當代中國畫創新與傳統定位的矛盾研究

摘要：近幾屆全國美展中的中國畫作品，透露出當代中國畫興起的一種探索性創新趨勢。該趨勢是全球化背景下經濟迅速發展、中西文化互相交融的結果。創新意味著一種探索，探索自然有成功與失敗之分。對于失敗的創新部分，顯出與中國畫傳統定位完全不符甚至偏離中國畫定義的嘗試，畫家們不能任其肆意發展。這是一種矛盾，一種當代中國畫創新與傳統定位之間不可避免的矛盾。如何看待此種矛盾并予以中庸性的平衡，值得研究。

關鍵詞：當代中國畫? 全球化? 創新? 傳統定位

縱觀近兩年學術界對于類似主題的研究，有些從大概念分析，有些以構圖構成為出發點。當下時代，不去創新不行，不符合歷史發展的規律。過度追求創新也不行，容易遺忘中國畫的傳統定位。透過此矛盾，探究其產生原因、表現以及解決方式，尤為重要。

一、全球化是當代中國畫創新與傳統定位矛盾的產生原因

全球化趨勢下，我國與世界的聯系不斷加強。除了經濟方面，不斷加強的文化交流，也正是此矛盾產生的直接原因。

西方油畫為主導的外國畫種通過此文化交流進入大眾視野，人們對于美的理解也逐漸“西洋化”。一向以追求意境、以形傳神的中國畫與西方油畫產生了碰撞。但人們似乎更青睞于西方油畫，更享受這種視覺沖擊和造型。后來甚至學畫畫的最初階段，學的竟是西方繪畫體系的素描。中國畫畫家們因此不得不追求創新。如果不創新，作為我國本土的傳統畫種，其傳承將受到負面影響。

二、當代中國畫創新與傳統定位的矛盾表現

1.借助于綜合材料創新忽視了中國畫本有的特點

有些畫家摻和丙烯、塑料等綜合材料來描繪畫面，畫面本該有的筆墨韻味消失不見。這種創新雖然很大膽，具有探索性，但缺乏了中國畫最本質的筆墨性，無法令人信服。如此下去，中國畫與其他畫種的界限將更加模糊。

2.題材空泛空白故作玄虛忽略了中國畫的意向傳達

這種創新，畫面本身無法做到通俗易懂，要讓人們硬著頭皮去猜測畫作的立意與意象，展露的問題是精神文化內涵修養的欠缺。一個畫家并非什么都能畫，畫家筆下之物一定程度上是自身價值觀和修養的體現。

3.玩弄夸張筆墨缺乏了中國畫傳統的筆墨感

某些中國畫畫家大肆夸張所用的線條，使得畫面上的筆墨與線條缺乏了傳統筆感。中國畫區別于其他畫種的重要特點之一就在于用筆和用墨，如果沒能把用筆變化和用墨韻味保留下來，無論形式再怎么花哨，似乎都會與中國畫的傳統定位產生偏差。

三、 協調當代中國畫探索性創新與本源性定位的方法

1.“重構”

重構即拆解原結構作為基本單位再重新組合。繪畫中藝術家們根據立意構圖需要，無需考慮現實的合理性，打破時空、文化、觀念界限，把畫面中所需要的構成元素主觀的進行重新構建。①“重構”并沒有脫離中國畫的傳統定位，表現手法和基本技法都被保留，借助對象來表達情感的方式也沒有改變，是一種很好的協調方式。

2.創作內容創新

此前于四川成都展出的四川美術書法精品展中，有將花鳥與人物、山水互相結合的作品。這種創新，使得中國畫畫面內容更有新意。在廣東畫家方向的“人間山水”展覽上，他的畫傳統筆墨還在，卻巧妙于山水中融入了現代建筑。

總體來說，中國畫創新不能脫離其傳統定位。不論如何創新都必須銘記中國畫的筆墨不能丟。針對創作形式和繪畫題材，可以挖掘很多創新點。嘗試哪些可以結合然后傳達出新的含義，并不忽略用筆用墨，這才是一種真正意義上的矛盾平衡。

注釋：

①邱平.當代工筆花鳥畫中畫面元素“重構”的表現方法特點探究[J].西部皮革，2018，40（18）：第156頁.

參考文獻：

[1]張學而.傳承與創新——淺談中國畫的發展趨向[J].美術文獻，2018（01）.

[2]邱平.當代工筆花鳥畫中畫面元素"重構"的表現方法特點探究[J].西部皮革，2018（18）.

[3]任海洋.當代山水畫構成形式在創作中的藝術表現[J].美與時代（中旬刊）·美術學刊，2018（03）.

[4]劉伯馳.基于徐悲鴻中國畫改良觀的中西融合論探析[J].文藝生活·中旬刊，2019（07）.

[5]舒士俊.當代中國畫的創新趨向及其學術參照[J].中國畫畫刊，2010（05）.

作者簡介：

周尚（2000.7-），男，湖南長沙人，現就讀于四川大學藝術學院本科2018級中國畫專業。