淺談戲曲舞臺藝術

何子旋

摘要：戲曲作為一門有著悠久歷史底蘊的民族藝術，它孕育著華夏幾年年的風土人情。其的在綜合性藝術是諸多舞臺藝術無法達到的藝術境界。例如戲曲舞臺藝術中的演員妝容。戲曲的演員化妝不是單純的技術性勞動，而是一門藝術，是一門形象設計科學，它涉及了戲劇人物的心理學藝術、生活美學、人文地理學等方面的專業知識，所以本文主要從戲曲舞臺化妝這一重要的舞臺藝術以及重要表現形式進行淺談研究。

關鍵詞：戲曲;戲曲妝容的區別;戲曲臉譜;舞臺化妝的意義

一、戲曲的化妝與生活妝的區別

“戲曲化妝”，其實主要的對象是戲曲演員和化妝人員。然在戲曲舞臺藝術中，為適應劇中人物所要求的外貌特征，所以通過化妝的形式并采用各種化妝技術手段（包括油彩、毛發、塑形材料、粘貼物等的應用），來豐富戲劇人物并以達到觀眾對戲曲人物與戲曲演員相應的扮相的改變和其面貌的能力辨知與區別。從廣義的角度來解釋“戲曲化妝”它是具有假扮和以假當真的含義。例如我們生活中現在的女子為了美容，以粉底、口紅、眼線液等化妝用品對其面部進行美化的化妝，主要是為了強化自己的妝容，并通過化妝來彌補生理上所缺欠的某種東西，戲曲與此皆屬同一范疇，但是只能說其與戲曲相近但是不能絕對性談及兩者一定相同。因為戲曲的化妝主要以濃妝為主，并且融入夸張的藝術創作手法。例如瓊劇舞臺上的凈角或者丑角多以居多油彩裝扮，生活中則不會有人會通過這樣的打扮在大庭廣眾之下露臉吧！所以這就是戲曲妝容與生活妝的最大區別之處。由于“戲曲妝”與“生活妝”二者的性質，目的及改變面貌的概念和意義主要就是使得人物臉部變得更加出彩和更加好看。戲曲妝容藝術上午復雜程度以致產生的效果不同所決定。當然，生活妝容多以淡妝為主是現代個人風格形成是一個過程，不同于戲曲需要人物的時代背景及多方面綜合因素的積極配合。筆者從事戲曲化妝工作將近有了二十多年以來，體會最深的就是，作為一名專業化妝師，應該和演員一樣，深入劇情，用心感悟，同時還應懂得形、色、韻的有機結合，這樣才能妙“手”生花，讓一個個完美的藝術形象展觀在戲曲舞臺上，從而激蕩觀眾的心靈。

二、戲曲化妝中的臉譜藝術

戲曲經過幾百年漫長的歷史長河中洗禮并不斷的進步，不斷的發展出各式各樣的人物角色的化妝方法，并逐漸形成一定的藝術形式沉淀下來，形成固定的程式，進而形成多姿多彩的化妝臉譜藝術。不同的戲曲有著不同的戲曲人物形象，然而戲曲臉譜在不同的戲曲人物形象中都有適用不同的臉譜。例如經典的幾類臉譜有：紅臉的關公總是代表赤膽忠心、義薄云天，白臉的曹操象征圓滑陰險、多疑奸詐，黑臉的包公成為鐵面無私、公平正義的領軍人物。臉譜的特色主要輸依據的色彩運用使得讓戲曲臉譜藝術得到更為明顯的藝術表現力并且有效地表達戲劇人物。直接性使得觀眾對戲曲臉譜色彩象征意義，使在觀看戲曲時能很快從人物臉譜中辨別劇中的的人物性格，角色定位，甚至最終的結局。

戲曲臉譜之所以顯得豐富多彩、色彩格調多樣，主要是依靠化妝中的勾臉技巧，戲曲的臉譜藝術性強不強，技巧性高不高。臉譜的勾臉可以說是像嚴謹的書法繪畫一樣，一筆一劃都格外重要，倘若在勾畫臉譜是手法不嚴謹、精神不集中那么就會很容易畫出不像樣的臉譜從而影響到劇中人物的形象藝術。除此之外，演員在勾臉時還要注重臉部的結構劃分和比例協調，勾畫要得當，線條要清晰，才能勾畫出生動傳神戲曲臉譜。通常在戲曲舞臺上臉譜中什么行當都有屬于什么行當的臉譜，所以在此筆者想要強調一個問題，則是戲曲演員在勾畫臉譜是要切記不能照搬照抄，戲曲演員應該要注意結合自己特有的臉型特征、劇中所要呈現的人物情緒及要演繹的人物形象來為其勾畫具體的臉妝。然而真正有經驗的化妝藝術家通常都會巧妙地利用精湛的勾臉技術彌補演員臉部的不足，例如臉瘦的會幫其在臉部‘提亮用于補充不足之處，通過彌補的方法是戲曲化妝最為出色的藝術手段之一，只有巧妙的技巧才能使得臉譜勾活藝術，生動地體現出劇中人物的外貌和性格特征，幫助演員更好地適應角色，進入角色，進而演繹好各種戲曲角色，創造出經典傳神的戲曲。

上述所知戲曲的化妝藝術的主要的目的就是為戲曲演員塑造有效的舞臺表現條件并有效地全面充分反映出其角色形象特征的外部精神面貌。

筆者認為作為一名合格的戲曲化妝師在戲曲妝容藝術中尤其是臉譜，我們要慎重考慮到戲曲藝術的規律和特性，任何的戲曲創作過程要遵循藝術的發展規律，比如臉譜的勾畫我們一定要根據劇本要求理性地去創造人物形象，遵循戲曲的主題和風格，利用各種有效的化妝手法和技巧，借助各類化妝材料，塑造符合要求的完美的藝術形象。

三、戲曲舞臺化妝的意義

戲曲的舞臺妝容是刻畫人物的重要手段之一。它的主要作用和目的就是是改變戲曲演員的外部形象，豐富戲劇人物風格，從而創造出劇本中所需要的人物形象的的視覺效果。比如劇中需要出現一名老者，并借助青年演員來扮演這一明老年人，那么我們化妝師就必須在這一年輕的演員臉上大做文章，并且要化出能表現出年老的面部特征，如果他扮演的劇中人物是一位白發蒼老的是老伯，那么就要表現出他蒼白的頭發和年邁的性格特征。通常來說來說，粗獰有力的眉毛主要是表現武生想一類精神極為抖擻的人物，大而有神的眼睛，主要用于刻畫人英勇氣概，而倒掛眉、三角眼常被用來表現階級敵人的兇殘險毒。當然，在刻畫劇中人物角色精神面貌和性格特征時，應該要接助現實生活元素并從生活出發，從實際出發但是要主要不能千篇一律地搬用某些化妝技巧。

戲曲的化妝藝術可以使的行當角色的形象在戲曲舞臺上更加鮮明、更為生動、更具有豐富的藝術感染力。戲曲藝術為了使觀眾看清演員的面部表情，必須用油彩把演員的眉毛、眼睛、鼻子、嘴等部位畫得更明顯，有時還要用其他的化妝方法加以奪張。所以化妝時既要考慮鏡前的化妝效果，更要考慮觀眾遠距離觀看的化妝效果。同時化妝也是為了適應舞臺燈光照明的需要，并借助燈光的有效因素為戲曲妝容提供色調的調和。通常情況下我們都是在燈光下演出的，在一般燈光下，如果不化妝，不把面色適當加深，演員的面色看上去就顯得蒼白不健康，五官也會模糊不清，就不能有效地突出劇中所需要的藝術效果，再加上演員與觀眾之間的距離，更會使面部輪廓平板，單薄，表情無力。因此，只有經過化妝，才能使演員面部輪席清晰，層次分明，五官富有立體感，加強表現出戲曲人物特有的人物形象藝術。

四、結論

戲曲藝術是我國傳統文化中的一顆璀璨的明珠，而戲曲化妝藝術又是戲曲舞臺藝術表現的重要手段之一，也是戲曲這一傳統藝術在悠久的歷史長河中不斷傳承和發展的不可或缺的元素。戲曲化妝不僅是一門技術，也是一門藝術。本文就戲曲妝容與現代妝容的區別、戲曲臉譜和戲曲舞臺妝容的意義進行談論。為此筆者認為戲曲化妝行業的發展是不可限量的。

戲曲化妝藝術作為一項民族傳統文化的代表，也是戲曲藝術必不可缺的藝術表現形式之一，故此，我們要著重，要求化妝師們在從事戲曲化妝工作時，要切身深入研究民族傳統文化的特征和底蘊，使得戲曲妝容藝術與戲曲這一門多元化、綜合性藝術淋滿盡致地展現在大眾眼前。突出其的可觀性的綜合藝術。作為一名專業化妝師，我們應當和戲曲演員一樣，深入了解探索劇情，用心領悟、用心感受，同時還應懂得形、色、韻的有機結合;妙“手”生花，讓一個個完美的藝術形象呈現在戲曲舞臺上，吸引觀眾的眼球，激蕩觀眾的心靈。

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