我與《連環(huán)畫報》

我是“50后”，從我開始學(xué)畫就與《連環(huán)畫報》結(jié)下了不解之緣。

《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊于1951年，1960年停刊，1973年復(fù)刊。正是在復(fù)刊這一年，我開始了美術(shù)創(chuàng)作。當時社會上美術(shù)資料非常匱乏，尤其像《連環(huán)畫報》這樣高質(zhì)量、高水平的出版物更是鳳毛麟角。從我開始美術(shù)創(chuàng)作，高端前衛(wèi)的《連環(huán)畫報》就成了我的首選教材，每一期都會反復(fù)閱讀學(xué)習(xí)，對其中的經(jīng)典作品更是反復(fù)揣摩，甚至臨摹。這種學(xué)習(xí)方法對自學(xué)繪畫的我卓有成效，讓我的一幅作品得以參加1974年的全國美展。

我最早在《連環(huán)畫報》上看到自己的作品是1990年，那是畫報在為《中國十大古典悲喜劇連環(huán)畫集》做新書預(yù)告。預(yù)告上刊登了該套叢書的封面，封面上的彩圖是我與盧輔圣合作畫的，共計20幅。該叢書后來獲首屆中國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎銀獎和全國第四屆連環(huán)畫創(chuàng)作評獎套書二等獎。除封面畫外，我與盧輔圣還畫了叢書中的《精忠旗》和《幽閨記》。從1990年至2020年第10期，30年間，我在《連環(huán)畫報》上共發(fā)表作品16套；另外，我在人美社出版了近10套連環(huán)畫圖書，它們也均出自連環(huán)畫報編輯部之手。

與《連環(huán)畫報》打交道30年，編輯部編輯待人誠懇、細致熱情，體現(xiàn)了大社的優(yōu)良傳統(tǒng)和風范。

這里有兩個例子可以充分說明。

一是，因歷史的原因，“文革”至改革開放初的一段時間里，作品發(fā)表后，開始是作者既無樣書亦無稿費，后來是有樣書無稿費，再后來是既有樣書亦有稿費，但是無論是以上哪種情況原稿一般都不退還。隨著改革開放深入，尤其是我國加入WTO之后，不管是出版社還是作者，都有了版權(quán)意識，出版社通常會將原稿返還作者。但出版社對之前未返還的原稿，一般都不再寄還；由于歷史原因及時間跨度大，作者大多追討無果。

令人意外的是，我和合作者盧輔圣竟然收到了10年前出版的大部分原稿；盡管當時的編輯部主編剛剛走馬上任，未曾經(jīng)手過原稿，編輯部仍然不辭勞苦給我們一一寄還，讓我們十分感動。

二是，我注意到自己為人美社畫的數(shù)套連環(huán)畫沒有收到稿費。我聯(lián)系到編輯部，編輯部查后告訴我已付款，但是我銀行卡里沒有付款記錄……經(jīng)過反反復(fù)復(fù)幾個來回，最后查明：出版社已匯稿費給我，只不過匯到了我的另一個銀行賬號里。為此，我感到非常內(nèi)疚，當我表示歉意時，編輯則安慰我說搞清楚了就好，讓我不要在意，并說這是他的分內(nèi)事。

以上兩件事都給我留下深刻印象，令我對畫報編輯部歷屆編輯誠懇寬厚的處事方式十分感佩。

我寫此文，一是感謝《連環(huán)畫報》及諸編輯30年來對我的啟發(fā)幫助，二是祝賀貴刊創(chuàng)刊70周年。相信《連環(huán)畫報》越辦越好，在連環(huán)畫藝術(shù)發(fā)展中承前啟后、繼往開來，承擔起繁榮引領(lǐng)的重要作用。

華逸龍，1952年生于上海。1969—1978年在黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團四師三十五團工作。為兵團美術(shù)群體一員，作農(nóng)墾題材版畫十余幅，作兵團速寫日記千余幅。現(xiàn)為上海市美術(shù)家協(xié)會會員、上海連環(huán)畫研究會會員、上海書畫出版社編審。