淺析19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品

本文通過解析19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫以及其流派，使人們對19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品有更加深刻的理解，以提高人們對藝術(shù)的洞察力和理解力。

一、現(xiàn)實(shí)主義繪畫的產(chǎn)生

在文藝復(fù)興后的17世紀(jì)，意大利畫家卡拉瓦喬強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)，他沒有采用文藝復(fù)興時(shí)期把耶穌、圣徒神化的繪畫手法，而是將耶穌置入世俗生活中，并且把目光轉(zhuǎn)向了世俗的、生活化的、現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，描繪親眼所見的真實(shí)場景，是現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)代表。

17世紀(jì)還有一位現(xiàn)實(shí)主義大師——倫勃朗。倫勃朗的畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等，善于刻畫人物的表情以及微妙的神態(tài)，所以其畫作大多是在探究人物內(nèi)心的真情實(shí)感，洋溢著對生活的熱愛與贊美。倫勃朗的藝術(shù)成就頗多，他生前繪畫過100多幅自畫像，人們可以從中看出倫勃朗從青年到老年時(shí)期的樣貌變化，可以體會(huì)到他的內(nèi)在氣韻，感受到他真實(shí)質(zhì)樸的一面。

二、現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格

19世紀(jì)是以法國為中心的歐洲繪畫全面繁榮的時(shí)期，是古典主義到現(xiàn)代主義的過渡時(shí)期，產(chǎn)生了很多繪畫形式，為現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

19世紀(jì)，法國畫家?guī)鞝栘悇?chuàng)作了《畫室》，運(yùn)用的是寫實(shí)繪畫手法。庫爾貝把對他的生活、思想產(chǎn)生過影響的朋友和他曾經(jīng)畫過的模特集中在《畫室》中，此外還展現(xiàn)了上流社會(huì)各個(gè)階層的形象，是法國社會(huì)的縮影。

杜米埃是法國現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫大師，在他創(chuàng)作的《三等車廂》中，對三等車廂里的場景和人物進(jìn)行了真實(shí)且富有感染力的刻畫：背景是破舊且狹小的三等車廂，周遭的環(huán)境非常簡陋，然而車廂里的婦女、老人、孩子以及中年男人的表情都不相同，說明每個(gè)人有不同的遭遇。杜米埃用現(xiàn)實(shí)主義手法描繪了勞動(dòng)人民的真實(shí)生活狀態(tài)，體現(xiàn)了畫家對社會(huì)底層勞動(dòng)人民的關(guān)切。

三、現(xiàn)實(shí)主義繪畫流派

（一）巴比松畫派

巴比松畫派屬于法國批判現(xiàn)實(shí)主義畫派，他們提出了“面對自然，對景寫生”的口號，喜愛描繪平凡的法國鄉(xiāng)村風(fēng)景，以寫實(shí)手法描繪自然風(fēng)貌，致力于探索自然的生命力。

《孟特芳丹的回憶》是柯羅創(chuàng)作的一幅帶有朦朧詩意的繪畫作品，展現(xiàn)了一幅美好、浪漫的田園景象，表達(dá)了作者對美好生活的向往。畫面右側(cè)是一棵長滿綠葉的老樹，樹干歪向畫面的另一端，像是被風(fēng)吹歪的，與之相呼應(yīng)的是畫面左側(cè)的一棵小樹，傾斜的方向與大樹一致，整體十分和諧。在小樹旁邊有三個(gè)人，像是在采摘樹上的果實(shí)，人物的衣服顏色較為鮮艷，是畫面的點(diǎn)睛之筆。這幅繪畫作品給人一種安靜、祥和的感覺，在刻畫現(xiàn)實(shí)景象的同時(shí)又超脫了真實(shí)物象，使人心生向往，向往自己也可以來到這個(gè)靈魂的棲息地，暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的紛擾。

《拾穗者》這幅作品對大家來說并不陌生，是19世紀(jì)法國巴比松派畫家米勒創(chuàng)作的。畫面的中心有三位農(nóng)婦，最右面的那位農(nóng)婦半彎著腰，似乎是檢查地里遺落的麥穗，但是結(jié)果并不盡如人意，所以農(nóng)婦微皺起了眉頭;中間的農(nóng)婦正快速地?fù)禧溗?，?dòng)作看起來有些吃力，另一只手握著鼓鼓的袋子;最左邊的農(nóng)婦一只手在身前拾麥穗，另一只手背在身后。畫面的背景是空曠的田地，遠(yuǎn)處有幾處稀疏的小房子，應(yīng)該是她們的住所，展現(xiàn)了真實(shí)的農(nóng)村場景。

《牧羊女》也是米勒創(chuàng)作的一幅作品，畫風(fēng)與《拾穗者》相似。《牧羊女》整體營造了一種寧靜祥和的靜謐氣氛，畫面富有詩意和生機(jī)，構(gòu)圖有很強(qiáng)結(jié)構(gòu)感，遠(yuǎn)處的天際線把畫面分成兩個(gè)部分。雖然這是一幅橫幅畫作，但空間感強(qiáng)烈，借助人物、動(dòng)物在畫面的大小占比，空間再一次被拉伸，使人們領(lǐng)略到整個(gè)草原的美麗風(fēng)景。在構(gòu)圖方面，畫家將人物置于黃金比例的交叉點(diǎn)上，打破了中心對稱的尷尬局面，為了保持畫面的平衡，畫家又畫了一群羊。在人物的細(xì)節(jié)刻畫方面，畫家運(yùn)用寫實(shí)技巧勾勒出少女的五官，少女微微把頭低下，專注地織著毛衣，宛如祈禱般虔誠;她身上披著毛毯，頭上裹著紅色頭巾，給畫面增加了許多色彩;在其身后有一群羊在吃草，羊群們湊在一起，彼此有依靠，羊群右側(cè)是一只狗，這樣的對比增加了畫面的戲劇性。

（二）俄羅斯巡回展覽畫派

俄羅斯巡回展覽畫派也屬于現(xiàn)實(shí)主義畫派，列賓所畫的《伏爾加河上的纖夫》是俄羅斯巡回展覽畫派中最著名的作品。畫面表現(xiàn)了一群正在拉船的纖夫。這11個(gè)纖夫的表情和動(dòng)作都不相同，拉船的方式也都不相同：有的人表情麻木，表明他已經(jīng)習(xí)慣現(xiàn)在的艱苦生活;有的人皺著眉頭，以身形斷定是個(gè)少年，對這樣的工作不習(xí)慣也不甘心。畫面展示了纖夫的工作，體現(xiàn)了人們生活的艱苦。

列賓的另一幅畫作《伊凡雷帝殺子》講述的是伊凡四世無情地殺害自己兒子的場景。這幅畫的背景是伊凡四世在與兒子爭吵的過程中，不小心刺傷了兒子，這與伊凡四世殘暴的性情有關(guān)。伊凡四世性情暴虐，以暴力手段奪得皇位，在位期間實(shí)行暴政，最終厄運(yùn)降臨到他身上，注定其將活在悔恨和痛苦中。

《伊凡雷帝殺子》的色調(diào)厚重，大多運(yùn)用鮮紅色，紅色的地毯與兒子頭上的鮮血形成呼應(yīng)，更加突出畫面的血腥。《伊凡雷帝殺子》呈現(xiàn)的畫面是：昏暗的房間里，伊凡四世抱著奄奄一息的兒子，他一只手摟在兒子的腰間，另一只手緊緊按壓兒子流血的傷口，表情凝重，親吻著兒子的頭頂。這些細(xì)節(jié)的刻畫充分體現(xiàn)了畫家細(xì)膩的情感。雖然是在昏暗的房間里，但是畫面中間的色調(diào)明亮，貌似有光源照射進(jìn)來，將兒子通身照得金光閃閃。

四、結(jié)語

不同時(shí)代的美術(shù)流派有各自的特征，現(xiàn)實(shí)主義繪畫實(shí)質(zhì)是時(shí)代和作者內(nèi)心情感的寫照?，F(xiàn)實(shí)主義是一種真實(shí)、世俗且富有感染力的繪畫形式，可以引起人們的共鳴?，F(xiàn)實(shí)主義繪畫是對生活的真實(shí)刻畫，所以才會(huì)有生動(dòng)形象、真實(shí)質(zhì)樸、富有感染力的畫面效果。

（北京印刷學(xué)院）

作者簡介：張妍（1998-），女，河北唐山人，碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。