來自花園的禮物　費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班

戴爾·福斯特　趙姝婷

選自《園丁的奇遇》（The Strange Case of the Gardener）系列，2011-2014 Fede Ruiz Santesteban

在20世紀(jì)銀鹽膠片和彩色印刷出現(xiàn)并普及之前，人們就創(chuàng)造了許多捕捉光影的方法，在進(jìn)入數(shù)碼印刷時(shí)代后，人們似乎已經(jīng)習(xí)慣了不費(fèi)吹灰之力就得到一張“完美的”印刷品，于是一些藝術(shù)家轉(zhuǎn)而開始探索攝影領(lǐng)域的早期工藝，試圖用純手工的方式去捕捉影像。

烏拉圭藝術(shù)家費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班（Fede Ruiz Santesteban）選取了這些古老工藝中最特別、最富詩意的一種形式，即“花汁印相”來創(chuàng)作。他的作品完全是用自己花園中的天然材料制作出來的，不使用任何化學(xué)物質(zhì)，只靠陽光的照射。這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝源于1840年代初期。

與費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班對談

阿拉斯戴爾·福斯特：你為什么想到以植物為原材料來創(chuàng)作影像，而不是使用傳統(tǒng)攝影或者數(shù)碼攝影的方式？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：我從1990年代末開始從事攝影創(chuàng)作，幾年后，由于成本太高，我放棄了傳統(tǒng)膠片攝影。雖然數(shù)碼攝影操作更簡易，但我還是想重新體驗(yàn)沖洗照片過程中的快樂。因此，我開始嘗試其他的工藝，比如從大自然中獲取原材料。

阿拉斯戴爾·福斯特：《園丁的奇遇》（The Strange Case of the Gardener）講述了什么故事？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：這是我嘗試用新的方式創(chuàng)作的第一個(gè)項(xiàng)目。2011年，我第一次成為一名父親，毫不意外地，我選擇了將自己兒子瓦倫丁（Valentin）的照片印在樹葉上。他在兩歲的時(shí)候問我，為什么樹葉上會有自己的頭像，我開玩笑地說：“這是花園在感謝你關(guān)照它。”對瓦倫丁來說，世界就是這么神奇，他也信以為真。于是，這個(gè)項(xiàng)目成為了一個(gè)紀(jì)念孩提時(shí)代魔法般感受力的故事。希望看到這組作品的成年人可以相信，這世界上存在一個(gè)神奇的花園，它將人們的頭像印在樹葉上，是在感謝那些照料它的小園丁。

選自《園丁的奇遇》（The Strange Case of the Gardener）系列，2011-2014 Fede Ruiz Santesteban

阿拉斯戴爾·福斯特：這些作品是如何制作的？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：這些影像是通過葉綠素和其他植物色素的光敏反應(yīng)形成的，沒有使用任何額外的墨水或化學(xué)品。這種工藝源于1940年代出現(xiàn)的“花汁印相”，但我也融入了自己的一些技術(shù)。花汁印相是由瑪麗·薩默維爾（Mary Somerville，1780-1872年）于1840年代發(fā)明的，利用特定植物葉子和花瓣的感光性，將底片置于其上并暴露在陽光下，會產(chǎn)生局部褪色效果。

阿拉斯戴爾·福斯特：你的作品很受觀眾的歡迎，你認(rèn)為主要原因是什么？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：攝影的發(fā)展歷程本身就很神奇，而使用植物作為原料獨(dú)具特色且富有詩意。我認(rèn)為每一種工藝本身不應(yīng)該隨著時(shí)代而消失，我希望我的作品成為連接公眾心靈的橋梁。一件藝術(shù)品只有融入觀眾的想象中，才算最終完成。

阿拉斯戴爾·福斯特：你的第二個(gè)項(xiàng)目是《修剪》（Prunings），你想通過這組作品表達(dá)什么？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：開始這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我正處于人生中一個(gè)很關(guān)鍵的階段，同時(shí)我也在修建一個(gè)新花園。對我來說，這次的創(chuàng)作是一個(gè)充滿療愈和哲理的過程。許多植物需要不斷修剪才能茁壯成長，而當(dāng)我在花園里勞作時(shí)，我也感到自己被“修剪”了，從而恢復(fù)了青春和活力。

阿拉斯戴爾·福斯特：這些圖片是怎么制作的？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：同樣地，我不想使用重鉻酸鹽、氰化物和硝酸銀等沖洗照片的常規(guī)化學(xué)原料，而是想尋找環(huán)保的、低成本的沖洗方式。經(jīng)過多次的試驗(yàn)和失敗，我終于成功地用自然材料和雨水混合制成了一種感光乳劑，這些影像是通過陽光下多次曝光完成的。每件作品本質(zhì)上都是獨(dú)一無二的，色彩也是隨機(jī)的，每次作品顯色都會讓我感到驚喜。

阿拉斯戴爾·福斯特：你是如何找到這種創(chuàng)作方式的？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：經(jīng)過多年試驗(yàn)，我找到了具有特定光敏特性的植物葉子。根據(jù)植物品種不同，完成一張作品需要幾天甚至幾周時(shí)間。不同品種的葉子，采摘的季節(jié)時(shí)令也不同。另外，我還需要考慮溫度、濕度，以及曝光過程中的光波長度等元素。

阿拉斯戴爾·福斯特：如何能讓這些顯影效果保持穩(wěn)定不褪色呢？

選自《園丁的奇遇》（The Strange Case of the Gardener）系列，2011-2014 Fede Ruiz Santesteban

選自《園丁的奇遇》（The Strange Case of the Gardener）系列，2011-2014 Fede Ruiz Santesteban

選自《園丁的奇遇》（The Strange Case of the Gardener）系列，2011-2014 Fede Ruiz Santesteban

選自《修剪》（Prunings）系列，2018 Fede Ruiz Santesteban

選自《修剪》（Prunings）系列，2018 Fede Ruiz Santesteban

選自《植物標(biāo)本》（Herbarium）系列，2020 ? Fede Ruiz Santesteban

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：我沒有特意用什么辦法穩(wěn)定這些顯影，只是在每一次試驗(yàn)后，把不同植物的光敏性和持久性記錄下來。有些影像已經(jīng)保持了十幾年了，而有些影像也隨著時(shí)間漸漸消失。但我仍然很開心，這些作品可以以一種詩意的方式贊美人世間的無常。

阿拉斯戴爾·福斯特：在《植物標(biāo)本》（Herbarium）這個(gè)系列中，你將影像創(chuàng)作在連成一起的葉子上，你是如何開始這系列的創(chuàng)作的？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：《植物標(biāo)本》這個(gè)系列可以看作是一本“雜草頌”，它贊美的是那些被人們不喜歡的、認(rèn)為是多余的甚至侵入性的植物的頑強(qiáng)品質(zhì)。我從小住在蒙得維的亞郊區(qū)，那里曾經(jīng)是一個(gè)海濱度假勝地，隨著1990年代人口迅速增長，已經(jīng)變成了一個(gè)城市。每一次城市擴(kuò)張都會引發(fā)人們更加強(qiáng)烈的保護(hù)環(huán)境的愿望，人們會開始反思“以人類為中心”的思維慣式。當(dāng)我們看到這些頑強(qiáng)的雜草破土而出的一刻，我們都可以感知到那種小而美與英勇的力量。

阿拉斯戴爾·福斯特：在創(chuàng)作這些作品的過程中，你有了哪些新的認(rèn)識與體會？

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班：我在時(shí)間和空間上重新認(rèn)識了自己。我意識到，我的家族和我的成長經(jīng)歷，都與花園和植物有著不解之緣，花園也是我們家族代代相傳的寶物。我的祖先是歐洲移民，來到烏拉圭以后，花園就成為了他們的思鄉(xiāng)與精神寄托。我的花園不但為我提供影像創(chuàng)作的原材料，還為我?guī)碓丛床粩嗟膭?chuàng)意與靈感。花園是我的實(shí)驗(yàn)室，也是我的自傳。

（責(zé)任編輯：趙姝婷）

費(fèi)德·魯伊斯·桑特斯特班，烏拉圭攝影師。

選自《植物標(biāo)本》（Herbarium）系列，2020 Fede Ruiz Santesteban

選自《植物標(biāo)本》（Hemarium）系列，2020 Fede Ruiz Santesteban

選自《植物標(biāo)本》（Herbarium）系列，2020 Fede Ruiz Santesteban