中國繩結藝術中祥云結在字體設計中的研究

李含笑　劉翔

繩結藝術與文字是中國文化發展史上兩種典型的符號。中國繩結藝術中的祥云結造型優美，具有獨特的寓意。中國文字在傳承過程中不斷演變。本文通過研究祥云結在字體設計中的應用，為今后祥云結與字體設計相結合，進行字體的創意設計作參考。

一、繩結藝術概述

（一）繩結藝術的起源

古人尚玉，有佩戴玉石的習慣，想要隨身攜帶玉石，繩結可以起到關鍵作用。繩結有裝飾作用，可以將玉石串聯起來，看起來十分漂亮。

清朝時期，繩結技術發展到了非常高的水平。曹雪芹在《紅樓夢》第三十五回中提到了多種繩結的樣式、名稱等。當時，繩結的用處非常廣泛，書畫、床幔、轎子等物品上都有繩結的身影。因此，繩結不僅可以為人們的生活提供便利，也是一種常見的裝飾藝術品。

現代的繩結藝術充分發揮并創新了其裝飾作用，向全世界展示了中國傳統美學的風格與特點。

（二）祥云結的特征

祥云結因其形狀似祥云而得名。從外形上來看，它的造型與云彩相似，美觀大方，且左右對稱，符合中國傳統審美的特點。

（三）祥云結的含義及藝術表現手法

神話傳說中，很多神仙以云為交通工具，而且云能夠造雨，可以滋養萬物。 “云”又與“運”同音，是吉祥的意思，將祥云圖案編進繩結之中，其寓意是吉祥福運。祥云結展現了中國人的情懷與智慧，其結構可簡單，也可復雜，具有裝飾作用。

二、字體設計概述

（一）字體設計的作用

文字最重要的作用就是傳遞信息。在一些設計中，為了更好地展現作品所要傳達的信息，需要通過文字來體現，這可以加深人們的印象，從而實現信息傳遞的目的。在歷史長河中，從古老的甲骨文到封建社會的各種書法字體，再到現代的字體設計，無不體現著文字的深厚文化內涵，文字見證了人類的發展。

（二）字體設計的形式感

1.圖形化

中國的文字最初從圖形演變而來，隨著歷史的發展，演變成了如今多樣化的文字。在這個過程中，一些文字漸漸失去了原有的圖形含義。

現代的字體設計將文字圖形化，不僅能加強視覺沖擊力、直觀傳遞信息，而且具有美化與裝飾的作用。所以，文字結構的圖形化對于字體設計來說尤為重要。

2.結構夸張與變形

經過了長時間的演變，中國的文字已經有了一種固定的模式。若是采用比較嚴謹的文字結構，將會顯得太過傳統，沒有創新性。所以，為了打破這種傳統模式，現代字體設計要將結構夸張化，以凸顯主題。但是，在夸張與變形的過程中也要注意整體與局部的關系，不能太夸張。

3.筆畫的組合與個性表現

中國文字各不相同，筆畫也有區別。現代字體設計時，根據文字的結構，將文字的筆畫進行組合，這可以使整體設計張弛有度，展現個性，起到裝飾美化的作用。

（三）字體設計的原則

第一，文字的可識別性。字體設計是為了傳達信息，要達到快速傳遞信息的效果，文字的可識別性非常重要。在設計中將文字變形是為了更好地表現主題，傳遞信息。如果文字不具有可識別性，那么就無法傳遞信息。

第二，文字的整體性。無論是單個的字還是組合的字，在設計時都要保持其整體性，使其形成一種風格，更貼近表達主題。

第三，文字的藝術性。世界上沒有相同的葉子，同樣，人的思想也是不同的，這也就決定了人們審美的不同。每個人對待藝術的態度都不同。強調文字的藝術性是為了深入分析藝術流派的特點，從而根據人們的審美特性，設計出更符合時代潮流的字體。

三、祥云結與字體設計的結合

（一）祥云結在字體結構上的應用

每一個漢字都有區別于其他漢字的特殊形體，即結構的唯一性。結構被稱為文字的骨架，在設計時要注意文字結構之間的關系，保證視覺統一。文字結構的空間變化是極為豐富的，每個文字所傳遞的信息也不同。根據這些不同的信息，可以在結構上重新拼接，組合成新的漢字。

設計師可以將祥云結的特征應用于字體的一些結構上，尋找字體結構的特點，調節結構的平衡，達到視覺上的統一;也可以將其運用于漢字的局部，使字體的局部形象化，設計出“象形”字。但是要注意，在變化的過程中要保持字體的可識別性。這兩種字體設計方法可以給人一種強烈的視覺沖擊，在增強字體美感的同時，達到傳遞信息的目的。

設計好字體結構之后，設計師要從整體上看字體的結構是否合理。例如，設計那些結構、筆畫復雜的字體時，應在保持字體可識別性的前提下，進行筆畫的簡化，避免字體結構、筆畫過度煩瑣。相反，對于結構簡單、筆畫少的字體，應增加祥云結形態的變化，注意疏密有致、張弛有度。

（二）祥云結在字體筆形上的應用

橫、豎、撇、捺、點等筆畫可以組合成不同的字體。筆形的變化方式多種多樣，而每種變化方式都會讓漢字產生不一樣的寓意。如果說結構是文字的骨架，那筆形就是文字的靈魂。透過筆形，人們可以了解文字的由來以及演化過程。字體設計師徐學成說過“漢字結構……是不能隨意改變的，（字體設計）假如不在筆形上做變化，就談不上能設計出各種不同風格的字體。”筆形決定了字體在視覺上的風格。

祥云結的邊角圓滑、線條流暢、疏密有致，可以很好地應用到字體設計中。在字體設計中，筆畫的長短、內部的疏密、角度的不同可以產生很大的視覺差異，因此，在平時設計時，設計師要觀察字的重心，使其與祥云結的形態相聯系，協調字體筆畫之間的關系，但不能過度改變文字的形態。

（三）祥云結與現代字體的結合與重構

要將祥云結與現代字體結合、重構，設計師要從筆畫、結構這兩方面來進行創新設計。

“點”是文字的基本構成元素，其形態很小，但許多文字都離不開這一筆畫。設計師在進行字體設計時，可以將祥云結的形態運用在“點”這一筆畫上，除了“點”以外，還有“橫”“豎”“撇”“捺”等筆畫。

“橫”“豎”作為漢字的基礎筆畫，也尤為重要。在最初的造型設計中，祥云結與“橫”“豎”有著相同之處，祥云結的結型是由類似“橫”“豎”的繩結編制而成，所以，人們可以以祥云結的特點概括出“橫”“豎”的形態，形成一種新形態的筆畫。

在結構上，文字有上下、左右、半包圍等結構。設計師可以將字體需要的筆畫連接起來，并進行調整，使字體達到視覺審美的目的，避免因出現疏密不均或長短不均等情況而導致字體設計失去意義。

四、結語

祥云結作為一種設計素材，向人們展示著中國文化的魅力。在信息飛速發展的時代，中國繩結藝術中的祥云結與文字結合，是將傳統與現代相融合，這可以創造出新形態的字體，讓字體設計更具民族性。

（咸陽師范學院）

作者簡介：李含笑（1989-），女，陜西咸陽人，碩士研究生，講師，研究方向：視覺傳達。

基金項目：2020年陜西省社會科學基金項目“長征國家文化公園陜西段視覺形象識別系統建設研究”（2020J012）。