范用先生與書籍裝幀

龍美光

范用先生在他的書業(yè)生涯中，一直將為讀者物色好書、出版好書作為自己的份內(nèi)事。當(dāng)一本好的書稿被他發(fā)現(xiàn)時(shí)，除了想方設(shè)法得到作者的授權(quán)外，他首先想到的是如何使這本書最美地呈現(xiàn)在讀者面前。他說“讀者不但希望買到好書，而且要求買到裝幀好的書，應(yīng)當(dāng)受到出版社的重視。出版社的特點(diǎn)，也得力求從書籍裝幀上體現(xiàn)。”他是這樣重視讀者的感受，他是這樣注重出版社的品牌。每有一本書經(jīng)由他的手，他總是把自己對(duì)于裝幀設(shè)計(jì)的構(gòu)思與作者、與美編溝通，許多時(shí)候更是直接承當(dāng)美編的角色，親自執(zhí)筆畫封面，劃版式，其對(duì)書籍的熱愛體現(xiàn)于對(duì)裝幀設(shè)計(jì)的一絲不茍。

范用的書籍裝幀設(shè)計(jì)理念不僅在于美術(shù)要素淋漓盡致地發(fā)揮，更在于美術(shù)要素服務(wù)于圖書內(nèi)容的基本準(zhǔn)則。他的書籍裝幀，永遠(yuǎn)不會(huì)脫離書籍而單獨(dú)存在，在他的書籍出版實(shí)踐中，裝幀設(shè)計(jì)也是圖書個(gè)性的一部分。為著這樣的圖書個(gè)性，他既可以堅(jiān)守傳統(tǒng)，也可以打破固有模式，為書籍設(shè)計(jì)選擇最合適的“衣裝”。

為了使經(jīng)手的書出得漂亮，他常常打破固有的設(shè)計(jì)理念，有的圖書裝幀“比較大膽，甚至出格”。他為趙家璧的回憶錄《編輯憶舊》設(shè)計(jì)的封面，以一幅“播種者”的線描畫，畫的線條用粉紅色，書名和作者暑名用白字，不印出版社名稱和標(biāo)記。這樣的設(shè)計(jì)在上世紀(jì)80年代初，還是一樁新奇的圖書設(shè)計(jì)案例。但至今這個(gè)封面受人喜愛的程度，仍然是許多后來的圖書裝幀所難以媲美。

范用的圖書裝幀所以能夠達(dá)到較好的造詣，取得較好的效果，和他長期以來在出版行業(yè)受到的熏陶和磨練不無關(guān)系。他從1938年為讀書生活出版社出版的唐文粹、陸靜山、杭葦合著的《抗戰(zhàn)小學(xué)教育》設(shè)計(jì)封面開始，繼而為周立波在讀書生活出版社出版的名著《晉察冀邊區(qū)印象記》中的兩幅圖書手寫說明文字，后來又為李公樸先生編的《社會(huì)大學(xué)》編輯排印和設(shè)計(jì)封面，其在早期就練就了圖書設(shè)計(jì)功夫。由于從小服務(wù)于出版社，而且長期過從于出版界名流，他對(duì)傳統(tǒng)圖書業(yè)的裝幀設(shè)計(jì)自然十分熟悉，對(duì)圖書裝幀的優(yōu)秀傳統(tǒng)自然也繼承得最到位。巴金《隨想錄》由范用親自組織出版，這本珍貴的書，范用為之設(shè)計(jì)了一個(gè)封面和一個(gè)包封。內(nèi)文版式疏朗，版心小，天頭大，看上去賞心悅目，巴金先生很滿意。

范用喜愛裝幀，連羅炳輝將軍都很掛記，羅將軍在離開武漢到皖南新四軍以后都還給范用寄過油印的新四軍報(bào)紙，以助其研究探索圖書出版及裝幀設(shè)計(jì)。他對(duì)圖書裝幀設(shè)計(jì)的美感體驗(yàn)，幾乎是根深蒂固的，他的腦海里總浮現(xiàn)著最美之書的完美形象。“我年少時(shí)，十分喜愛魯迅先生設(shè)計(jì)的封面，像《引玉集》《鐵流》《海燕》，以及他的雜文集。巴金先生主持文化生活出版社出版的幾套叢書，封面設(shè)計(jì)，老老實(shí)實(shí)，平平淡淡，不濃妝艷抹，不趕新潮，弄得不好，給人一種陳舊之感，有什么辦法。”他就是從近現(xiàn)代書業(yè)雅致的裝幀設(shè)計(jì)世界走來的。我們今天捧著他設(shè)計(jì)過的圖書，大體也可以感受到這位未老的三聯(lián)老人是怎樣的一個(gè)可敬形象了。

他對(duì)好的書籍裝幀的追求讓人感懷。他的書籍裝幀藝術(shù)，不僅考慮書封的美，更考慮到封面、封底以外的扉頁、勒口、插圖、版心、天頭地腳、字體、字號(hào)、用紙、印刷等要素，考慮到書籍是一個(gè)整體，書籍裝幀藝術(shù)的各個(gè)要素不能相互割裂。趙家璧對(duì)范用在出版界所作貢獻(xiàn)有很高的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為做出版就應(yīng)當(dāng)對(duì)行內(nèi)事務(wù)樣樣精通，現(xiàn)今夠得上稱為“出版家”的，也就此一人了。