探析壁畫在影視作品中的應用

姚園整

摘 要：文章通過對壁畫藝術在當下社會發展的現狀進行分析，探討壁畫藝術在當今社會如何推陳出新，探析其在影視作品中的應用，試圖運用新技術、新媒體、新的呈現方式尋找壁畫藝術發展新的突破口，使之成為集大眾性、藝術性、娛樂性為一體的藝術綜合體。

關鍵詞：壁畫;影視作品;藝術形式

壁畫藝術作為一種公共性比較強的藝術形式，它的作用隨著時代的發展越來越多元化。例如，在20世紀80年代改革開放時期，中國城市化建設的步伐不斷加快，在經濟基礎越來越扎實的前提下，大眾對于精神生活的需求日益增長，恰好壁畫藝術不同于其他藝術門類的小眾，它的大眾性和獨特性吸引了人們的注意，于是國內出現了壁畫創作熱潮。壁畫不僅豐富了人們的精神生活還彰顯了中國的文化自信。在城市化進程不斷加快的背景下，壁畫的景觀功能、裝飾功能、教育功能、宣傳功能等，讓它與周圍的建筑環境相融合，促進了壁畫藝術的快速發展。

但是，隨著時代的發展，壁畫藝術的發展道路好像越走越窄了，現在人們一談到壁畫，討論的大多是地鐵壁畫、機場壁畫，壁畫逐漸成為各個地區城市視覺形象的載體與景觀建設的外衣，好像壁畫只能存在于這種地方，這將壁畫的形式固化了。在信息飛速傳播的當下，地鐵壁畫、機場壁畫這種單一的形式使得壁畫的生命力受到遏制。新一代的壁畫藝術工作者應該結合當下社會發展的實際情況、現有的社會條件和當代大眾的生活方式去思考壁畫藝術的新形式，重新喚醒大眾對壁畫藝術的喜愛與追求。當下這個時代隨著科技的發展，社會生存壓力的日益增長，大眾的生活方式逐漸發生翻天覆地的變化。人們的生活軌跡越來越單一，生活方式變得單調，很多人的生活成了“兩點一線”的模式，非必要的出行愈來愈少。這導致大眾與壁畫藝術接觸的機會也越來越少，人們接觸壁畫藝術的機會少了，喜歡壁畫藝術的人也就變少了，喜歡壁畫的人少了，從業的藝術工作者數量也會逐漸減少，就這樣壁畫藝術的發展陷入了一個死循環。

如何從這個困境中跳脫出來是相關人員要思考的問題，這要從人們的生活細節中尋找突破口，深入探究壁畫除了機場壁畫、地鐵壁畫等形式外還可以有哪些新形式，從人們的生活出發以碎片化的方式尋找壁畫藝術發展的新路徑。近年來，很多人除了工作以外，與外界連接的方式無外乎是各種媒體，很多人通過各大App觀看各類影視作品，獲取信息資源。而在影視作品創作中，為了推進劇情，增加觀眾代入感，增強作品文化底蘊，影視作品中往往會出現各類藝術作品來增強影視作品的文化內涵。

例如，帶有歷史背景的國產影視作品《如懿傳》，其劇情與歷史相結合，基于人物對藝術作品的喜愛，創作者在影視劇中用名畫、名帖的復制品從側面表現人物形象，完善人物設定，從而使人物生動貼切，同時也展示了藝術作品的魅力。從中我們了解到一些平常很難接觸到的藝術作品，如《如懿傳》中的《瑞鶴圖》，《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的《四景山水圖》《平復帖》，《延禧攻略》中的《快雪時晴帖》《鵲華秋色圖》等。國外的例子也是屢見不鮮，如電影《達·芬奇密碼》中的《蒙娜麗莎》、電影《戴珍珠耳環的少女》中的同名畫作等。壁畫作為傳統藝術形式，在影視作品中的應用也很常見。

任何藝術門類都是具有局限性的，壁畫也不例外，但是如果能利用好壁畫的特性再使壁畫以一種全新的形式呈現在觀眾面前，壁畫藝術的魅力就會成倍增長。壁畫藝術本身是一種內容豐富、信息量巨大的藝術門類，以壁畫為影視作品開篇并結合語言的敘述來解析影視作品的背景再適合不過了，能夠讓觀眾迅速了解故事發生的背景。例如《捉妖記》這部電影，電影的開頭用音樂作為鋪墊，然后屏幕中開始展現一幅幅內容豐富的壁畫作品，這一幅幅壁畫把觀眾帶到壁畫的世界中去。壁畫的疊加交替敘述了一個較長的時間線，表明了故事的時間背景是很久很久以前人與妖發生紛爭?！蹲窖洝菲^壁畫（圖1）的設計簡約而不簡單，壁畫本身給人的感覺就像敦煌壁畫、永樂宮壁畫一般，具有歷史厚重之感，再加上青銅材質的雕刻，更加可以體現出這段故事的歷史感，讓人感覺故事發生在很久以前。好的影視作品敘事既不是通過單一聲音講述故事，也不是通過枯燥文字鋪陳，而是用豐富的畫面敘述，這點和壁畫的特點不謀而合，也使《捉妖記》這部作品具有了特別的藝術魅力。

當然，壁畫藝術不僅僅擁有大體量的震撼感，它同樣可以將畫面拆分重組，表現繪畫語言的藝術性。壁畫藝術并不是單純的圖像式的量的拼湊，以及圖像素材與畫面的融合，它更蘊含了壁畫藝術工作者本人對自己的生活以及影視作品的理解與思考，蘊含了畫家對畫面節奏構成與敘述本身的思考。比如我國的一個年輕女畫家張漁，她是電影美術設計師，十分擅長水墨畫，為很多影視作品繪制了大量的美術作品，如《神探蒲松齡》中的壁畫（圖2）、《知否知否應是綠肥紅瘦》片頭的水墨丹青畫等。她最初被眾人認可的是孫儷主演的《畫壁》片頭的壁畫（圖3），這幅壁畫中，她利用礦物質顏料的特性，加上自身對繪畫語言的把控，使畫面的色彩與美感妙不可言，微觀的肌理質感，不同畫面的層層疊加，空間與畫面構成絕妙的視覺體驗，說這是壁畫藝術與影視作品融合的典范之作也并不為過，充分地展現了壁畫藝術的魅力。層層疊疊的砂巖在不同角度的光束下呈現出不同的美感，這種微妙的繪畫感讓人驚嘆。除開繪畫本身的魅力，從壁畫藝術的角度來看，雖然我們沒有辦法一窺原作的本來面目，但是當畫面被影視手法揉碎重組后，也產生了不同于傳統觀看方式的吸引力。

關于傳統壁畫藝術的揉碎重組，在這里卻不得不提我國傳統壁畫藝術的瑰寶——敦煌壁畫，它在各種影視作品中也有著各種形式的應用，無論是壁畫故事、壁畫色彩的運用，還是壁畫造型的提煉，都有效促進了壁畫藝術的傳播和發展。例如，人們耳熟能詳的電視劇《大敦煌》、舞劇《絲路花雨》、動畫《敦煌動畫劇》等作品，都展示了敦煌壁畫的魅力，弘揚了中國傳統文化。如果現在優秀的壁畫作品能夠達到甚至超越過去的壁畫水平，也能像敦煌壁畫這樣做到大眾化、全方位傳播，那么我們的壁畫藝術將會達到一個新的高峰。

壁畫藝術在影視作品中的應用很常見。近幾年的影視作品中高質量的網絡劇層出不窮，不僅僅是劇本的優秀，壁畫藝術在其中也有著不可或缺的作用。就比如2019年播出的電視劇《慶余年》，由網文作家貓膩的小說改編而成，其中令人稱道的不僅僅是故事劇情的反轉揪心，其中的場景、道具也可圈可點，最令人印象深刻的是片頭的壁畫，它采用攝影的手法，通過真實場景的穿插和故事人物的組合，再配上李健演唱的優美的片頭曲，以全方位的視聽享受打動許多人的心。在筆者看來，在未來壁畫藝術不再局限于單一的表現形式，它將會結合多種藝術形式實現全方位的發展，這將成為一種趨勢。在影視作品內容的呈現上壁畫藝術也有著不小的作用，比如《慶余年》第一季第三集中，主人公出現在寺廟，《慶余年》的故事背景是架空的，寺廟壁畫的出現能夠更好地完善故事的細節，增強故事的真實感，起到推動故事劇情發展的作用。

壁畫藝術在影視作品中的應用并不少見，但是影視方面藝術工作者的水平參差不齊，導致市場上作品良莠不齊。從事壁畫藝術的工作者應該對其重視起來，將壁畫藝術與影視作品相融合，創新壁畫藝術形式，尋找壁畫藝術新的傳播途徑，宣揚壁畫藝術本身的魅力，讓更多的藝術工作者參與其中，傳承和弘揚我國的壁畫藝術。

作者單位：

天津美術學院