魯迅：一位書刊封面設計的圣手

《魯迅的封面》

薛林榮著

廣西師范大學出版社

2021年10月出版

正如中國現代小說開始于魯迅，又成熟和完備于魯迅一樣，現代書刊裝幀設計也肇始于魯迅，并在他的實踐與探索中達到相當的高度。魯迅堪稱中國現代書刊裝幀設計的先驅。

魯迅不是專業美術家，但他在美術上有過人的天賦。陳丹青評價說：“在我能夠讀到的民國文藝言論中，魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家。”魯迅不倦整理金石拓片，熱情倡導新興美術，親自舉辦木刻講習會，精心編印歐洲畫冊，著力培養青年美術工作者，以此引領現代美術革命。同時，魯迅將民族傳統與現代觀念相融合，設計了一大批構思精巧、韻味悠長、命意深刻的書刊封面，其設計個案及整體影響，在現代文學史和美術史上無疑具有旗幟意義。

魯迅設計書刊裝幀，是自覺而清醒的藝術追求，他曾對陶元慶說：“過去所出的書，書面上或者找名人題字，或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來設計了。”魯迅對書刊裝幀藝術的重視和全新的美術觀念，使他的設計一出手便卓爾不群、超凡脫俗。

魯迅一生親自設計和指導設計的書刊封面逾百種，不少是現代書刊裝幀設計的翹楚之作。本書梳理的82個魯迅著譯初版本的封面，即可見其大略。魯迅倡導的裝幀思想，是“以新的形，尤其是新的色，來寫出他自己的世界”，“內外兩面都和世界和時代思潮合流，而又并未梏亡中國的民族性”。（《當陶元慶君的繪畫展覽時》）正是出于對“新的形”“新的色”“民族性”的追求與弘揚，魯迅設計和參與設計的封面，成為現代文學最醒目的一批“門面”。

魯迅把書籍看作一個完美的整體，從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標點，直到紙張、裝訂、書邊裁切都非常細心考究?！秴群啊返姆饷婧啙嵱辛?、靜穆莊重，是新文學封面由傳統形態向現代形態過渡的典范，對現代書籍裝幀具有開拓的意義；“《彷徨》的書面實在非常有力，看了使人感動”；《苦悶的象征》“被了凄艷的新裝”；《桃色的云》《唐宋傳奇集》《國學季刊》等書刊的封面均得益于漢畫像石圖案……每一個封面，都對應著現代文學史的某一段落，都是對現代文學和現代美術精神面貌的獨特貢獻。

魯迅具有非常扎實的小學功底，善于使用不同美術趣味的字體設計封面，把中國文字“寫字就是畫畫”的美學意蘊發揮得淋漓盡致。他的一大批只以文字設計的封面，圖案意匠與文字裝飾互相襯托，舉手投足皆是大家氣象——《熱風》《華蓋集》《華蓋集續編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調集》《偽自由書》《準風月談》《花邊文學》《且介亭雜文》等，封面都由魯迅手寫書名及作者名，文字或橫排，或豎排，或位于白底左上，或置于封面右側，或推于書眉附近；有的書名圈以花邊以應其名，有的書名飾以拼音以擬其聲，有的書名蓋以朱印以映其趣，有一種大匠冶鐵般的從容不迫與雍容大度，散發著魯迅書法特有的人文光澤，成為現代文學珍貴的封面版式。

對于譯作的封面，魯迅擅長使用外國圖案，以求形式與內容的契合。如《域外小說集》封面排印著一幅文藝女神在日將破曉的微光中彈奏豎琴的長方形版畫；《小約翰》未名社再版的封面，采用了勃倫斯的《妖精與小鳥》；《近代美術史潮論》的封面母本是凡·高的名作《播種者》……中西合璧的圖文趣味、筆墨趣味和金石趣味，體現了“拿來主義”的思想，引入咀嚼，耐人尋味，發人深思。

魯迅不僅為自己的著作設計封面，還參與了眾多同時代作家著作的裝幀設計，在雜志的封面設計上也傾力不少。比如高長虹的詩文集《心的探險》即是“魯迅掠取六朝人墓門畫像作書面”，這是魯迅追求裝幀藝術的東方情調所做的大膽創造和自覺嘗試。

魯迅的美術思想非常包容開放，對美術家的要求也非?？量滔??！拔覀兯蟮拿佬g家，是能引路的先覺，不是‘公民團的首領。我們所要求的美術品，是表記中國民族知能最高點的標本，不是水平線以下的思想的平均分數?！保ā稛犸L·隨感錄四十三》）在設計封面的過程中，一批頂尖的美術家團結在他周圍，陳師曾、沈兼士、沈尹默為之題簽或書寫書名，陶元慶、孫福熙、錢君匋、陳之佛，甚至凡·高、武者小路實篤的畫作為他所用。他介入美術之深，結出果實之繁，令人驚嘆。

總之，魯迅創作和設計的書刊封面是現代文學和美術的重要收獲，今天看來“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過時”。魯迅設計的封面，正是“表記中國民族知能最高點的標本”。對魯迅封面設計的梳理與考察，既是對中國書籍裝幀設計現代性進程的回望，也是對中國現代文學某些精神走向的審視。