樂器造型在陶瓷器皿中的設(shè)計應(yīng)用

楊倩 岳曉瑩

一、陶瓷器皿的發(fā)展概況

（一） 陶瓷器皿的背景

中國陶瓷幾千年來作為中國傳統(tǒng)文化的重要的物化載體之一，其衍變與發(fā)展是極受關(guān)注的，陶瓷器皿又是中國陶瓷從誕生到悠久的發(fā)展過程中一個重要的組成部分，并且陶瓷器皿在長期的發(fā)展過程中取得了輝煌的成就，從圓潤的唐人器皿到淡雅的宋人器皿，再到敦厚的元人器皿都曾代表著卓越的成績。陶瓷產(chǎn)品的形態(tài)造型設(shè)計形式與方法的探索是無止境的，隨著時代的發(fā)展，更是需要在設(shè)計理念與實踐上進行不斷地創(chuàng)新，并通過融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念、現(xiàn)代美學(xué)思想等新的設(shè)計理念來使陶瓷藝術(shù)得以更深更廣的延展。

（二）陶瓷器皿的發(fā)展現(xiàn)狀

我國有著悠久的陶瓷業(yè)發(fā)展歷史，通過繼承和發(fā)展，現(xiàn)今己形成了各具特色的多個區(qū)域產(chǎn)業(yè)群，從北方的唐山到南方的景德鎮(zhèn)、石諸、立嶺等主要的生產(chǎn)基地，我國己成為陶瓷第一生產(chǎn)大國，產(chǎn)量占據(jù)世界60%，但是由于大多數(shù)企業(yè)只重視數(shù)量規(guī)模和眼前利益，而忽視了創(chuàng)新意識，大多數(shù)企業(yè)在設(shè)計上滿足于模仿和抄襲，生搬硬套，模仿一些像意大利、西班牙這樣的陶瓷強國。在上世紀(jì)90年代時，大量企業(yè)與國外合作，按照國外的設(shè)計規(guī)格進行制造，失去了原創(chuàng)能力，更多的來自于模仿，表現(xiàn)在產(chǎn)品造型、表面質(zhì)感、外觀造型、裝飾品位等方面缺少時代特征和創(chuàng)新精神。

二、陶瓷器皿中樂器造型的運用和創(chuàng)新

（一）彈撥類樂器造型在陶瓷器皿中的運用

從古至今，植物圖案、動物圖騰以及樂器造型等裝飾圖案形式在陶瓷、服裝、建筑等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，可以說先祖為后人的研究提供了詳實又可靠的歷史資料。在分析器型時，必然帶著隨之走動的紋飾;在分析圖案時，也脫離不了和器型的契合。換句話說，器型和圖案的存在是相融相生的，彼此共同影響。

1.在形態(tài)上的運用

傳統(tǒng)器型總是以功能為先，如高足杯器型的誕生。另外在氣勢上與朝代背景息息相關(guān)，不是呈現(xiàn)挺拔之勢就是呈現(xiàn)皇家尊嚴(yán)。從構(gòu)成的角度看，所有器型呈現(xiàn)一個“穩(wěn)”字，左右對稱，勢均力敵，恰到好處，如若工匠希望改變敦實之身，便會以改變腰線的方式進行器型氣質(zhì)的轉(zhuǎn)換，傳統(tǒng)陶瓷器型總結(jié)起來主要是以“造物、傳形、成器”為主要特點，借鑒了青銅器等工藝美術(shù)品的扎實形式，隨著陶瓷器型的結(jié)構(gòu)輪廓線起承轉(zhuǎn)合，圖案也隨“器度”而轉(zhuǎn)。但是在樂器的造型本身也是根據(jù)其造型特點而制作的，陶瓷造型變化多端，為了迎合不同消費人群的審美需求，不斷將陶瓷造型進行創(chuàng)新。琵琶是我國傳統(tǒng)樂器的代表之一，它的外觀造型優(yōu)美典雅，頂部有一個四方格子花紋，頸部細(xì)長，有四根交錯的弦軸，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美的視覺感受，下方為半梨形，上窄下寬，具有很好的儲存功能，將琵琶的外觀造型運用到陶瓷器皿中，如用作花瓶，琵琶下方為半梨形，可以很好的儲存足量的水、土或者肥料，為花的生長提供很好的環(huán)境。如單純當(dāng)做一個擺件，造型整體淡雅大氣，具有古典的韻味。上方有四個弦軸，可用作一個把手，方便人們?nèi)∧檬褂谩?/p>

2.在色彩上的運用

色彩能準(zhǔn)確表達畫面中的形象，屬于意象描述。例如紅色讓人感到熱烈、興奮;黃色讓人覺得溫暖、明亮;綠色帶來春意和生機;藍色使人寧靜、永恒。青花為單色，素雅清靜;五彩為五色，活潑靚麗;粉彩為多色，含蓄多彩。目前，在現(xiàn)代陶瓷器型上的色彩表現(xiàn)除了以傳統(tǒng)的類似于中國畫色彩的表述方式為主，還出現(xiàn)了西方思潮影響下的高艷麗美學(xué)和低純度風(fēng)格，在表現(xiàn)的方式盡管因繪制工具、技法的不同，同時受瓷胎特點和燒爐溫度的影響，使其具有工藝特點，但是上色和傳統(tǒng)的色彩表述手段是同構(gòu)的。

3.在裝飾上的運用

縱觀歷代青花瓷的色彩特點，由于青花在器型材質(zhì)上發(fā)色的獨特性，整個器物氣質(zhì)呈現(xiàn)出雅致、清淡之感，用溫和、清艷、幽靚、瑩潤這些詞形容都不為過。而五彩瓷則不同，五彩包含五種顏色：紅彩、黃彩、綠彩、藍彩、紫彩，五彩瓷指的是用上述五種色彩裝飾加工彩繪而成的瓷器。關(guān)于五彩用的這些顏色，有鞏紅，以陳為佳;黃色用石末鉛粉入礬紅少許配成;還有綠色、紫色、藍色這些顏料的成分是鐵、銅、錳、鉆、銻等低溫色料，五彩是把以上不同的色料混合搭配在一起，形成器型上豐富、變化的裝飾效果。

（二）彈撥類樂器造型在陶瓷器皿中的創(chuàng)新設(shè)計

1.融合現(xiàn)代社會需求的創(chuàng)新設(shè)計

現(xiàn)代陶瓷器皿設(shè)計的本質(zhì)更趨于自由化，較少受到制器的限制，同時在形象的表現(xiàn)上更趨于藝術(shù)化，實用的功能價值己經(jīng)不再是絕對的支配要素，更多的是要表現(xiàn)器具的個性特征，并將這些個性特征寓于產(chǎn)品的形態(tài)、質(zhì)感、色彩等，使得產(chǎn)品具有比實用功能多一層的內(nèi)涵。這種有意識的為產(chǎn)品植入更多的審美趣味和個性表現(xiàn)，在強調(diào)產(chǎn)品的審美趣味和個性特征的同時，將實用功能融于藝術(shù)化、形象化的表現(xiàn)之中，由于陶瓷器皿的設(shè)計與陶藝器具的純藝術(shù)之間還存在著根本的差異。

2.個性化審美需求的創(chuàng)新設(shè)計

造型是陶瓷器皿的功能效用、技術(shù)工藝與藝術(shù)的綜合體現(xiàn)。造型包括器皿的外觀形體、色彩裝飾、內(nèi)部構(gòu)造與形態(tài)比例。陶瓷器皿的造型設(shè)計屬于三維立體造型，具有體量感與空間感，這就要求根據(jù)原來的性能，結(jié)合力學(xué)、幾何學(xué)及熱能原理進行考慮，在技術(shù)條件和生產(chǎn)工藝等因素的制約下，實現(xiàn)其造型的創(chuàng)新性與獨特性。

結(jié)語

陶瓷器皿作為一種藝術(shù)品不是人們生活的必需品，雖然不是必需品但它能帶給人們一種賞心悅目的情感，因此一個富有藝術(shù)氣息的陶瓷器皿放在適合的位置能起到巨大的裝飾效果，使生活更加有趣，隨著人們對藝術(shù)生活的追求，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，將文化進行創(chuàng)新也成為了產(chǎn)品設(shè)計的新趨勢，傳統(tǒng)樂器在我國傳統(tǒng)文化中占有重要的地位，將傳統(tǒng)樂器的造型運用在陶瓷器皿中，從外觀造型上能夠帶給人強烈的視覺沖擊力，增加第一印象和好奇心，讓人們更多的去關(guān)注中國傳統(tǒng)文化。

參考文獻

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[3]張馨予，李偉.淺談陶瓷藝術(shù)中的人文精神[J].大眾文藝.2014（19）

作者簡介：

楊倩，性別：女，漢， 籍貫：山東曲阜，碩士研究生，講師，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計 ;

岳曉瑩，性別：女，漢， 籍貫：山東淄博，碩士研究生，講師，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計。

（齊魯理工學(xué)院 山東 濟南）