當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的成因及影響

摘要：陶瓷繪畫制作化潮流已經(jīng)蔚然成風(fēng)。研究其成因及影響是非常有必要的。本文從陶瓷繪畫制作化潮流的概述出發(fā)，探討了當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的具體表現(xiàn)形式，分析了當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流形成的原因分析，并研究了當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的具體影響。最后得出：當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流是時代發(fā)展的產(chǎn)物，是符合陶瓷藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。在以后的陶瓷繪畫的制作化潮流下，要更加注重繪畫作品的靈性、意境以及格調(diào)，讓其制作更加精細，作品更有意境，更有創(chuàng)新性是未來的主要發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫;制作化;意境;格調(diào)

一、概述

陶瓷藝術(shù)越來越受到人們的歡迎，其越來越多的通過“展覽”的形式出現(xiàn)在大眾的面前。而在展覽效應(yīng)的作用下，對于陶瓷繪畫作品更加注重觀賞性，作品更加需要迎合大眾的審美要求。創(chuàng)作的作品更加走向現(xiàn)代化，更加顯得高大上，是迎合大眾審美的一種趨勢。在這種環(huán)境下，制作化潮流蔚然成風(fēng)。陶瓷繪畫作家更加注重制作化過程。而在重視制作化過程下，制作化潮流蔚然成風(fēng)。但這種情況下就會給陶瓷繪畫發(fā)展帶來巨大的影響。因此研究和探討當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的成因和影響是非常有必要的。本文從陶瓷繪畫制作化潮流的概述出發(fā)，探討了當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的具體表現(xiàn)形式，分析了當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流形成的原因分析，并研究了當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的具體影響。

二、當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的具體表現(xiàn)形式

1、載體和材料上的具體表現(xiàn)

陶瓷繪畫中陶瓷載體已經(jīng)早已不局限于傳統(tǒng)的白胎，而是五光十色的色釉胚胎成為主體，這中表現(xiàn)帶來了錦上添花的效果。

2、作品體量和尺幅上的具體表現(xiàn)

陶瓷繪畫制作化發(fā)展中，使的陶瓷繪畫作品的體量和尺幅也越來也大，經(jīng)常出現(xiàn)數(shù)米的大型巨幅作品。

3、工藝技法上的具體表現(xiàn)

陶瓷繪畫工藝技巧方法的不斷使用，讓復(fù)雜細致的工藝技法運用到陶瓷繪畫中，確有打動人心的效果。

三、當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流形成的原因分析

1、大眾化視覺審美，觀賞性需求導(dǎo)致當(dāng)代陶瓷繪畫的制作化潮流

觀眾在欣賞和參觀陶瓷繪畫作品時，更加注重作品的觀賞性。陶瓷繪畫作品更多的從視覺角度進行評價。而要想讓陶瓷繪畫作品更具視覺效果，其制作化技術(shù)要求會更高。所以，在這種環(huán)境下直接導(dǎo)致了制作化潮流蔚然成風(fēng)。

2、市場環(huán)境下對于陶瓷繪畫作品的大量需求導(dǎo)致當(dāng)代陶瓷繪畫的制作化潮流

隨著人們生活水平的不斷提高，人們更具追求精神層面的東西。陶瓷繪畫作品具有非常好的觀賞性，越來越多的人開始熱衷于陶瓷繪畫作品的觀賞及收藏。這讓陶瓷繪畫作品的需求量越來越大。而陶瓷繪畫家要想創(chuàng)作出更多的作品，就必須從制作化上下功夫，通過制作化的工藝及技術(shù)的不斷發(fā)展，可以更多的創(chuàng)作作品。這是導(dǎo)致當(dāng)代陶瓷繪畫的制作化潮流的主要原因。

3、藝術(shù)評價機制對于陶瓷繪畫作品的引導(dǎo)導(dǎo)致當(dāng)代陶瓷繪畫的制作化潮流

陶瓷繪畫作品不斷只是未來觀眾的欣賞，用于展覽，還要進行藝術(shù)評價。而目前藝術(shù)評價中，開始更加重視陶瓷繪畫過程中運用的材料，技術(shù)的評價，同時也要通過大眾對于作品反應(yīng)來進行評價。這種情況下，更加重視陶瓷繪畫的制作化是順利成章的。

四、當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流的具體影響

陶瓷繪畫的制作化受到越來越多的重視，其對陶瓷繪畫的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠的影響。分析近年來的陶瓷繪畫藝術(shù)作品以及陶瓷繪畫藝術(shù)家的具體表現(xiàn)，說明陶瓷繪畫制作化潮流對陶瓷繪畫的發(fā)展帶來了積極影響的情況下，也必須看到其帶來的負面印象。

陶瓷繪畫的制作化潮流帶來的積極影響主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，制作化潮流讓陶瓷作品需求量更大，讓陶瓷繪畫向著更加繁榮的方向發(fā)展。制作化的更加重視，讓陶瓷繪畫制作過程開始融合各種有效的技術(shù)，比如信息化技術(shù)、計算機技術(shù)以及影響技術(shù)不斷的融合到制作化過程中。讓一些傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術(shù)品能有效的復(fù)制出來，也是對傳統(tǒng)文化的有效繼承。第二，在制作化過程中，采取了很多先進的技術(shù)手段和工藝方法，讓學(xué)術(shù)交流更加流行，促進了陶瓷繪畫理論與實踐的不斷發(fā)展。

在看到陶瓷繪畫制作化潮流帶來的積極影響下，也必須承認去帶來的消極影響，總結(jié)并正視帶來的消極影響，才能更好的發(fā)展陶瓷繪畫藝術(shù)。具體的消極影響主要包括以下幾個方面：第一，在制作化潮流趨勢下，很多陶瓷繪畫作家開始盲目的追求材料的新穎以及肌理感的奇異，弱化了自己對繪畫作品情感的投入，讓作品本應(yīng)蘊含的神韻意趣不能較好的加以體現(xiàn)。第二，在制作化潮流趨勢下，很多的陶瓷繪畫作家過度追求作品體量的大，通過大作品，大制作來取悅大眾，在這種情況下，不但容易讓繪畫家產(chǎn)生浮躁心理，同時體量過大的作品也不利于環(huán)保。第三，在制作化潮流趨勢下，很多繪畫家過多的追求制作技術(shù)，卻忽略了對作品精神層面的創(chuàng)造，很多作品都是以往優(yōu)秀作品的臨摹，缺少了對藝術(shù)本身的創(chuàng)新。

五、總結(jié)

當(dāng)代陶瓷繪畫制作化潮流是時代發(fā)展的產(chǎn)物，是符合陶瓷藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。陶瓷繪畫的制作化潮流如何更加恰當(dāng)，更加與創(chuàng)作性更好的結(jié)合，是未來陶瓷繪畫家必須考慮的問題。在以后的陶瓷繪畫的制作化潮流下，要更加注重繪畫作品的靈性、意境以及格調(diào)，讓其制作更加精細，作品更有意境，更有創(chuàng)新性是未來的主要發(fā)展方向。

參考文獻

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溫艷萍，女，漢，1988年出生，福建德化人，就職于泉州市德化一碗清水陶瓷工藝有限公司，中級工藝美術(shù)師 研究方向：雕塑設(shè)計

（泉州市德化一碗清水陶瓷工藝有限公司）