趙中良的“大破”與“大立”

吳愛飛

趙中良敢于對自己的過去采取“大破大立”的態(tài)度，樹立“破立觀”正是他取得今天成就的關(guān)鍵。趙中良諳熟傳統(tǒng)青花、釉上新彩、粉彩等一系列傳統(tǒng)技藝，如今他把主要精力放在了青花與高溫顏色釉山水瓷畫創(chuàng)作上。他不甘心于墨守成規(guī)、固步自封，相反，他從當(dāng)今陶瓷繁榮的表象中萌生了深切的憂患意識，并因此產(chǎn)生了自覺、清醒、強(qiáng)烈的現(xiàn)代使命感。

趙中良出生于甘肅靖遠(yuǎn)農(nóng)村的一戶普通家庭，父親當(dāng)兵，母親成天在地里勞作。他的童年是自由自在的，調(diào)皮的天性很少受到大人的約束，所以，他愛玩、膽大，除了成天在外面瘋跑，還經(jīng)常在地上或院墻上涂涂抹抹，畫一些他喜歡的小人或動物。那時候，父親在西藏當(dāng)兵九年，一年都難得回家一兩次，而且都是匆匆忙忙。父親在他的童年記憶里，是既陌生又熟悉、既敬畏又想親近的人，在他幼小的心中有無比崇高的地位。一次父親在和客人的談話，趙中良無意中聽到父親說了一句“這娃畫畫好著呢”。就這么一句不經(jīng)意的贊揚(yáng)，使得趙中良對在墻上或地上涂鴉傾注了更大的熱情。

父親從西藏復(fù)員后，被分配到西北最大的國營陶瓷廠——靖遠(yuǎn)瓷廠工作。高中畢業(yè)后的趙中良，也通過招工進(jìn)了這家瓷廠。在此工作期間，趙中良學(xué)習(xí)了陶瓷釉上繪畫，還學(xué)過一段時間的玻璃繪畫。彼時的趙中良對色彩的感覺是驚人的，老師有一套博古題材的玻璃繪畫作品，畫的是牡丹、荷花、菊花和梅花等。老師在前面畫，他就在后面跟著看，他只要認(rèn)真地看一遍，就能把所有畫面的色彩，包括細(xì)節(jié)上的用色全記清楚，并且回家后能夠根據(jù)記憶畫下來。那時，趙中良覺得那是很自然的事，如今想來他應(yīng)該屬于天賦異稟。

1995年，趙中良被單位推選參加全國成人高考，被景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)錄取。在景德鎮(zhèn)讀書期間，趙中良經(jīng)常去拜訪一些老一輩的大師，比如王錫良、王隆夫和陸如，與他們的交往對趙中良的人生觀和藝術(shù)觀都有很大影響。作為小輩趙中良曾經(jīng)拜會過王錫良老師，虛心向他請教過很多陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作方面的問題。而很長時間以后他再見王錫良大師時，王大師依然能親切地叫出他的名字，還能記得上次他們交流的細(xì)節(jié)，甚至?xí)λ募胰藝u寒問暖。

在職大學(xué)習(xí)期間的寒暑假，趙中良因為沒有路費而放棄回家。而任教于職大的陸如老師對這位學(xué)生非常喜歡，有次過年，陸如老師聽說他不回老家，就邀請他到自己家里過年。陸如老師經(jīng)常在家里畫國畫，一站就是幾小時，腿都站腫了。但每次畫完畫之后，不論多辛苦，陸如老師都會習(xí)慣性把所有的毛筆、紙硯收拾得干干凈凈。畢業(yè)以后，陸如老師還專程畫了幾張國畫給趙中良等幾位同學(xué)，鼓勵他們在學(xué)業(yè)上追求上進(jìn)。如今，趙中良還珍藏著老師的這些畫。

老師的一言一行讓年輕的趙中良懂得：有什么樣的行為，就會有什么樣的生活，有什么樣的生活，就會有什么樣的藝術(shù)。大師在成為大師之前，就早有大師的行為風(fēng)范了，人品的高度決定了他的作品的高度。初到景德鎮(zhèn)時，趙中良極不適應(yīng)。這里的夏天太炎熱，冬天太陰冷。天天吃米飯讓他很不習(xí)慣，他還是喜歡北方的面食。但是畢業(yè)后，趙中良還是選擇留在景德鎮(zhèn)。

當(dāng)趙中良再次堅定了人生方向以后，他為自己的追求不顧一切了。多年來，趙中良在景德鎮(zhèn)陶瓷工藝上摸爬滾打，對不同的陶瓷材料，進(jìn)行了無數(shù)次的探討和嘗試。在創(chuàng)作陶瓷山水題材時，趙中良運(yùn)用了青花、釉上新彩、粉彩和高溫顏色釉等不同種的工藝，而且都能自成風(fēng)格。隨著市場的認(rèn)知度漸漸提升，趙中良的作品受到越來越多的關(guān)注與贊譽(yù)。

陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，需要寬闊的胸懷與深厚的學(xué)養(yǎng)。趙中良認(rèn)為，藝術(shù)陶瓷繪畫既要重視它的藝術(shù)高度，也不能忽略它的工藝成分。作為一個外來藝術(shù)家，他堅持畫了將近三十年，才初步了解了什么是陶瓷。

如今，不論市場把趙中良以前的作品抬得多高，他對自己始終有清醒的認(rèn)識，甚至，他覺得自己以前的一些青花作品“畫得很丑”，他從靈魂深處更喜歡顏色釉。顏色釉進(jìn)入景德鎮(zhèn)繪畫領(lǐng)域只有短短的三十幾年，因此顏色釉還有更多的空間值得去發(fā)展與挖掘。趙中良認(rèn)為，顏色釉不僅能體現(xiàn)陶瓷本身的質(zhì)地之美，反映作者對火的藝術(shù)的駕駛能力，它更是表現(xiàn)現(xiàn)代山水的最好材料和途徑，色彩的豐富和細(xì)膩能表現(xiàn)自然界山水瞬息間的千變?nèi)f化。

趙中良的山水瓷畫，與他的生活經(jīng)歷以及他對自然的認(rèn)識和人生態(tài)度有關(guān)。正如清代詩人石濤所云：“我寫此紙時，心入春江水，江花隨我開，江水隨我起。”自然山水之性即我性，自然山水之情即我情，趙中良的每段時期的山水畫，體現(xiàn)的正是內(nèi)心情感的激發(fā)以及他對人生信仰命運(yùn)經(jīng)歷的參悟體會。

趙中良的山水瓷畫，重山疊嶂，泉水流淌，林木茂盛，曲徑通幽。青花雖為單色，卻能產(chǎn)生十分豐富的色調(diào)層次和韻味，顯示出一種清幽冷寂、淡泊蕭條的意境，隱隱透露出一股淡淡的哀愁；而趙中良的粉彩山水瓷畫，則充滿了江南水鄉(xiāng)的淡雅粉潤。從欣賞角度來講，既具有中國畫的墨色韻味，又有陶瓷的材質(zhì)美、工藝美所營造的獨特之意境。

趙中良的顏色釉山水瓷畫體現(xiàn)了雄偉壯闊的全景式山水，反映了西部山水的壯美的精神氣派。他筆下的山川高聳突兀，氣勢奪人，給人以高山仰止的感覺。他的畫不僅表達(dá)出山之骨氣與質(zhì)感，也表達(dá)出他的沉思內(nèi)省、灑脫大氣，是一個西部男人精神境界的體現(xiàn)。