淺談漆畫創(chuàng)作中的色彩運(yùn)用

陳成寶

在中國傳統(tǒng)漆藝中，以黑、紅為主要色彩，隨著歷史的變遷和發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)百花齊放，漆藝家為了追求色彩的豐富性與藝術(shù)性，采納百家之長，將金、銀、貝、蛋殼等天然材料元素運(yùn)用到漆藝創(chuàng)作中，進(jìn)一步豐富了漆藝的色彩，同時(shí)使其富有神秘的色彩學(xué)文化，極具藝術(shù)性與裝飾性。漆畫的發(fā)展繼承了傳統(tǒng)漆藝的各項(xiàng)創(chuàng)作技法，并在傳統(tǒng)色彩運(yùn)用的基礎(chǔ)上不斷推陳出新。本文想和大家談一下漆畫中色彩的運(yùn)用。

一、漆藝中色彩運(yùn)用的變革

眾所周知，天然“生漆”也就是我們常說的“大漆”，具有很強(qiáng)的酸性，不能和一般的多鹽基性顏料融合使用，因此天然大漆想要調(diào)配出較為豐富的色彩，難度比較大。先輩們經(jīng)過不斷努力和實(shí)踐，逐漸發(fā)現(xiàn)了一些不與漆的酸性發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的物質(zhì)，比如金、銀等天然有色礦物金屬材料，均可以與漆融合并產(chǎn)生豐富的色彩，讓漆畫形成一種色中帶形、形中有色、形色一體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是其獨(dú)特的藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式，使其區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)。

縱觀流傳至今的古代漆器，從各個(gè)時(shí)期的漆器可以看出，不僅在工藝上和器形上日益完美，對(duì)色彩的運(yùn)用更是日臻富麗，比如絢麗的描繪、華美的堆漆、細(xì)膩的彩繪，在以黑、紅為主體的漆器上，色彩種類的不斷豐富，讓傳統(tǒng)漆器不僅有古色蒼瑩、丹青妙趣，也顯得金碧輝煌、光彩奪目。色彩的發(fā)展極大地彰顯了漆藝的文化藝術(shù)價(jià)值。

喬十光《信徒》

二、漆畫中常見色彩的運(yùn)用

漆畫以黑、朱紅為常見基本色，在傳統(tǒng)繪畫中有“隨類賦彩”的原則，漆畫同樣也遵循這個(gè)原則。下面筆者想著重談一談漆畫中黑、朱紅兩種常見基本色的運(yùn)用。

(一)黑色

中國漆畫藝術(shù)中的黑被稱為世界上最美的黑。漆剛從漆樹上割下來一般呈灰乳色，它們?cè)诮佑|空氣并被空氣氧化后遂呈棕褐色，在完全干固后呈黑褐色。漆在厚涂后接近黑色，一般呈現(xiàn)出一種色澤凝重、透明的神秘色彩效果。

黑色是漆和漆藝的底蘊(yùn)，當(dāng)代著名畫家吳冠中先生曾說：“素白的宣紙與墨黑的漆，都極美，樸素大方之美，是經(jīng)考驗(yàn)了幾千年而不被淘汰之美，是我國傳統(tǒng)藝術(shù)棲止的溫床。”可見漆畫中的“黑”與國畫中的“白”有異曲同工之妙。我們?cè)凇鞍住钡男埳蟿?chuàng)作時(shí)，如在紙上畫只鳥，空白處就是藍(lán)天；在紙上畫枝梅，空白處即為白雪。漆畫創(chuàng)作中亦是如此，漆畫家在創(chuàng)作中即把國畫宣紙中的“白”變成了漆畫板中的“黑”。如喬十光先生的作品《信徒》，作品中一跪、一站、一俯的三個(gè)信徒，被巧妙地安排在空曠而一片黑漆的背景上,兩豎一橫的構(gòu)圖使作品左右有著無窮的延伸感和神秘感，作品人物造型制作和色彩運(yùn)用精細(xì)真實(shí)而生動(dòng)形象，亮麗的藏服在黑漆的空間中使信徒顯得格外的莊嚴(yán)和虔誠。通過漆“黑”色彩的內(nèi)在精神美與人的心靈美相聯(lián)系，使“黑”深邃靜謐的神秘感與藏族女孩虔誠的信仰融為一體，意境深遠(yuǎn)，回味無窮。

(二)朱紅色

朱紅色是中國傳統(tǒng)色彩，也稱“中國紅”，介乎于橙色和紅色之間，被視為喜慶的正色，寓意莊嚴(yán)、幸福、吉祥，是中華民族的代表色之一。如“故宮紅”，在故宮內(nèi)我們可以看到朱紅色的使用之廣泛，包括宮墻、宮門、立柱、窗欞等。

在漆畫中朱紅具有很強(qiáng)的民族特色文化藝術(shù)色彩，我們常說的朱紅來自銀朱，以天然礦石硫化汞入漆形成，色澤純正鮮艷、沉穩(wěn)古樸而又歷久彌新。在中國傳統(tǒng)文化中，“朱紅”的寓意深遠(yuǎn)而又濃烈，從古至今在人們心中擁有無可替代的位置，古有“丹漆不文”，現(xiàn)有“如果奇跡有顏色，那一定是中國紅”。朱漆自身所呈現(xiàn)出來的大美讓人折服，因此漆畫藝人在使用時(shí)再加以髹飾，也能給我們呈現(xiàn)出自然的一種美。

黑、紅是漆畫中的基本色，漆畫中對(duì)這兩種顏色的選擇和運(yùn)用自帶了民族情感的先天優(yōu)勢(shì)，同時(shí)天然大漆自然的紅與黑的強(qiáng)烈色彩對(duì)比，使漆畫作品具有獨(dú)特的文化藝術(shù)價(jià)值。

三、鑲嵌類材料的運(yùn)用豐富了漆畫的色彩

在漆畫藝術(shù)的發(fā)展中，漆畫“色中有形”的藝術(shù)價(jià)值離不開鑲嵌技藝，漆畫藝人通過鑲嵌技藝把蛋殼、螺鈿、木石、有色金屬礦物質(zhì)等天然材質(zhì)在作品中呈現(xiàn)，讓作品大放異彩。

（一）蛋殼

蛋殼的使用對(duì)漆畫的發(fā)展意義重大，在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中最為常見，其大大填補(bǔ)了大漆中沒有白色的空缺。由于蛋殼的種類不同，冷暖色彩也不同，比如一般雞蛋殼的色彩傾向于紅或黃，屬于暖色調(diào)；鴨蛋殼則傾向于藍(lán)或綠，屬于冷色調(diào)，因此在漆畫創(chuàng)作中我們將雞蛋殼鑲嵌在物體的受光面，將鴨蛋殼鑲嵌在背光面，形成冷暖色調(diào)的對(duì)比。同時(shí)蛋殼在鑲嵌時(shí)的疏密、正反、按壓力度等的不同，形成偶然性的不同形狀的龜裂效果，給漆畫帶來了極高的藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值。

漆畫作品《光》系列，巧妙地利用了蛋殼的白和大漆底板的黑，整體構(gòu)圖設(shè)計(jì)巧妙，利用了黑白色彩光影學(xué)原理，作品一黑一白使畫面呈現(xiàn)出高度神秘而神圣莊嚴(yán)的境界，有著傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合，整體制作工藝看似簡約卻不簡單，有著八大山人的意味，卻隱藏著深厚而扎實(shí)的功底，白色蛋殼疏密有度、過渡細(xì)膩，給人營造出極其深遠(yuǎn)的意境，塑造出端莊而神圣的觀音形象。

（二）有色金屬礦物質(zhì)

有色金屬礦物質(zhì)的使用則是漆畫藝術(shù)的另一種表現(xiàn)形式，因其特有的屬性不僅不溶于漆酸，還可以產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，使用方式極其寬泛。如單獨(dú)使用時(shí)可以貼金、貼銀、刷銀、飄銀等，呈現(xiàn)出輝煌燦爛、明凈清澈的效果；以粉入漆，可以形成金屬光澤質(zhì)感的彩漆，是水彩顏料、油畫顏料、丙烯顏料無法體現(xiàn)的色彩效果，使漆畫作品更具有富貴價(jià)值感和裝飾藝術(shù)感。

（三）螺鈿的使用

螺鈿也是漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中較為常見的鑲嵌材料，漆藝中有螺鈿漆器，它以華麗多變的色彩豐富了漆器裝飾藝術(shù)。螺鈿為貝殼經(jīng)過加工后制成的薄片，為了便于創(chuàng)作時(shí)使用，我們常通過切割的方式形成大小不一的條狀，螺鈿色彩豐富、光澤純凈，多以鑲嵌工藝呈現(xiàn)，是不可多得的漆畫鑲嵌材料，常被使用在我國傳統(tǒng)紅木家具工藝中。

除蛋殼、金屬、貝殼等天然材料的使用，漆畫中也常用牛角、牛骨薄片以及紫檀木、綠松石等作為鑲嵌材料豐富漆畫的色彩。漆畫因大漆極具包容性，在鑲嵌材料選擇上可謂是包羅萬象、種類繁多，漆畫創(chuàng)作者常通過與不同材料之間的碰撞而靈感四溢，有了大量的創(chuàng)作源。與各色各樣的天然材料的融合，增加作品色彩是其一，更重要的是各種文化藝術(shù)的結(jié)合與運(yùn)用，營造出獨(dú)特的藝術(shù)文化與表現(xiàn)形象。

《光》系列

漆畫材料色彩的巧妙運(yùn)用使漆畫區(qū)別于其他藝術(shù)畫種，有獨(dú)特的藝術(shù)性，各種天然材料色彩的運(yùn)用在漆畫藝術(shù)中有著不可取代的地位。

現(xiàn)代漆畫在中國傳統(tǒng)漆藝色彩運(yùn)用的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，形成了獨(dú)特的畫種創(chuàng)作技法，尤其天然大漆獨(dú)特的色彩美，如漆的黑和朱紅擁有著民族文化的深厚底蘊(yùn)，蛋殼的白和螺鈿的五彩斑斕擁有清新脫俗的氣質(zhì)，金屬的閃耀和木石的沉穩(wěn)擁有時(shí)光的質(zhì)感等，漆畫中對(duì)色彩的使用開辟了一條色彩學(xué)藝術(shù)的新路徑。