淺談玉雕素活與金銀錯工藝的創(chuàng)新融合

王旭偉

玉雕的具體形式有許多種，如浮雕、圓雕、鏤空……而金銀錯工藝無疑是其中最獨特的一種。

金銀錯，是指將金、銀打成細絲，嵌入玉器的表面，與玉雕的主題、風格契合，形成金玉交相輝映的藝術效果。在金銀錯制作工藝中，玉石本身的雕刻裝飾并不煩瑣，崇尚以簡為美，即行業(yè)中所說的“素活”。玉器的素，是為了襯托金絲、銀絲的華美，可以說，在金銀錯作品中玉石是“畫布”“背景色”， 金絲、銀絲才是勾勒畫面的主體，二者相互依存、相互襯托，共同組成金銀錯之美。

玉石溫潤的底色與黃金耀眼的金屬光澤相輝映，才能產生絢麗多彩的視覺效果。因此，要使玉器具備整體的美感，提升其藝術價值，就必須具備金銀錯、素面玉雕兩方面的技能，并且做到融會貫通。

一、金銀錯工藝及美學價值

玉雕金銀錯，其實本身就是借鑒、融合的結果。金銀錯最初并不用于玉雕，而是商周時期青銅器鏨刻與裝飾的一種工藝，在之后的發(fā)展中被玉雕家借鑒，開辟了玉雕的新方向。

從工藝角度來看，金銀錯是一門高超的手工藝技巧，有許多技巧需要不斷總結、訓練。玉雕金銀錯，一般會使用金銀圓絲，要求純度高、色正、易壓，具體使用金絲還是銀絲，要根據玉料的顏色，器皿的造型、用途、成本估值等因素而定。一般而言，色澤較淺的玉石用金絲或金片，例如和田玉籽料、白玉、羊脂玉等，黃白相映，給人以富麗堂皇的美感；而青玉、墨玉、碧玉等顏色較濃的玉石，則采用錯銀或鈀金紋飾，這樣制作的玉器顯得端莊華貴，具有古樸的美感。這是金玉搭配的一般原則，但是在具體操作中不會絕對化，創(chuàng)新即是要打破常規(guī)思維，根據具體設計確定用料，創(chuàng)造更多可能。

傳統(tǒng)的金銀錯工藝難度較大，且蘊含著許多風險。金銀錯工藝的金絲、銀絲全部是通過敲打、摁壓嵌入玉器中的，制作中不能使用任何黏貼劑，這就要求圖案線條流暢，開槽精度準確，這樣才能鑲嵌平整、對絲無痕。開鑿時對玉雕者的技術水平要求較高，要求粗細一致，弧線集中圖案，開槽精度要求更為嚴格，容不得半點誤差，任何一道工序出現失誤，作品都不可能完成，加工制作的難度可想而知。

金銀錯最大的魅力是金銀與玉石交錯的美感，因此，對金銀錯工藝的最高要求是“渾然一體”，讓金屬、玉石的自然色彩得以充分呈現。天然玉會難免存在各種瑕疵，而金銀錯的作用之一是通過金屬絲的鑲嵌彌補玉石本身存在的不足，化瑕疵為光彩，讓天然美玉釋放光彩。

二、玉雕素活對金銀錯的意義

“素活”是玉雕行業(yè)的術語，最早是一種紋飾簡單的玉器，仿制秦漢以前的爐、瓶、鼎等古器物，體現古樸之美。“素活”講究平衡、穩(wěn)重、圓潤、勻稱，紋飾刻畫以傳統(tǒng)為主，一般會采用較大面積的留白處理，刻畫古樸、典雅、寧靜、高貴的氣質。

玉雕素活可以在很大程度上表現玉石材質的天然之美，具有一種獨特的藝術魅力，出神入化，令人過目不忘。好的玉雕素活器皿能夠“因色顯貴”，即不通過紛繁復雜的雕工吸引人的眼球，而是以簡為美，通過優(yōu)雅的造型、流暢的線條，發(fā)掘玉石的內在潛質，展現在世人面前。

因此，制作玉雕素活對原材料有很高的要求，選料是第一步，也是至關重要的一步。其他風格的玉雕產品“因材施藝”，玉料盡可以離奇古怪、充滿個性，可以多利用俏色實現錦上添花的效果。但是，素活器皿的制作卻往往反其道而行之，是完全不同的思路。玉雕素活的設計大多渾厚、圓潤，需要切除原材料許多不規(guī)則的邊角，因此比較費料，用料自然更多。另外，素活玉雕以材質取勝，這就要求玉料必須是特等料，要求沒綹裂、雜色，玉體通透，油潤性好，這樣的玉料的價格通常是普通玉料的幾倍甚至幾十倍，成本較高。

《薄胎鬲式爐》

《碧玉玉琮》

高成本帶來高風險，玉雕素活的制作也存在許多難點。例如，內膛要想掏得均勻很不容易，薄厚不均勻的內膛不僅影響器皿的重心，還會使玉器產澤淡濃不均。因此，工匠必須具備十分嫻熟的技藝，才能將手感和眼力相結合，從而打造出精良的素活玉器。

以上是玉雕素活的工藝特征，這些特征都對金銀錯的制作起到了重要的作用，是金銀錯的輔助，也是基礎。

首先，素活的“素”，為金銀錯的設計提供了一個有特色的載體，素活玉器通透、光滑，色澤淡雅，如同一張純色的畫紙，可以為金銀錯工藝提供創(chuàng)作的平臺，通過金屬絲與玉石色彩的強烈反差，呈現出富麗堂皇的藝術效果，以玉石襯托金銀，以金銀點綴玉石。

其次，玉雕金銀錯是一種比較高端的工藝，成品大多可以稱得上是“奢侈品”，針對高端市場，材料價值、藝術價值是重要的考量標準。因此，嚴苛、精細的選料環(huán)節(jié)為作品價值的呈現打下了基礎，而金銀絲的嵌入賦予玉雕更出色的藝術表現力，對價值的呈現起到了錦上添花的作用?？梢哉f，選材的高要求為金銀錯玉器打下了價值基礎，而金銀絲鑲嵌推動作品整體實現了更大的藝術價值。

最后，難點與風險的“疊加”。綜上所述，無論玉雕素活器皿的打造，還是金銀錯本身，都具有許多技術上的難點，風險較高，而兩者的結合無疑進一步增加了難度，因此，優(yōu)秀的金銀錯玉雕不可多得，價值連城。

三、金銀錯玉器的創(chuàng)新發(fā)展

任何技藝都離不開傳承、創(chuàng)新這兩大主題，金銀錯玉器也不例外。首先，作為從業(yè)者，我們應該以務實的作風繼承古老的技藝，并且潛心專研，達到嫻熟、純粹的境界，這是一切工藝制作的基礎。傳承玉雕工藝，必須戒驕戒躁，避免被浮躁之風影響，踏踏實實做一個手藝人，這是立身之本。其次是創(chuàng)新，這是一個宏大的命題，簡而言之，創(chuàng)新既需要靈感的火花，也需要探索的精神。靈感不是憑空產生的，而是源于知識的積累，厚積薄發(fā)，因此從業(yè)者要積極汲取各類專業(yè)知識，豐富知識儲備，從博大精深的中華文化中尋找創(chuàng)作靈感，并與時代要求相結合，推陳出新。創(chuàng)新切忌盲目跟風，而應以藝術價值、審美形象的提升為基礎，扎實做好理論工作，在平常的實踐中敢于突破自己，積極進取。

總之，金銀錯從傳統(tǒng)中走來，既要繼承傳統(tǒng)，也要立足傳統(tǒng)，銳意創(chuàng)新，走向未來。作為中華民族的傳統(tǒng)工藝美術瑰寶，每一位從業(yè)者都有責任繼承和弘揚，這既是對金銀錯玉雕歷史價值的尊重，也是對其未來發(fā)展的探索，唯有秉承厚重的歷史責任感、堅定的信念，才能創(chuàng)作更多、更新、更美、更具時代風格的藝術精品。