耿雪頭疼不已。用陶瓷拍攝動(dòng)畫，耿雪找不到可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)，只能鉆進(jìn)工作室一次次嘗試。她自學(xué)針對(duì)陶瓷材質(zhì)的特別布光，力圖將陶瓷雕塑造型、紋理、光澤甚至瓷器淺淡的呼吸感充分展示出來，一天工作十幾個(gè)小時(shí)，最后能用的鏡頭卻不過十幾秒。

陶瓷表面釉質(zhì)里有很多肉眼看不見的小氣泡，當(dāng)光線折射到釉層時(shí)，小氣泡會(huì)產(chǎn)生很多不同層次，形成如玉般的光澤。這種高光點(diǎn)拍攝時(shí)有反光，而恰恰又是瓷器獨(dú)特之處。耿雪通過反復(fù)嘗試，決定保持高光點(diǎn)，并將高光點(diǎn)對(duì)住觀眾眼神，產(chǎn)生逼真的視覺特效。

瓷器又沉又滑，很難固定擺拍，耿雪絞盡腦汁，最終借鑒垂線木偶的方法，在拍攝時(shí)采用了大量吊線。原以為后期去掉吊線又是一項(xiàng)復(fù)雜工作，沒想到這些吊線無意間增加了影片詭異的感覺，與故事更貼合。

歷經(jīng)一年多，耿雪用百余件精細(xì)陶瓷拍攝出的1萬多張照片，制作成一部片長15分鐘的陶瓷動(dòng)畫《海公子》。瓷器清冷脆硬的質(zhì)地，又帶著潤澤質(zhì)感，搭配書生夜遇女子、魂斷幽冥的奇聞，讓觀眾眼前一亮。當(dāng)片中蟒蛇出現(xiàn)時(shí)，不寒而栗的感覺隨之而來。耿雪用瓷器模仿肌膚，用影像表現(xiàn)瓷性，給人一種新的“瓷視覺”體驗(yàn)。觀眾驚嘆：“動(dòng)畫片竟還可以這樣拍?！?/p>

在藝術(shù)表達(dá)上不斷嘗試

2015年，《海公子》入圍荷蘭國際動(dòng)畫電影節(jié)。面對(duì)榮譽(yù)，耿雪開始思考自己的藝術(shù)觀念?！按梢曈X”并非電影短片的終點(diǎn)和目的，只是她在不同媒介、不同藝術(shù)語言之間進(jìn)行的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。她希望能放棄介質(zhì)對(duì)于創(chuàng)作的束縛，把內(nèi)心深處的想法表達(dá)出來。

2018年，耿雪應(yīng)邀參加2019年威尼斯雙年展的中國館展覽，主題是一個(gè)“有趣”的時(shí)代。恰在那時(shí)，耿雪有了身孕，讓她對(duì)生命有了不一樣的認(rèn)識(shí)。她想通過創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一個(gè)未來的世界。

耿雪用帶有沙粒、雜質(zhì)的黃泥，手塑了一些泥人。泥人模型是現(xiàn)場(chǎng)手捏，需要不間斷地噴水保濕，但如果過濕，又容易令作品斷裂。耿雪小心翼翼地打理，像對(duì)待孩子一樣對(duì)待這些泥塑。

這些泥人表面粗糙，眼睛張得很開，看起來“麻木而本真”。耿雪帶著團(tuán)隊(duì)前后拍攝了9000多張照片，最后做成動(dòng)畫《金色之名》。泥人有時(shí)會(huì)有沖突，但鏡頭一轉(zhuǎn)，又是生老病死的場(chǎng)面……在10分鐘的片子中，濃縮每一個(gè)微小生命的一生。

2020年，包括《金色之名》在內(nèi)，耿雪近4年的作品個(gè)展在北京筑中美術(shù)館展出。正如《金色之名》影片結(jié)尾出現(xiàn)的一葉金色船帆，像一個(gè)希望，這也是耿雪想在展覽中對(duì)未來表達(dá)的。