漆彩世界—淺析漆藝與古琴藝術(shù)之美

林新晶

“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。”

古琴與漆藝在我國有著悠久的歷史，是重要的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。琴位列中國傳統(tǒng)四藝之首，作為一種古老的樂器，有著強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，擁有獨特的文化藝術(shù)魅力。古琴的修飾工藝自古有之，漆的防腐、耐酸、耐堿、抗沸水等特點，對歷代古琴的傳世起到了極大的保護(hù)作用。大漆在古琴中的廣泛運用，不僅極大地提高了美學(xué)意義，豐富了傳統(tǒng)工藝，對古琴的聲、色、形也有著重要的影響，同時漆藝古琴的廣泛使用也推動了傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展。

一、古琴與漆藝的歷史淵源

古琴是中國古代重要的文化遺產(chǎn)，其歷史淵源可追溯至上古時期，最早有文字記載的文獻(xiàn)是距今已有三千年的《詩經(jīng)》，在《詩經(jīng)·鄘風(fēng)·定之方中》中記載“椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。經(jīng)歷了漫長的歷史演變，其制作工藝也由開始的簡單粗獷到日臻精美完善。古琴的制作工藝對材料和大漆的運用十分考究。中國自古以來是世界上的產(chǎn)漆大國，因此古琴自誕生就髹以天然生漆，用于保護(hù)琴身及其裝飾，隨著古琴的發(fā)展與進(jìn)步，對漆藝的使用要求也越來越高，形成一種不可或缺的髹飾之物。

現(xiàn)今保存的大量古琴，如戰(zhàn)國初期“十弦”琴、兩漢“焦尾”琴、唐代“九霄環(huán)佩”琴、宋代“清籟”琴、明代“聚云”琴、清代“云濤鳴泉”琴等，均以漆髹且保存完好，并且工藝精美，可見漆的防腐、耐酸、耐堿、耐濕、耐低高溫等特性對古琴起到了極大的保護(hù)作用，才讓這些精美古琴得以傳世，同時也可以看出其發(fā)展的歷史與大漆在古琴中的運用之重要性。漆藝是傳統(tǒng)文化中的活化石，漆藝和古琴的結(jié)合有著頗深的歷史淵源。

二、漆藝古琴的技藝之美

現(xiàn)存有關(guān)制作古琴的文獻(xiàn)史料眾多，如《琴苑要錄·琴書》《太古遺音》《與古琴齋譜》等，均對古琴制作技藝提出了較為嚴(yán)格的要求。古琴的制作需經(jīng)選材，制作木胎，制作灰胎、中胎，髹漆，配件安裝及調(diào)試等工序，其制作工藝要求極高。漆藝在古琴中的廣泛運用，豐富和提高了其美學(xué)價值及文化藝術(shù)價值。

（一）木胎與漆灰胎

一把絕世好琴的誕生首先需要一個優(yōu)質(zhì)的木胎，不同的木質(zhì)其內(nèi)部天然結(jié)構(gòu)、硬度、密度等大有不同，音質(zhì)效果也不一樣，為了追求古琴音質(zhì)的最佳效果，在木胎的選材上頗為講究。通常以桐木、杉木等木料制作琴面，梓木、塞木等硬質(zhì)木料為琴底，一方面因為杉木和梓木易得，另一方面因為以杉木為面板、以梓木為底板的聲音共振效果最佳。其中漆灰胎是古琴得以保存和聲音得以傳播的保證，起到抑制木胎振動、導(dǎo)音、慮音的效果。制琴需要經(jīng)過制作底胎、中胎、表胎三道工序，一般選用鹿角灰、瓷灰、朱砂灰、玉石灰等作為制作材料。

一把古琴的優(yōu)劣，木胎和漆灰胎起到了決定作用，其對聲音傳播與音質(zhì)有著重要的影響。在制作漆灰胎時，當(dāng)遇到面板比較薄且內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較疏松時，灰胎材質(zhì)的密度要大，才可以抑制古琴木胎散音的問題，反之則選擇密度小的灰胎材質(zhì)，制作者需要有扎實和熟練的制作工藝與豐富的制作經(jīng)驗。

（二）髹漆工藝之美

王世襄先生所著《中國古代漆器》一書中提道：“中國古琴的髹漆工藝是古代漆藝的最高境界。”髹漆工藝是古琴制作中最為重要的一道工序，大漆的髹飾技法頗多，制作工藝煩瑣，常見運用于古琴制作的有針刻、描金、彩繪、鑲嵌等工藝，其在古琴中的廣泛運用，豐富和提高了其美學(xué)價值和藝術(shù)價值。

髹漆工藝主要有髹底漆、髹面漆、推光、揩清等工序，其中底漆是為了填補(bǔ)表胎制作后存在的一些小孔，讓琴面平整和音頻穩(wěn)定；面漆的制作尤為重要，直接關(guān)系到古琴最終的面漆審美和整體視覺觀感，需要經(jīng)過十幾遍的摩擦；推光則是結(jié)合髹漆、水磨等工藝交替進(jìn)行，遍數(shù)越多漆面越典雅；揩清則是讓漆面更細(xì)膩潤滑，保證撫琴手感，并直接影響了其音質(zhì)、音色，同時其形成的光澤、肌理、意境等產(chǎn)生獨具特色的藝術(shù)效果。如作品《犀皮漆古琴》，選用杉木為主坯，再加之紅酸枝做琴身的岳山與冠角，琴身整體經(jīng)過天然大漆刮灰裱布上漆，琴面設(shè)計制作成犀皮漆、髹漆等工藝效果，再用大小螺鈿依次鑲鍥做琴徽，制作工藝細(xì)膩，整體大氣精美，溫而雅，是一件上等的藝術(shù)品，加之天籟之音，更是讓人回味無窮、愛不釋手，是一件難得的經(jīng)典之作。

陶運成先生《古琴制作法》一書中對于古琴制作步驟也進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，特別是對漆藝的步驟和關(guān)鍵點的解讀，重點提到天然大漆在古琴制作中有著不可替代的地位，其在外在審美和對古琴音質(zhì)音色的形成上所起到的作用是獨一無二的，漆制品之優(yōu)勢在于其深邃，內(nèi)斂的金光也是任何涂料無法相比的。

《瓦當(dāng)古琴》

《犀皮漆古琴》

三、漆藝古琴的色彩之美

美麗的東西都是有色彩的！

人們常說大漆之美，美在天然，一是材料的天然之美，具有穩(wěn)定性高、保護(hù)性強(qiáng)、天然無毒害等特質(zhì)；二是用色材料的天然之美，天然大漆是黑偏紅棕色，俗稱“漆黑”，深邃而沉穩(wěn)，是世界上最美的黑。很多藝術(shù)家表示：“中國傳統(tǒng)文化中有兩樣極美的東西，一是宣紙的白，一是黑漆的黑。”并結(jié)合鑲嵌等技藝把蛋殼、螺鈿等天然有色材質(zhì)在其創(chuàng)作中呈現(xiàn)，讓其大放異彩。

大漆還有幾大特點就是天然光亮、色澤好并且髹飾技藝多樣、工藝效果精美。其充分展現(xiàn)了大漆漆膜天然光亮的優(yōu)勢特征，光彩照人，營造出獨特的藝術(shù)文化與表現(xiàn)力，使其極富有美學(xué)和藝術(shù)價值。漆藝與古琴的結(jié)合是社會發(fā)展的經(jīng)典產(chǎn)物，是中華民族輝煌燦爛的文化遺產(chǎn)，其有效地推動了漆藝文化與古琴文化的傳承與發(fā)展。

四、結(jié)語

漆藝的使用改變了古琴的外觀和氣質(zhì)，讓古琴擁有典雅、沉穩(wěn)、溫潤如玉的可貴品質(zhì)與文化價值。同時古琴豐富多彩的造型，有伏羲式、神農(nóng)氏、仲尼式、蕉葉式等幾十種琴形，也大大地推動了髹漆工藝的發(fā)展，這正是傳統(tǒng)文化中美美共美的結(jié)合典范。漆藝多元、健康、精致、耐用的屬性是無可替代的，需要我們現(xiàn)代漆藝從業(yè)者努力鉆研，不斷提高公眾對漆藝的認(rèn)知度，在致力于個性化、藝術(shù)化表現(xiàn)的同時，保護(hù)與傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)文化。