《海上鋼琴師》的音樂探析

趙悅名

摘要：《海上鋼琴師》是一部經(jīng)典的音樂電影，極具思想和藝術(shù)價值，淋漓盡致地展現(xiàn)了爵士鋼琴音樂獨具的藝術(shù)魅力。同時，鋼琴音樂推動了電影劇情，并塑造了鮮明的人物形象。本文淺析了《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的特點，并對《海上鋼琴師》中鋼琴音樂進(jìn)行了演奏分析和藝術(shù)探析，以期為相關(guān)研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：海上鋼琴師? 音樂? 電影

中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）09-0023-03

經(jīng)典電影能歷經(jīng)歲月而經(jīng)久不衰，反而如珍藏的醇酒歷久彌香。《海上鋼琴師》即是一部經(jīng)典的音樂藝術(shù)電影，不僅能引發(fā)觀眾的情感共鳴，還能帶給觀眾強烈的視覺和聽覺沖擊，具有完美的藝術(shù)綜合效果。特別是這部電影對鋼琴音樂的運用，增強了其聽覺感染力，并深化了電影主題和思想。《海上鋼琴師》這部電影的主題是鋼琴音樂。《海上鋼琴師》通過音畫結(jié)合，并由1900在電影中的鋼琴炫技對爵士樂具備的獨特魅力進(jìn)行了充分展示。

一、《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的特點

（一）音畫結(jié)合

在電影中，音樂中占據(jù)著重要地位。音樂與電影畫面?zhèn)鬟f的情緒是保持一致的。音樂與電影畫面的結(jié)合，即音畫結(jié)合，能有效增強電影的聽覺和視覺感染力，對于表現(xiàn)電影情感發(fā)揮著重要作用。《海上鋼琴師》的音畫結(jié)合堪稱完美，不僅促進(jìn)了對人物形象的塑造，還烘托了背景氛圍，淋漓盡致地表現(xiàn)了電影情感。

1.對人物形象的塑造

以《海上鋼琴師》中的插曲《Playing love》為例。該插曲的音樂背景，是電影主角1900在對鋼琴音樂進(jìn)行錄音，其前奏是1900用D大調(diào)主和弦，信手按動琴鍵，形成大量琵音伴隨著臨時變化音，并將作為低音，完成對半音化音階式走句的引奏，6連音、9連音和7連音同時在第六、七小節(jié)中出現(xiàn)，具有靈活的節(jié)奏，對爵士音樂具備的散拍特點進(jìn)行了精妙體現(xiàn)，呈現(xiàn)出具有自由特質(zhì)的音樂，這正對應(yīng)了1900的人物性格，無拘無束，世俗無法束縛他，周圍一切與他均無任何關(guān)系，他只在自我世界中生活。

2.對人物情感的抒發(fā)

電影主角1900揮灑自如地演奏鋼琴，一個女孩出現(xiàn)在甲板上并站到位于1900對面的玻璃窗前，1900被容貌清秀的女孩所吸引，和聲變奏連成一串從1900的手指下傾瀉而出，體現(xiàn)了他初見心愛女孩后心情變得慌亂無措。1900自第四小節(jié)后演奏出一段以《1900's Theme》為主題變奏的旋律，這段旋律溫婉動人，帶有鮮明的藍(lán)調(diào)色彩，無需人物旁白，僅憑鋼琴音樂即淋漓盡致地展現(xiàn)了1900對女孩的愛慕、內(nèi)心悸動以及茫然失措。

3.對背景氣氛的營造

以《Magic Waltz》這一插曲為例，海上風(fēng)暴將弗吉尼亞號吹得搖曳不定，船艙里的小號手馬科斯跌跌撞撞，而1900此時正以從容悠閑的步履邁步至鋼琴前，并邀請馬科斯在他身邊就坐。在搖晃的船身中，大廳內(nèi)的三角鋼琴和坐在琴凳上的1900和馬科斯自由滑動著，仿佛跳著華爾茲的舞者，大廳內(nèi)溢滿了流暢優(yōu)美的音樂。樂曲一開始由降E大調(diào)主和弦引起一段平靜且優(yōu)美的旋律，左手多以附點二分音符襯托。伴隨著逐漸加快的曲速，再次出現(xiàn)主題旋律，表現(xiàn)出愈加熱烈的情緒，左手織體對“華爾茲”典型的低音加柱式和弦進(jìn)行了應(yīng)用，形成了豐滿動感的音響。隨后，大量16分音符加入了主題音樂中，樂句呈現(xiàn)出鮮明的旋轉(zhuǎn)性。電影畫面伴隨郵船的搖曳進(jìn)行多角度的旋轉(zhuǎn)擺動，音樂與畫面形成完美結(jié)合，激發(fā)了觀眾的情感共鳴，使觀眾感受到鋼琴爵士樂的魅力。出現(xiàn)節(jié)奏漸趨加快的雙音經(jīng)過句后，樂曲旋律呈現(xiàn)出新的主題，三度音程構(gòu)成的旋律進(jìn)一步增強了樂曲的層次感和色彩性。隨后，三連音引導(dǎo)旋律線條呈現(xiàn)出上下起伏，電影畫面也隨之旋轉(zhuǎn)切換，此時，全曲達(dá)到高潮。在完成對背景音樂營造的同時，仿佛構(gòu)建了夢幻般的旋轉(zhuǎn)音樂世界，引人入勝。

（二）即興性

爵士鋼琴以即興演奏為精髓。《海上鋼琴師》的鋼琴音樂令人印象深刻，一是因為其旋律充滿動人的藍(lán)調(diào)色彩，二是主角1900的激情炫技體現(xiàn)了“即興”的音樂靈感。

1.左手跨步技巧

在爵士鋼琴音樂中，以節(jié)奏化的形式對和聲進(jìn)行體現(xiàn)，例如左手跨步技巧。在《1900's Theme》中，左手基本在低音區(qū)按照第一拍、第三拍對和聲低音進(jìn)行演奏，在中音區(qū)按照第二拍、第四拍將和聲奏出。在強拍和次強拍上將各個和弦組成音奏出，是爵士樂的早期奏法。

2.三連音小型花腔式插句

在爵士樂中，小型花腔式插句也是即興技巧，一般由四個音組成，例如三連音、分解和弦、簡短音調(diào)等，形成像陀螺一樣的滾動旋律。在《Magic Waltz》中，即通過跳進(jìn)技巧演奏了三連音式的小型花腔插句。

3.低音與和弦排序

在爵士樂中，即興演奏要求演奏家隨意揮灑形成優(yōu)美的音響效果。多數(shù)旋律在和聲中進(jìn)行，結(jié)合經(jīng)過音，基于對音樂的理解對跳進(jìn)進(jìn)行設(shè)置。在《1900's Theme》中，幾乎每小節(jié)都對和弦節(jié)奏進(jìn)行更換。這表明，主角1900是根據(jù)和弦演奏旋律，并合理結(jié)合伴奏音型、經(jīng)過音以及低音走向，共同構(gòu)成即興樂曲。低音走向?qū)非鷥?yōu)劣具有決定性影響。主角1900在即興演奏中，對每小節(jié)低音均進(jìn)行了有序合理的排序。其和弦為，其低音為，在上述和弦排列中，在最后的G和弦前，在級進(jìn)二度下降全部低音走向完成，最后由屬音到主音實現(xiàn)跳進(jìn)完成。上述低音排列增強了低音線條的有序性，彰顯了演奏者的音樂素養(yǎng)。

4.旋律級進(jìn)與跳進(jìn)

在即興演奏中，有兩種旋律進(jìn)行方式，一種是級進(jìn)，一種是跳進(jìn)。對級進(jìn)與跳進(jìn)進(jìn)行合理分配，能增強旋律的悅耳性。在《1900's Theme》中，連續(xù)級進(jìn)旋律在第一小節(jié)中向下6度實現(xiàn)對d1的跳進(jìn)，再經(jīng)過四個連續(xù)級進(jìn)，向上8度，進(jìn)行跳進(jìn)，之后，四個連續(xù)級進(jìn)下行，再跳進(jìn)，之后連續(xù)級進(jìn)。若僅有級進(jìn)，而不配合跳進(jìn)，會導(dǎo)致旋律缺乏必要的起伏，若僅有跳進(jìn)，而無級進(jìn)與之配合，會導(dǎo)致旋律穩(wěn)定性缺失。即興演奏者必須具備良好的聽覺記憶，并基于大量實踐，熟練掌握音度關(guān)系，才能增強即興演奏曲的可聽性。

二、《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的演奏分析

爵士鋼琴的演奏有賴于演奏者對觸鍵方式的正確掌握。演奏者的手指觸鍵發(fā)出聲音，通過正確觸鍵，演奏出旋律優(yōu)美的鋼琴曲。

（一）非連奏

非連奏，是指依靠大臂帶動手部，形成垂直觸鍵，該演奏方式在風(fēng)格堅定有力的曲子中應(yīng)用較多。其聲音效果集中、結(jié)實，且極富顆粒感。非連奏觸鍵要求演奏者的指尖牢固，并快速下鍵，并增強觸鍵瞬間的爆發(fā)力，將力量在指尖集中，并通過指尖前端完成觸鍵。《The Crave》具有爵士八分節(jié)奏，快板詼諧，需要演奏者對非連奏的觸鍵方式進(jìn)行運用。

（二）連奏

連奏，顧名思義，是指連貫演奏，要求音與音不存在銜接空隙和重疊，形成連綿不斷的感覺。爵士樂的即興性較強，在連奏過程中，可適當(dāng)采用非連奏。

1.歌唱性樂句的連奏

“歌唱性”樂句，是指具有較強的旋律感和抒情性的樂句。要增強樂句的歌唱性，要求演奏者追求美好音色，并以手指觸鍵對理想音色進(jìn)行演奏。在《Playing love》中，即具有歌唱性樂句，其觸鍵要求如下：采用緩慢的觸鍵速度，盡量展開手指，通過大幅度的指尖動作，增加觸鍵面積，手腕略微左右移動。

2.快速跑動樂句的連奏

快速跑動的樂句具有較強的連貫性。在丹尼藍(lán)調(diào)中，對快速跑動樂句進(jìn)行演奏，要求加快觸鍵速度，并減小觸鍵面積，通過小幅度的手指運動，增強觸鍵聲音的流暢性。

（三）手腕運用

在鋼琴演奏中，手腕運用極為重要。手腕是大臂與指尖的連接紐帶，大臂通過手腕將力量傳輸至指尖。手腕帶動觸鍵在同音換指、連續(xù)快速八度與和弦連接中應(yīng)用較多。

在《The Crave》中，快速的連續(xù)八度具有較為緊湊的節(jié)奏，對爵士銅管硬朗尖銳的音色進(jìn)行了模仿。在對快速連續(xù)八度進(jìn)行彈奏時，要減小觸鍵面積，在指尖集中力量，將一個八度彈完后，手指要從鍵盤離開，并將琴鍵落到底，形成支撐點，再通過適當(dāng)?shù)氖滞髷[動形成對手指的帶動，實現(xiàn)貼鍵彈。

三、《海上鋼琴師》的鋼琴音樂藝術(shù)探析

（一）鋼琴音樂的美學(xué)因素

音樂最重要的藝術(shù)價值，即在于表達(dá)情感。音樂寄托了演奏者的情感。缺乏情感的音樂，只能是音符和聲響的單調(diào)堆砌，甚至不能稱之為音樂。鋼琴音樂的美學(xué)價值獨特，強調(diào)以情感人，并重視演奏者與聽眾形成強烈的情感共鳴。例如，在貝多芬的鋼琴曲《悲愴》中，滲透著理性，具有優(yōu)美的旋律，蘊含的英雄氣概弱化了悲傷的情緒;肖邦的《夜曲》將沉思隱藏于清緩的曲調(diào)中，具有恬靜平和的特點。鋼琴音樂寄托了演奏者的情感，具有獨特的藝術(shù)魅力。正因如此，《海上鋼琴師》中的鋼琴音樂能有效烘托劇情氛圍，表現(xiàn)主角的內(nèi)心情感，形成強烈的感染力。

（二）鋼琴音樂在《海上鋼琴師》中的作用

1.刻畫人物形象

電影中的人物角色各有其生存環(huán)境，對于《海上鋼琴師》的主角1900而言，郵輪與鋼琴就是他世界的全部內(nèi)容。電影故事以20世紀(jì)為背景，當(dāng)時，爵士樂為主流音樂，因此，爵士樂對1900的鋼琴演奏具有深刻影響。1900獨特的成長環(huán)境，以及其長期接觸的事物和人，使他形成了內(nèi)心孤獨而無所拘束的性格。電影中的即興演奏，正是其自我風(fēng)格的體現(xiàn)。電影中有一個情節(jié)：1900在深夜的鋼琴演奏震撼了郵輪上眾多的人，船長雖然也被吸引打動，但仍訓(xùn)斥1900不懂規(guī)矩。1900則回應(yīng)道：“去他媽的規(guī)矩”。這正如他的音樂，不被任何規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)束縛，無拘無束。

2.烘托故事氣氛

電影對背景音樂的應(yīng)用，主要目的在于渲染情感和烘托氣氛。《海上鋼琴師》通過音畫結(jié)合，在電影的細(xì)微之處，淋漓盡致地表現(xiàn)了雅致風(fēng)情。例如，郵輪上的人見到自由女神像時，影片的背景音樂是具有雄壯氣勢的管弦音樂，與大海相結(jié)合，表現(xiàn)了人們崇拜自由以及到達(dá)目的地后的興奮激動。主角1900想將錄制的唱片送給心儀的女孩，在反復(fù)練習(xí)預(yù)設(shè)的話語時，影片選用的背景鋼琴音樂充滿柔情，展示了1900柔軟的內(nèi)心。在女孩面前，1900內(nèi)心猶豫不決，從女孩和朋友的對話中，1900知道女孩是他友人的女兒，此時的背景音樂由慢變快，對1900內(nèi)心的情感變化進(jìn)行了襯托。

3.深化電影主題

《海上鋼琴師》的主角1900不會用語言對內(nèi)心情感進(jìn)行表達(dá)，在影片中，大海與鋼琴是其標(biāo)志。1900在窗前，凝視浩瀚無際的大海，沉默演奏，鋼琴音樂卻對其內(nèi)心世界進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。1900能對周圍各色人等的經(jīng)歷、情感和想法進(jìn)行準(zhǔn)確猜測，并一邊對感情進(jìn)行演奏，演奏的音樂能契合聽眾的情感，深深地將其打動，這是1900通過鋼琴音樂與人進(jìn)行交流。

（三）《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的藝術(shù)特點

《海上鋼琴師》主要運用了爵士鋼琴音樂，其藝術(shù)特點具有顯著的自由行和抒情性。《海上鋼琴師》的電影配樂并未對爵士鋼琴音樂進(jìn)行單純使用，這是因為在影片中，1900對鋼琴無師自通，并未接受專業(yè)的鋼琴演奏指導(dǎo)。這樣的電影配樂增強了故事的可信度。1900演奏的鋼琴音樂既具有古典音樂的特征，又具有通俗性，這彰顯了《海上鋼琴師》電影配樂的包容性極強。《海上鋼琴師》對爵士鋼琴音樂大量使用，通過其特有的和弦與音階，增強了配樂的悅耳度，能直達(dá)人的內(nèi)心情感世界。《海上鋼琴師》中的爵士鋼琴音樂和古典音樂形成了巧妙完美的交織，并將現(xiàn)代元素恰到好處地融入其中，對1900的傳奇經(jīng)歷和情感世界進(jìn)行了完美詮釋。在20世紀(jì)，爵士樂具有多樣化的風(fēng)格。小號手馬科斯暈船時，在海浪起伏中，1900演奏的鋼琴音樂與唱片錄制的隱含純真初戀情感的音樂具有迥異的風(fēng)格，呈現(xiàn)出鮮明的特色。其次，影片中的即興演奏形成了變化莫測的音樂旋律，明快的音樂節(jié)奏，增強了觀眾的審美體驗。從整部影片來看，所有鋼琴音樂均來自于1900純真的內(nèi)心情感世界，背景音樂以及鋼琴演奏均表達(dá)了強烈的抒情性。在影片中，音樂渲染了故事情節(jié)，每段音樂均與電影主題與人物情感相照應(yīng)。例如，1900在窗前，凝目心愛女孩這一畫面配合的插曲是《Playing love》，1900純真的心靈在初戀中出現(xiàn)首次悸動，伴隨著女孩的活動，這種情愫若隱若現(xiàn)，時而悸動，時而溫柔，動人的旋律溫情脈脈，淋漓盡致地展現(xiàn)了1900的內(nèi)心世界和情感變化。觀眾則深深陶醉于質(zhì)樸溫柔的“愛的旋律”中。

四、結(jié)語

綜上所述，《海上鋼琴師》中鋼琴音樂主要具有音畫結(jié)合和即興性的特點。其中，音畫結(jié)合體現(xiàn)在對人物形象的塑造、對人物情感的抒發(fā)以及對背景氣氛的營造。即興性體現(xiàn)在左手跨步技巧、三連音小型花腔式插句、低音與和弦排序以及旋律級進(jìn)與跳進(jìn)。《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的演奏體現(xiàn)了對觸鍵的靈活運用。從鋼琴音樂的美學(xué)因素來看，《海上鋼琴師》中的鋼琴音樂能有效烘托劇情氛圍，表現(xiàn)主角的內(nèi)心情感，形成強烈的感染力。鋼琴音樂在《海上鋼琴師》中發(fā)揮了刻畫人物形象、烘托故事氣氛、深化電影主題的重要作用，其藝術(shù)特點具有顯著的自由行和抒情性。

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