國(guó)畫里的春天

宣麗人

陽(yáng)春三月，萬(wàn)物復(fù)蘇，春風(fēng)過(guò)處，草葉泛青，枝頭新綠點(diǎn)點(diǎn)，醞釀著吐蕊的芳菲。如此良辰美景，在古代畫家們的筆下，又是什么樣的呢？

古時(shí)有三月三到郊野曲水岸邊踏春的習(xí)俗。《虢國(guó)夫人游春圖》描繪了虢國(guó)夫人三月三游春的場(chǎng)景，畫面構(gòu)圖飽滿，疏密有致。畫家張萱采用了工筆線描的表現(xiàn)手法，配以富麗的色彩敷設(shè)，展現(xiàn)了大唐盛世雍容華貴的時(shí)代風(fēng)貌。其用線極為精妙，畫中線條圓潤(rùn)秀勁，提按頓挫間便形成了獨(dú)特的氣韻。此外，畫家在色彩的處理上也匠心獨(dú)運(yùn)，運(yùn)用“低染法”極大地豐富了畫面的色彩結(jié)構(gòu);對(duì)于背景的處理，則是結(jié)合簡(jiǎn)潔的濕筆點(diǎn)綴草色以突顯人物。畫中線條圓潤(rùn)秀勁，設(shè)色富麗典雅，人們駕著馬兒神情怡然且姿態(tài)從容，馬兒脖系紅球，步伐輕快，展示出一派熱鬧的游春景象，也充分烘托出了春天郊游的愉悅氛圍。

戴進(jìn)筆下的寫意水墨畫《春山積翠圖》運(yùn)用了“S”形布局，山體一左一右相互交叉斜向切割，畫面視覺(jué)開(kāi)闊，空間深遠(yuǎn)，具有律動(dòng)感;整體畫面墨色采用近濃遠(yuǎn)淡的手法，筆法遒勁有力、簡(jiǎn)潔明快。近景山間小道上，一位老者正策杖緩行，一名小侍童攜琴跟隨。幾棵古松盤根錯(cuò)節(jié)，枝干蒼勁挺拔;古松直至中景，山腰處隱約可見(jiàn)茅舍屋頂若干，與人物活動(dòng)相呼應(yīng);畫家采取大片渲染的手法，又結(jié)合簡(jiǎn)單的線條勾勒配上斧劈皴修飾，表現(xiàn)出遠(yuǎn)景春山的茫茫翠色，在靜謐之中又流動(dòng)著生機(jī)。

清代畫家惲壽平同樣把他眼中的春山描繪了下來(lái)，與戴進(jìn)所繪的春山有所不同，惲壽平筆下的《春山暖翠圖》結(jié)合運(yùn)用了“沒(méi)骨法”，即不用墨筆立骨，直接用色彩作畫的技法。畫面布局采用了三段式構(gòu)圖，分為近景、中景和遠(yuǎn)景。近景處的山腳下散落著幾戶人家，屋旁桃紅柳綠，又有清波環(huán)繞;畫面推及而上，一水曲折蜿蜒，位于中景處的山頭上杉松繁茂，兩間屋子依稀可見(jiàn)，山巒上方浮云繚繞;再及遠(yuǎn)處，高聳的山頭一派綠意盎然，又別有一番清雅俊秀的韻味。畫面設(shè)色清麗，一眼望去，滿眼暖翠，這便是陽(yáng)春三月！

同學(xué)們，在你們的眼中，陽(yáng)春三月是什么樣的呢？讓我們帶上畫筆，一起去記錄下春天的美好時(shí)刻！你也可以嘗試運(yùn)用“沒(méi)骨法”來(lái)作畫，步驟如下：

①準(zhǔn)備毛筆、宣紙、毛氈、墨汁、國(guó)畫顏料、調(diào)色盤、筆洗等;

②選擇喜歡的景物，設(shè)計(jì)好畫面構(gòu)圖;

③開(kāi)始作畫。注意“沒(méi)骨法”：不施線條勾勒，直接用色彩描繪物象;

④調(diào)整并完善畫面。