匠心堅守，足下生輝

劉彩霞

戲曲舞臺上用的靴鞋也稱戲鞋。在色彩斑斕的京劇舞臺上，無論生旦凈丑，都少不了一雙稱心合腳的戲鞋。

塑造的角色不同，戲服就不同，戲鞋也要與之搭配。戲鞋主要有靴、履、鞋三大類，細分下來有近20種，包括厚底靴、朝方靴、虎頭靴、猴薄底靴、快靴、登云履、彩鞋、旗鞋等。

京劇中不同的扮相有嚴格的穿戴要求，在戲鞋上出了差錯，就會鬧笑話。有身份的文臣武將、帝王、士大夫等，要穿厚底靴；丑角扮演官員、文人、太監時，穿朝方靴；武生穿打衣、快衣時，多穿快靴，便于開打；扮演員外、安人時，穿登云履；扮演小姐、丫鬟等，穿彩鞋。戲鞋制作精良與否，甚至會影響演員表演時的發揮。

天津制作戲鞋已有上百年歷史，形成了特定的工藝流程和藝術風格，成為京劇文化的一個重要組成部分。張華是區級非物質文化遺產“天津靴子張”的第四代傳承人。在他看來，只有純手工制作的戲鞋才夠品位。

“天津靴子張”的前身是“天津靴子”，創始人是原籍山東煙臺的宋英俊。20世紀20年代，宋英俊和宋云城父子倆在煙臺專做戲鞋。一次，京劇名家馬連良到煙臺演出，穿了在宋家定制的厚底靴后甚是滿意。不久后，宋氏父子接受了馬連良的建議，舉家遷到天津拓展業務。天津是全國有名的“戲窩子”，在那里，他們做的戲鞋很快受到眾多戲曲名角和戲曲愛好者的追捧，人稱“天津靴子”。

張華介紹：“20世紀50年代，我父親張金有師從宋云城學做戲鞋，得到師父的真傳，做出的戲鞋結實耐用、精致古樸，打造了‘天津靴子張的美名。這做戲鞋的手藝，傳到我這兒已經是第四代了。不管是老熟人，還是新客戶，每一份訂單我都會認真對待。”

“天津靴子張”制鞋的原料遵循傳統：鞋幫的面料是杭州真絲大緞，有光澤、上檔次；里料則是純棉布，吸汗貼腳；厚底用紙壓制，分量輕、有彈性；底皮選用高級牛皮，結實耐磨。

以厚底靴為例，制作分為三大步：制幫、制底、成鞋。每雙厚底，需要用近千張毛頭紙加壓后形成，這樣的鞋底才夠瓷實，不易變形。壓紙利用壓臺完成，切紙則只憑一把刀，需要使上全身的力氣才行。接下來，納靴底更是考驗硬功夫：先用半尺長的鋼錐扎透兩寸半到四寸半不等的厚底，再用鋼針把蘸濕的麻線穿過去，最后用錘子砸實。

張華謹遵祖訓，制作時一針一線都不敢馬虎。幾十年下來，他的一雙手早已磨出了硬繭，傷痕累累。

從鞋幫的裁剪、繡花到縫合，從鞋底的切靴紙、裁底皮到打磨成型，從幫底縫合、定型晾干到刷白底……下料開工后，歷經20多道工序，最終“落印加封”，一雙美觀經典的戲鞋才算完成。

京劇的舞臺用品極其講究。馬連良先生扮戲時講究“三白”—護領白、水袖白、靴底白。著靴時穿的戲服，穿上后要距地面約一寸半，為的就是給演員“亮靴底”留出空間。

張華一不開店，二不打廣告，全憑眾口相傳的好口碑，手上總有忙不完的活兒。京劇名角厲慧良、張世麟、尚長榮、譚元壽、葉少蘭、王平、王立軍、奚中路、張幼麟等，都穿過“靴子張”的戲鞋。

飽含匠心和溫度的戲鞋，配合蟒、靠穿戴整齊，演員立時顯得英姿颯爽、玉樹臨風。適履登臺，足下生輝。婉轉抑或高亢的唱腔，優雅抑或高難的動作，表演者全情投入，嬉笑怒罵、輾轉騰挪間，腳下生風采，國粹得升華。