少小藝涯初始門，《連環畫報》為我開

童年的暑假，鄰居家讀初二的大哥哥遵照他美術老師的布置，每天臨摹一幅連環畫。那天，他臨摹的是華三川的《白毛女》，并讓我從書中挑選一幅讓他臨。那一年，我7歲，腦子里種下了一粒種子 ：連環畫和華三川。

后來，我又在大哥哥那里看到了許多 20 世紀 50 年代方型開本的《連環畫報》，可把我迷壞了！那精彩的繪畫、生動的故事，在我面前打開了一個世界：我第一次接觸《三國演義》，就是從《連環畫報》上讀到的《虎牢關》，劉錫永先生塑造的呂布、劉備、關羽、張飛、袁紹、曹操等人物，以及虎牢關前的戰場氛圍，至今仍是我潛意識中評判三國主題影視劇好壞的標桿。在《連環畫報》上，我還知道了很多讓我追慕至今的連環畫大師：劉繼卣、顧炳鑫、王弘力、賁慶余、王緒陽、賀友直、顏梅華、汪觀清、溫勇雄、毅進、陳惠冠、苗地等。而少年時對我影響最大的，還是華三川先生。因為鄰居大哥哥隔三岔五地對著《連環畫報》臨摹華三川的作品 ：《項鏈》《怎么辦》……我就一直在邊上看他畫。可以說，華三川的畫開啟了我對繪畫藝術追尋的門，我也從臨摹華三川的連環畫，開始了我的藝術征程。

我11歲時，初次見到華三川的《交通站的故事》，完全被震撼了。特別是讀到故事末尾：老交通殺死了叛徒，和闖進院子的特務們搏斗，并站立著犧牲在院里的大柏樹前，看到老媽媽撲到老頭子身上，摸到他僵硬的帶彈孔的偉岸身軀，而老頭子還是怒目圓睜望向遠方時，11歲的我突然有了對人的生死的懵懂思考。我很想把這本小書留下，作為我學畫的范本，就與小朋友好說歹說，總算用糧票把這本殘缺的破書換了回來。我仔細地整理書頁，為它做了封面封底，然后這本書就成了我少年時學畫的唯一教材。我幾乎天天“讀帖”，并展紙臨摹，一心想學到華三川老師那出神入化的畫故事的本領。而這本紙質脆薄發黃的畫帖，我至今還保存著，因為它寄存著我少年時的藝術夢想。

《連環畫報》復刊后，畫報又推出了夏葆元、林旭東、何多苓、尤勁東等大家們的作品，更震撼了在上海求學的我。對著這些經典，我如饑似渴，漸漸地不滿足于光讀不練了。我開始了自己的連環畫創作，改編創作了《墓場與鮮花》連環畫，獲得了首屆“京津滬職工美展”的創作獎，從此便一發而不可收拾地一路畫來。終于在 20 世紀 90 年代，我的連環畫《羅斯福傳》登上了《連環畫報》。隨后，我又在《連環畫報》上發表了《峽谷中的“溜索醫生”鄧前堆》 《客房間諜戰》 《失落在塔斯馬尼亞》等好幾個短篇，這些作品和曾入選第十二屆全國美展的連環畫《馬相伯畫傳》一起，見證了我實現少年夢想的整個過程。

如今，《連環畫報》70歲了。然而，在“讀圖時代”的新世紀，在踐行社會主義核心價值觀的新長征路上，它依然年輕，依然將大有可為。愿《連環畫報》在新的時代能造就出新一代的連壇高手，為開啟我們下一代的智慧，為筑造我們祖國精神文明的軟實力而繼續煥發青春的蓬勃朝氣——祝《連環畫報》生日快樂！

戴曉明，一級美術師、中國美術家協會會員、上海市美術家協會會員、上海市文史館書畫研究員。主要作品：《墓場與鮮花》（連環畫）獲1979年京津滬職工美展創作獎，《列寧的一生》（連環畫）入選第七屆全國美展，《百年巨變》（連環畫）入選第九屆全國美展，《啤酒桶信箱》（插圖）入選第一屆上海美術大展，《世界五千年》（插圖）入選第十屆全國美展上海展，《生命中的一百七十小時》（連環畫）入選第五屆上海美術大展，《托起生命的希望》（素描）入選第六屆上海美術大展，《馬相伯畫傳》（連環畫）入選第七屆上海美術大展及第十二屆全國美展，《平庸的惡》（插圖）等入選首屆中國插圖藝術展，《劉長勝的故事》（連環畫）獲“東升杯”全國連環畫評獎優秀作品獎并入選第十屆上海美術大展，連環畫《我的父親劉少奇——劉九書柜》等。