電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》研究

劉美鳳

摘要：電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》，選用屈原詩歌《橘頌》中的詩句作為歌詞，由金玟岐作曲、編曲，方圓演唱。從音樂特征來看，歌曲節奏精簡、鮮明，基于主題動機的旋律發展手法使得歌曲上下既新穎又熟悉、既統一又有變化;從編曲配器來看，散板和引子的運用為歌曲添足了民族味兒，傳統為主、現代為輔的配器法盡顯中國風;從演唱處理來看，以氣帶聲的氣泡音的演唱方式讓歌曲更有時代感和親切感。電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》不僅為更加深入地傳播屈原優美的詩篇做出了貢獻，也為創作歷史傳奇性題材電視連續劇插曲積累了經驗。

關鍵詞：電視連續劇插曲? 《橘頌》? 歌詞? 音樂特征? 編曲配器? 演唱藝術

中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）08-0064-04

隨著歷史傳奇性題材的電視連續劇《思美人》的熱播，劇中主題曲、插曲、片頭曲、片尾曲受到了廣大觀眾的喜愛，特別是作為劇中插曲的《橘頌》在人們生活中廣為流傳。電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》，用屈原詩歌《橘頌》中的詩句作為歌詞，由中國著名女歌手、音樂制作人金玟岐作曲、編曲，由2016年“超級女聲”全國亞軍獲得者方圓演唱。電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》為屈原詩篇《橘頌》插上了音樂的翅膀，為屈原詩歌的傳承做出了貢獻，值得我們認真研究。

《橘頌》是屈原組詩《九章》中最短小的一篇，篇名“橘頌”，意為對橘樹的贊頌。橘樹是南方楚國的特產。《禹貢》云：“淮海惟揚州包厥橘柚賜貢”。《漢書·食貨志》言：“江陵千樹橘，與千戶侯等”。《晏子春秋·內篇雜下》又語：“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”。屈原抓住橘樹這種“深固難徙”的特點，因物寄情，托物言志，既頌橘，也頌人，既是對理想人物的稱頌，也是對自己崇高志向的抒發。《橘頌》是我國詩歌史上第一首真正的詠物詩，南宋詩人劉辰翁稱之為“詠物之祖”。

插曲《橘頌》以中國傳統音樂元素為主題，采用了現代創作技法，將古典詩歌與民族音樂相融匯，是一首優秀的電視連續劇插曲。這首插曲自播放以來，在各大音樂平臺上下載量超百萬，評論達到了上萬條，聽眾對這首歌的迷戀程度可見一斑。

本文以電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》的音樂本體為重點，從音樂特征、編曲配器、演唱處理等三個方面展開分析。

一、音樂特征

插曲《橘頌》的曲作者金玟岐在一次訪談中說道：“我是一個喜歡幻想的人，拿到劇本大綱，細讀故事時，我會把自己代入到最喜歡的一個角色之中，順著這種感覺可以讓我的創作更順暢地進行”。帶著這種“感覺”，代入到屈原那個時代，飽含著對橘的贊嘆與敬仰，金玟岐創作出了插曲《橘頌》。《橘頌》這首歌節奏精簡、鮮明，尾字長音的節奏安排突出了詩歌的語言特點，十分具有語句停頓感;基于主題動機的旋律發展手法使得歌曲上下既新穎又熟悉、既統一又有變化;D宮五聲的調式設計非常適用于在最自然的人聲狀態下演唱，帶有前奏和間奏的單二部曲式結構嚴謹、獨立而完整。

（一）節奏旋律

《橘頌》這首插曲的節奏變化雖然不多，但每一種節奏型都設計巧妙，與歌詞緊密結合，便于記憶。第一段以二八和二分音符的節奏組合成一個樂匯“? ? ? ? ? ? ?”，

每一樂匯結合一句歌詞構成一個樂節，且每一句歌詞最后一字時值都為兩拍半，彰顯詩歌體句逗停頓特點，語句感十分濃郁;第二段以大附點（X. X）、四分音符（X）、二八（XX）、二分音符（X-）組合節奏，與第一段形成對比。

與第一段的節奏相比，第二段節奏變化略多，速度也比第一段快許多，第一段合唱部分為Moderato（中板速度），二胡聲音一出便轉為較緩慢的Larghetto（小廣板速度）;第二段雖然也是Moderato（中板速度），但比第一段更歡快些;最后再現部分以Andantino（小行板）抒情性的速度進行。

金玟岐譜曲的電視連續劇插曲《橘頌》旋律采用了中國民族五聲調式，全曲圍繞“宮、商、角、徵、羽”鋪展旋律，主要以二度、三度音程構成旋律線條，每段都從“角”開始展開旋律至“宮”結束。全曲以“? ? ? ? ? ? ”為主題動機，每句旋律基于主題動機變型和發展。

如譜例1所示，第一段一開始就是主題動機“

”，第2小節旋律走向與主題動機相反，主題動機旋律像開口朝上的拋物線，而第二小節保留主題動機的中間音“2、3”，“? ? ? ? ? ? ?”像一條開口朝下的拋物線，第3小節由輔助進行的主題動機往下三度模進，第4小節上跨五度模進第三小節的小三度，保留“12”，

“? ? ? ? ? ? ”。如譜例2所示，第二段前兩小節變換節奏和音級排列，加入新音級“6”，第二段第1、2小節

“? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ”是主題動機“? ? ? ? ? ? ”的擴展，第3小節是第1小節的下行二度模進，第4小節則是第一段第3、4小節的縮減。整首歌的旋律以主題動機為基準，每小節一環扣一環，層層遞進，句與句之間聯系緊密，讓人聽起來既新穎又熟悉、既統一又有變化。

譜例1：

譜例2：

（二）調式曲式

《橘頌》采用中國民族五聲調式，以D為宮，音域從小字一組的B到小字二組的B。《橘頌》這首歌如果音調太高未免顯得浮躁，太低又失去了聽覺的舒適性，作曲家采用既不高也不低的音調，控制在八度音域范圍，非常適合各種嗓音演唱，音調不僅與詩歌韻律相呼應，更是呼應了詩人屈原對橘的真誠贊頌和對自己志向的抒發。這首歌的音樂組織與陳述均通過調式“支點音”（此歌中為“宮、商、角”）來組織結構框架，特別是旋律的句法呼應與結構統一，借助于調式音的上、下二、三度或四、五度音的對應和支持。全曲在D宮調式的音調下，每句以“角”開始，每段以“宮”結束。《橘頌》是單聲部線條結構的中國民族調式歌曲，不似西方調式依附于和聲，但都依附于調式，和聲的感覺雖不明顯，但仔細分析便可發現“T-S-D-T”的和聲進行。如譜例3第一段第1句以“角”（T）開始，“羽”（S）結束，第4句以“商”（D）結尾，這段的末尾又回到“宮”（T）。

譜例3：

這首歌是帶有前奏和間奏的帶再現的單二部曲式，前奏為4小節節奏先行性伴奏，A段由a樂句（4小節）和a'樂句（4小節）構成，間奏由二胡獨奏兩小節，A'段與A段結構一致，B段由b樂句（4小節）和b'樂句（4小節）構成，B'段在B段的基礎上加入1小節二胡間奏，再現了a'樂句（4小節），因此B'段共13小節。曲式結構圖示如下：

第一段為呈示段（A段）：后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮。深固難徙，更壹志兮。綠葉素榮，紛其可喜兮。

這一段先是領唱加男女聲的合唱，再是兩小節二胡獨奏引出女聲獨唱，從“后皇嘉樹”到“更壹志兮”這一段反復一次，最后兩句歌詞由原來的“綠葉素榮，紛其可喜兮”變為“嗟爾幼志，有以異兮”。

第二段為對比展開段（B段）：獨立不遷，豈不可喜兮。深固難徙，廓其無求兮。蘇世獨立，橫而不流兮。閉心自慎，終不失過兮。秉德無私，參天地兮。愿歲并謝，與長友兮。

B段與A段樂句結構大體一致，先是男女聲合唱，反復時變為女聲獨唱，不同的是，B段在反復時沒有間奏，而是直接進入，歌詞也沒有任何變動，但再現A段材料時則以一小節二胡獨奏引入。

電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》演唱形式新穎，其獨唱與合唱結合的演唱形式給聽眾帶來新的聽覺沖擊，為歌曲注入了新活力。

二、編曲配器

“多元文化不斷相融，傳統音樂和流行音樂的結合呈現了一種全新的音樂風格，它既包含了傳統音樂的古典型，又融入了現代流行音樂的時尚感，給聽眾帶來了新鮮感和聽覺上的沖擊，滿足了聽眾多元化要求，符合時代的發展需求”。《橘頌》作為電視連續劇《思美人》的插曲，編曲和配器既要與影視畫面相融合，也要符合古詩歌曲的特點以及《橘頌》表達的思想內涵。《橘頌》這首歌的編曲十分具有古風的味道，運用了中國傳統民族音樂中常見的散板和引子，配器上以中國民族樂器為主，加入現代電聲元素，各類樂器伴奏交叉輪奏，穿插于歌曲中，使音樂聲音一出便非常具有畫面感。編曲者金玟岐善用留白的創作手法，使音樂的結尾落在不穩定不和諧的伴奏音上，把音樂交給了聽眾來補充發揮。

歌曲引子部分從清脆的鳥啼聲開始，4秒鐘的時候打擊樂由弱漸強、由慢到快切入進去，鼓棒與鼓面中心的“親密接觸”發出了水滴滴在水面上泛起波瀾的爆破聲;接著竹笛的高音旋律進來了，以“sol”為主的顫音和輔助下行音像是與小鳥兒爭鳴;當竹笛吹出顫音的時候圓潤輕柔的簫聲隨之響起，當簫與竹笛都吹于長音處，古箏隨即抹勾出“re mi sol”，再一聲“duang”的鼓聲，便聽見二胡揉弦“6 5.”，木魚敲出“XXX X X”，镲接最后一拍“X”。到這里為止是伴奏引子部分，運用了散拍子，自由隨性，木魚與镲的打擊節奏引出了四四拍的伴奏節奏型“|XXX XX X X|”，鼓、镲、竹笛輪番奏出，鼓奏前兩拍，镲和竹笛同時奏后兩拍，竹笛在不同調上吹奏“la? sol”，四個小節的純節奏性伴奏后，進入正歌部分。

A段延續前奏為伴奏（|XXX XX X X|），鼓、镲、竹笛為伴奏樂器，偶爾加入古箏裝飾旋律，如第2小節“橘徠服兮”，第三拍后半拍弱進“? ? ? ? ? ? ? ? ”， 第6小節“更壹志兮”，第三拍后半拍弱進“? ? ? ? ? ? ? ?”。A段結束后進兩小節間奏，二胡獨奏，電聲鋪底。復樂段速度放慢，女聲獨唱，與A段不同的是，復樂段A段沒有節奏性樂器伴奏，而是以古箏和鋼琴為伴奏樂器，古箏奏線型旋律，鋼琴奏柱式和弦，“生南國兮”最后一拍鋼琴奏下行短滑音，加強了歌曲的流動性。

B段回到節奏型伴奏，鼓為主奏，鑼和古箏輔奏，“廓其無求兮”最后一拍鋼琴下行模進輔助進行。B'段伴奏在B段伴奏的基礎上加入了和聲，“獨立不遷，豈不可喜兮。深固難徙，廓其無求兮”。四句疊以襯詞“啊”，塑造歌頌性的音樂形象，和聲的縱向色彩增加了歌曲的整體空間感;B'段的第5～8句：“蘇世獨立，橫而不流兮。閉心自慎，終不失過兮”。這里和聲演員輕聲同步跟唱主旋律，以穩定調式調性。

再現部分的旋律以一小節二胡獨奏引入，小行板速度，這部分以電聲和木質風鈴聲鋪底，伴以微弱悠遠的女聲輪唱，電聲的立體環繞營造了一種夢幻的感覺，木質風鈴木條之間的碰撞發出流水般的清脆聲。這首歌里二胡獨奏出現過兩次，且兩次出現后樂曲的速度與前面相比都要變得慢一些，在這里二胡就起到了兩個作用：第一，二胡的音色集中于中高音域的表現，音色接近人聲，情感表現力極高，具有柔美抒情之特點，發出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲，與人聲形成緊拉慢唱的特點;第二，B'段再現主題材料時，二胡的出現與A'段形成首尾呼應，使主題材料不斷環繞在耳邊，加深聽眾對主題旋律的印象。

歌曲最后的“兮”字落于調式主音，與此同時簫也吹奏主音穩定調式，接著古箏連續二八節奏下行到低音“sol”，搖指落于“徵”音，低沉的音色、漸行漸遠的琴聲讓人意猶未盡，屬方向音給以轉調的感覺，但音樂已經停止，是不是還有一段呢？給聽眾留下無限遐想。

三、演唱處理

《橘頌》這首歌是根據屈原古老的詩篇來創作的，編曲和配器也是大量運用了中國民族音樂元素，古典氣息濃厚，但全曲的演唱無論是主唱還是伴唱，采用的都是通俗唱法，為歌曲注入了濃濃的時代感，通俗易懂的唱法同時也拉近了與聽眾的距離。歌曲的演唱者方圓生于1999年，年紀雖小，資歷卻不淺，不僅在2016年“超級女聲”比賽中獲得了全國亞軍，同年還獲得了美國伊斯特曼學院、波士頓大學、馬里蘭大學、休斯頓大學四所大學的預錄取資格。擁有著甜美歌喉的方圓對于演唱《橘頌》這首歌十分有自信，輕柔細膩的聲線串連著每一個音，悠揚而婉轉。

在氣息方面，方圓對每一段每一句的氣息把控都非常準確，結合屈原《橘頌》原詩的語言特點，她的每句尾音都唱得既不是太短，也沒拖太長，句與句之間的換氣一步到位，弱化氣口，幾乎聽不到換氣聲。以氣帶聲是方圓在演唱上的最大特點，運用通俗唱法中常用的氣泡音把字詞都緊密連接在一起。如方圓在演唱歌曲中的襯詞“兮”字時，氣流與聲帶的邊緣摩擦產生斷續振動，經喉咽腔共鳴而發出一串顆粒性的像冒泡泡一樣的低弱聲音。

在咬字吐字方面，方圓貼近于普通話式的演唱和對每個字弱化字頭、強調整體的處理，使歌曲聽起來十分親切悅耳、溫婉典雅。如方圓獨唱復樂段A'段時，“后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮”。將其中的“嘉”“橘”“遷”“兮”四個字全部弱化字頭，將“j”“q”“x”三個舌面音快速吐出，每個字都咬得圓潤而飽滿。

從情感處理方面來看，《橘頌》是對橘的由衷贊頌和對自己遠大志向的抒發，情調自然積極樂觀，因此演唱者以屈原的角色代入歌中，懷著對橘樹的贊賞和崇高理想的展望演唱這首歌，感情真摯而富有內涵，不浮夸，不做作。情感隨節奏和速度的變化有些微改變，A段較歡快，B段、B'段堅定有力，A'段和B'段的再現部分則是莊重典雅。

電視連續劇《思美人》插曲《橘頌》歌詞典雅深邃、旋律悅耳動聽、配器巧妙多樣、演唱曼妙動人，到處都散發著無盡的魅力。難怪自播放以來，一直深受聽眾喜愛。此曲不僅為更加深入地傳播屈原優美的詩篇做出了貢獻，也為創作歷史傳奇性題材電視連續劇插曲積累了經驗，值得從事楚辭傳播研究、歷史影視劇創作、音樂創作表演的各界朋友們好好探討研究。

參考文獻：

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