空間、情感、舞美：現(xiàn)代敘事下的紅色主題

摘 要：舞劇《永不消逝的電波》以“100位為中華人民共和國(guó)成立做出突出貢獻(xiàn)的英雄模范”人物之一李白烈士的真實(shí)事跡為素材，在尊重歷史的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)作，融入青春色彩、紅色記憶、浪漫情懷、諜戰(zhàn)氛圍等元素，通過(guò)舞劇的表現(xiàn)形式，對(duì)紅色經(jīng)典進(jìn)行全新演繹。

關(guān)鍵詞：舞劇《永不消逝的電波》 敘事方式 情感表達(dá) 舞美

舞劇《永不消逝的電波》由抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間中國(guó)共產(chǎn)黨上海地下電臺(tái)發(fā)報(bào)員李白的真實(shí)事件改編，從現(xiàn)實(shí)中提取素材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以真人真事為背景展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)期間共產(chǎn)黨員的信仰，向戰(zhàn)爭(zhēng)期間犧牲的革命者致敬的同時(shí)，激勵(lì)人們學(xué)習(xí)革命先烈對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。2019年，該劇獲得第十六屆文華大獎(jiǎng)和第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，代表了近年來(lái)我國(guó)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的最高成就和水平。該劇在敘事、空間、人物、情感、音樂(lè)、舞美等運(yùn)用上廣受觀眾好評(píng)，編導(dǎo)通過(guò)這些方式將舞劇劣勢(shì)隱藏起來(lái)，給觀眾帶來(lái)了一段沉默而緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期故事。

一、敘事方法與舞臺(tái)空間的靈活運(yùn)用

舞劇的特點(diǎn)是長(zhǎng)于抒情，拙于敘事，但該劇采用重組、倒帶、虛實(shí)結(jié)合等多種敘事方式，使故事更加生動(dòng)與完整。同時(shí)，“電影數(shù)字影像技術(shù)、蒙太奇手法在舞臺(tái)上的廣泛使用，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換的便捷”。該劇的空間轉(zhuǎn)換通過(guò)舞臺(tái)上的三層26條軌道條、屏景片來(lái)完成。機(jī)械編程使它們產(chǎn)生快速、連續(xù)不斷的空間變化，如同為導(dǎo)演提供了26個(gè)演員去任意編排調(diào)度。

1.虛實(shí)結(jié)合的合理安排

舞劇中李俠與蘭芬第一次接頭成功回到家的場(chǎng)景運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的敘事手法，通過(guò)分割舞臺(tái)的方式開(kāi)辟出兩個(gè)不同的空間，將二人拆密報(bào)和老裁縫藏密報(bào)的場(chǎng)景同時(shí)演繹，把眼前的現(xiàn)實(shí)生活與回憶、想象結(jié)合起來(lái)，有深度、有廣度地反映人、事、景物的事實(shí)狀態(tài)，更充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。裁縫店學(xué)徒英勇就義的部分同樣也采用了虛實(shí)結(jié)合的敘事方式，將學(xué)徒死時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景與李俠回憶和他一起的時(shí)光相結(jié)合，充分運(yùn)用舞臺(tái)空間變化，將現(xiàn)實(shí)與回憶結(jié)合呈現(xiàn)在觀眾眼前。兩段不同內(nèi)容、不同情緒的穿插使得這一部分的情感飽滿起來(lái)，通過(guò)美好的回憶來(lái)襯托犧牲的悲傷，讓觀眾在兩種情緒之間切換，更加能夠融入劇情，對(duì)故事有更深刻的感覺(jué)。舞劇最后部分，男女主角幻想出許多不同的畫(huà)面，有英勇?tīng)奚漠?huà)面，還有兩人幸福生活的畫(huà)面。不同的畫(huà)面同時(shí)展現(xiàn)，表現(xiàn)出男女主角對(duì)于未來(lái)生活美好的或悲傷的想象，以及在變幻動(dòng)蕩的背景下二人“真的會(huì)有美好的未來(lái)嗎”的歷史追問(wèn)。

2.插敘手法的巧妙運(yùn)用

該舞劇“打破了時(shí)空順序和完整性，采用時(shí)空顛倒、時(shí)空交錯(cuò)，將人物的主觀意識(shí)與客觀行為互相穿插。有時(shí)干脆省略情節(jié)，留下空白，用隱喻、象征、變形等手段展示人物的心理活動(dòng)”。該舞劇的編導(dǎo)巧妙運(yùn)用插敘手法，在主線故事中穿插許多其他畫(huà)面，如前半部分表現(xiàn)市井生活的片段、弄堂中女子群舞的片段，中間部分戴著鐵鎖鏈群舞的片段等。這些畫(huà)面對(duì)主要情節(jié)起補(bǔ)充與襯托作用，使舞劇脈絡(luò)清晰、情節(jié)完整，不僅豐富舞劇內(nèi)容，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而且突出人物性格，塑造人物形象。舞劇中以同樣的插敘手法，用燈光將舞臺(tái)分成一個(gè)紅色部分和三個(gè)白色部分，分別表現(xiàn)七個(gè)人在做不同的事。這種分割舞臺(tái)的呈現(xiàn)方式可以讓觀眾多方面地看到劇中人物的不同故事，這些故事既是連貫的又是獨(dú)立分開(kāi)的。

二、細(xì)膩?zhàn)匀坏那楦斜磉_(dá)

舞劇的情感表達(dá)至關(guān)重要，而配角的情緒動(dòng)作表達(dá)與男女主角同等重要，都可以使觀眾理解編導(dǎo)意圖。出色的配角能豐富劇情，使其飽滿細(xì)膩。例如，舞劇中重復(fù)多次演員四處看的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了角色在接頭時(shí)的緊張感，更有利于塑造地下黨的形象。

1.主角的情感漸進(jìn)

男女主角從初次相見(jiàn)的拘謹(jǐn)害羞、分床睡覺(jué)，到李俠對(duì)蘭芬在工作上的悉心教導(dǎo)、心理上的開(kāi)解與支持，再到后面二人感情發(fā)生質(zhì)的變化，在細(xì)膩?zhàn)匀坏膭?dòng)作神態(tài)中表現(xiàn)得淋漓盡致。舞劇開(kāi)始，男主角在一道電梯鐵門(mén)后十分緊張地觀察四周，卻在走出柵欄門(mén)的瞬間收起全部緊張感，換上一臉和善的笑容，這種情緒變化塑造出一個(gè)隱藏身份的地下黨形象。舞劇第一段，男女主角雙人舞部分重復(fù)出現(xiàn)男主角輕撫女主角頭發(fā)的動(dòng)作，整段動(dòng)作在柔和中帶有一些距離感，這種距離感展現(xiàn)男女主角初識(shí)的青澀與拘謹(jǐn)；舞段中一些托舉動(dòng)作又表達(dá)了男女主角是夫妻關(guān)系，這樣既拘謹(jǐn)又親密的動(dòng)作塑造了男女主角的假夫妻形象。之后男主角去樓上發(fā)電報(bào)，女主角在樓下不停地坐下、起來(lái)，又輕輕地走到樓梯上看，這一系列動(dòng)作表現(xiàn)了女主角的焦急與對(duì)男主角的關(guān)心。

2.配角的精致塑造

“一部成功的舞劇，除了要有簡(jiǎn)明清晰的結(jié)構(gòu)、吸引觀眾的情節(jié)、精彩優(yōu)美的舞段以及巧妙炫目的舞美之外，還必須塑造出豐滿、生動(dòng)、令人難忘、耐人尋味的人物形象。”舞劇開(kāi)始出現(xiàn)的老板一出場(chǎng)的撩發(fā)動(dòng)作以及全程的仰頭動(dòng)作，表現(xiàn)他對(duì)于自己身份的驕傲，契合其老板形象。后段市井生活中，編導(dǎo)也塑造了許多市民形象，有包租婆、理發(fā)師、裁縫店師徒倆、賣花的小姑娘和拉黃包車的車夫。其中，賣花的小姑娘和裁縫店學(xué)徒以一朵花展開(kāi)兩人之間的情愫。賣花的小姑娘多次將花送給學(xué)徒，其躲閃的動(dòng)作表現(xiàn)出情竇初開(kāi)的小姑娘面對(duì)心怡之人的羞澀。包租婆拿著蒼蠅拍拍打租客、黃包車夫不停地擦著自己的車、理發(fā)師在客人身邊來(lái)回查看、裁縫店老師傅責(zé)打小學(xué)徒，這些各異的形象共同構(gòu)成一幅市井生活圖。豐富的人物動(dòng)作讓畫(huà)面更加真實(shí)，使觀眾身臨其境地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期上海真實(shí)的生活。

三、精細(xì)刻畫(huà)的輔助方式

舞劇中除了動(dòng)作情感和故事情節(jié)，一些輔助方式也能夠使作品更加精致，讓作品質(zhì)感更上一層樓。輔助方式包括音響、舞美等。

1.靈活貼切的音樂(lè)融入

“借助音樂(lè)語(yǔ)言形象的幫助，能引發(fā)觀者由抽象到具象的無(wú)限藝術(shù)聯(lián)想，從而能更強(qiáng)烈地表現(xiàn)人物情感中最深層、最隱秘的情緒感受。”下半場(chǎng)中裁縫店的旗袍舞場(chǎng)景，編導(dǎo)掙脫了傳統(tǒng)音樂(lè)的大輪廓，將中國(guó)風(fēng)的舞蹈融入緊湊而帶有緊張感的西班牙風(fēng)格音樂(lè)中，靈活的轉(zhuǎn)音突出角色的內(nèi)心變化，完美地抒發(fā)出整段舞蹈的情緒。這種融合將東方女子的矜持克制與西方的熱情奔放相結(jié)合，沒(méi)有絲毫不和諧，反而激起觀眾的好奇心。“音樂(lè)聲態(tài)符號(hào)為舞蹈體態(tài)律動(dòng)提供時(shí)間的節(jié)奏樣式，并以音樂(lè)藝術(shù)直撼心靈的音響形式揭示人的內(nèi)在生命的內(nèi)容，對(duì)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行獨(dú)特的闡釋，或者說(shuō)把具象形式的舞蹈體態(tài)符號(hào)所蘊(yùn)含的生命情感意義以時(shí)間的、聲態(tài)的、非具象的形式展現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到聲、靈、肉的統(tǒng)一。”最后李俠赴死的部分，音樂(lè)由慷慨激昂慢慢變得靜默，慷慨激昂表現(xiàn)勝利即將到來(lái)，靜默又是在為男主角李俠即將赴死默哀。吉他聲的進(jìn)入帶來(lái)淡淡的憂傷，打造出一種抽離與定格的交錯(cuò)感。這部分留白為觀眾留下了想象空間，為觀眾之前積攢的情緒提供了一個(gè)宣泄口。

2.歷史碰撞的舞美呈現(xiàn)

獨(dú)特的燈光為舞劇塑造了強(qiáng)烈的諜戰(zhàn)氛圍，編導(dǎo)以特定的出光角度及質(zhì)感渲染某個(gè)舞段，使燈光語(yǔ)匯更有針對(duì)性，畫(huà)面節(jié)奏更有層次，可以避免因相似重復(fù)的舞臺(tái)樣式給觀眾帶來(lái)干擾和審美疲勞。

布景上，由于該劇歷史與諜戰(zhàn)題材的屬性，多媒體設(shè)計(jì)通篇采用凸顯濃厚歷史感的背景和莊重冷峻的色調(diào)，同時(shí)融入很多真實(shí)元素，如石庫(kù)門(mén)、弄堂、報(bào)館、裁縫店等極具年代質(zhì)感的“上海味道”建筑形式。和以往的舞劇不同的是，《永不消逝的電波》采用可移動(dòng)景片，加上多媒體投影，現(xiàn)實(shí)與虛擬轉(zhuǎn)換，光影的不停變換如同一張張老照片呈現(xiàn)在觀眾面前。這種舞美效果讓觀眾的感官體驗(yàn)更加豐富，同時(shí)又極具真實(shí)感。

服裝上，女士有端莊優(yōu)雅的海派旗袍，也有熱情似火的小洋裝；男士有沉穩(wěn)儒雅的長(zhǎng)衫，也有干練時(shí)尚的背帶褲小馬甲，服裝上的碰撞對(duì)比更加反映了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期上海的現(xiàn)狀。中西文化的碰撞融合，使舞蹈更加貼近歷史。服裝造型能清晰地表現(xiàn)人物形象，舞劇中人物造型很多，如一頭的卷發(fā)器、手拿蒼蠅拍的包租婆，身穿長(zhǎng)褂、脖上掛皮尺的老裁縫等。

服裝與道具的運(yùn)用使人身臨其境。一群身著旗袍與長(zhǎng)衫的演員登場(chǎng)，從視覺(jué)上直觀地向觀眾交代了舞劇發(fā)生的歷史背景；身材妙曼、風(fēng)韻十足的女舞者穿著旗袍跳舞，凸顯一種復(fù)古感和中國(guó)傳統(tǒng)之美。舞劇中出現(xiàn)的黃包車、電報(bào)機(jī)、舊報(bào)紙、老電梯等20世紀(jì)老上海的標(biāo)志使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和代入感。

四、結(jié)語(yǔ)

舞劇《永不消逝的電波》最驚艷之處在于創(chuàng)作人員對(duì)諜戰(zhàn)題材的表現(xiàn)之精妙，通過(guò)特定歷史背景下的凄美愛(ài)情故事，展現(xiàn)那段崢嶸歲月中個(gè)人命運(yùn)在歷史洪荒裹挾下不斷向前的場(chǎng)景，表現(xiàn)革命先烈的堅(jiān)貞不屈、視死如歸以及對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。舞劇運(yùn)用獨(dú)特的舞美與空間效果，詮釋老上海的風(fēng)貌，用音樂(lè)營(yíng)造諜戰(zhàn)氛圍，采用多重?cái)⑹路绞綄⒂^眾情感引向高潮。英雄重歸舞臺(tái)，是后人對(duì)歷史的懷念和尊重，新時(shí)期成長(zhǎng)的一代即使沒(méi)有經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也能在其感染下繼承先烈遺志，努力奮斗。

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作 者： 張馨，山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院在讀學(xué)生，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com