一部中國文學史的生成軌跡

中國文學的歷史源遠流長，但中國文學史以學科和學術成果形式呈現卻不過百年。在中國社會向現代急劇轉變的21世紀前半葉，對古代歷史文化各方面的總結審視與研討蓬勃展開，形成了舊學與新學交織碰撞的豐富圖景，成果斐然。而對于中國古代文學史的研究是其中極為重要的一環，鄭振鐸先生所撰《插圖本中國文學史》無疑又是其中白眉。

鄭振鐸（1898年12月19日—1958年10月18日），字西諦，筆名有郭源新、落雪、西諦等，出生于浙江溫州，原籍福建長樂，為中國現代杰出的愛國主義者和社會活動家、作家、詩人、學者、文學評論家、文學史家、翻譯家、藝術史家，也是著名的收藏家、訓詁家。1949年后歷任全國文聯福利部部長，全國文協研究部長，人民政協文教組長，文化部文物局局長，民間文學研究室副主任，中國科學院考古研究所所長，文化部副部長。全國政協委員，全國文聯全委、主席團委員，全國文協常委，中國作家協會理事，亦是中國文博事業的開拓者。

以世界文學格局觀照中國文學史

在近代學術史上，鄭振鐸先生以充沛的熱情投入眾多領域的研究，并積極參與各項文化事業，其著作等身，往往為該學術領域的重要專著。其中，鄭振鐸先生懷著格外濃厚的興趣并投入極大的精力于其中者，就是中國文學史的研究。對此，周予同先生在《湯禱篇》序中如此評價：“概括地說，他的學術研究范圍包括文學、史學和考古學，而以中國文學史的研究為他畢生精力所在?！?/p>

鄭振鐸先生對于文學史的興趣本并不僅限于中國文學史，甚至可以說，以世界文學史的眼光來觀照中國文學史的研究，是鄭振鐸先生不同于其他文學史家的獨到切入點。自1924年1月起連載于《小說月報》上的《文學大綱》，是一本世界文學史大作，在這部書中，鄭振鐸先生將世界范圍內的文學成果作為一體進行考察，而其中有約四分之一篇幅為中國文學史的內容。在《文學大綱》出版后不久，鄭振鐸先生即產生了撰寫一部獨立的《中國文學史》的想法。

據陳?？迪壬鷮︵嵳耔I遺稿中《中國文學史草目》的研究，鄭振鐸先生原擬寫作的《中國文學史》時間上起約公元前3000年，下迄20世紀初“五四”前夕，分為“古代卷”“中世卷”“近代卷”。從上古至西晉末年為古代卷，共分三篇；從東晉初至明中期正德年間為中世卷，共分四篇；從明嘉靖初至“五四”前夕為近代卷，共分三篇。全書總共十篇，約百章，共約三百萬字，成十八冊，其計劃之宏大可謂前無古人。可惜這一宏愿最終未能完成。在1932年樸社出版的《插圖本中國文學史》自序中，鄭振鐸先生稱：“本書作者久有要編述一部比較能夠顯示出中國文學的真實面目的歷史之心，惜人事倥傯，僅出一冊而終止（即商務印書館出版的《中國文學史》中世卷第三篇第一冊）。且即此一冊，其版今亦被毀于日兵的炮火之下，不復再得與讀者相見。因此發憤，先成此簡編……”所謂“簡編”，陳?？迪壬J為：“大體說來，原計劃共分三卷，此書照舊；原計劃再分成十篇，此書取消；原計劃共寫九十七章，此書擬改為二十八章，另加《新文壇的鳥瞰》一篇以及《年表》《索引》等作為附錄；原計劃分十八冊出書，此書擬改成五冊。”較為清晰地勾勒出鄭氏《中國文學史》自緣起以至規劃、寫作、出版的情況。

數種珍貴材料集為一宗

本次拍賣的手稿本，題《中國文學史初稿》。共存《敘論》及“古代文學”部分第一卷第一篇第一、二、三、四、五、六、八、九章，以及應屬“近代文學”部分的兩章：《第一章北劇的末運》《第二章傳奇的繁興（上）》《傳奇的繁興（中）》。從手稿目錄來看，分為三級“卷一篇一章”，與《草目》及毀于兵火的商務印書館版《中國文學史》中世卷第三篇結構略同，或為《插圖本》出版之前那部宏大的《中國文學史》計劃的未出版的成果。

手稿所用稿紙有兩種：一種為《小說月報》小字方格稿紙，版心單魚尾，版心下方印“小說月報稿紙”，全頁20行，行27字；一種為無版心小字方格稿紙，尺寸與有版心稿紙略同，全頁21行，行27字。隨文且有直接剪裁當時的印刷出版原典（如《詩經》等）為引文，貼于手稿所寫內容之后。

具體考察《中國文學史初稿》手跡現存“古代文學”部分，第一卷古代文學，第一篇夏至秦，章節分別為：《第一章遠古的誓誥》《第二章詩經》《第三章楚辭》《第四章先秦的哲學家》《第五章先秦的歷史家與傳記家》《第六章秦代文學>第八章漢武帝的時代》《第九章古典文籍的整理與編纂》。對比《插圖本中國文學史·上卷古代文學》前九章標題分別為：《第一章古代文學鳥瞰》《第二章文字的制作》《第三章最古的記載》《第四章詩經與楚辭》《第五章先秦的散文》《第六章秦與漢初文學》《第七章辭賦時代》《第八章五言的產生》《第九章漢代歷史家與哲學家》。

可見《插圖本》對初稿進行了并省提煉，先概述古代文學全貌，再由文字之討論而進入文體與原典的具體研究，合詩經與楚辭為一章，將先秦文學并為一章，設專章討論辭賦與五言詩。而尤為珍貴的是，這批文獻中不僅包括了文字部分的手稿，還包括了后來編入《插圖本》中的圖片，以及當時的排樣，數種珍貴材料集為一宗，幾乎完整展示了這本書由寫作到出版的整個過程。

藏書名家的孤心搜逸

除去對文學與文學史始終如一的濃厚興趣，鄭振鐸先生更以藏書名家，其藏書護書的事跡廣受尊崇，四十年積書有近八干部之多，遑論其一生所經眼。鄭振鐸先生的文學史寫作亦得益于他本人及當時各公私藏家的藏書，如北京圖書館、故宮博物院、古物陳列所、涵芬樓，以及顧頡剛先生、郭少虞先生等，所擇插圖的來源被一一記錄于圖下。如《夸父逐日》圖下標“西諦藏”；《屈原像》圖下標“古物陳列所特許借印”；《舜從東家井中出》圖下標“北平圖書館藏”；《韓愈像》圖下標“故宮博物院特許借印”等。又如《風雪山神廟》《火燒翠云樓》等圖均注引自“明刻本《水滸傳》”，圖下標“鄞縣馬氏藏”，據陳?？迪壬多嵳耔I年譜》，1931年8月中旬，鄭振鐸與由北平南下的趙萬里同去寧波訪書，于馬廉（字隅卿，浙江鄞縣人。近現代著名藏書家、小說戲曲家。曾任北平孔德學?？倓臻L，北平師范大學、北京大學教授）月湖老宅小住，三人晝夜暢談，鄭振鐸抄錄了馬廉所藏有關小說戲曲史料，和在王孝慈所錄基礎上修訂的有關明代版畫刻工姓名資料等。

在《凡例》中，鄭振鐸先生寫道：“我們應該感謝這幾年來殷勤搜輯那些偉大的未為世人所注意的著作的收藏家們。沒有他們的努力與幫助，有許多中國文學史上的重要的作品是不會為我們所發現的?！倍瘢@一宗《中國文學史初稿》系列文獻，也因收藏者之努力而得以保存下來。

鄭振鐸《中國文學史初稿》《晚清散文選》手稿及資料一批

民國寫本

約四百四十六頁 紙本 散頁