以“看得見的”激活“看不見的”

吳迪

這是一批“看得見”的重要歷史遺存。它們是精英藝術與大眾文化的橋梁，將中國近現代美術教育、美術創作、美術展覽、美術思潮、美術國際交流、美術市場、美術交游等重要的歷史文脈信息，在20世紀前期實現了社會多方位的傳播與互動，波及江南地區、嶺南地區、京津地區、閩臺地區、巴蜀地區等，卻揭示了很多我們“看不見”的稀缺資源。很多美術期刊還處于部分缺失的狀態，期刊中作品著錄的數量與存世量有巨大反差，名家身份被遮掩，近現代中國美術的“部分失憶”，等等。是哪些人在編期刊？為何而編？又是為誰而編？

上海書畫出版社出版的《中國近現代美術期刊集成》（第二輯）集聚了大量的近現代美術期刊，為我國近現代美術史論研究提供了重要的一手資源。

《中國近現代美術期刊集成》（第二輯）由上海書畫出版社與上海大學上海美術學院“都市藝術資本”工作團隊共同合作，上海大學李超教授主編，上海市圖書館近代文獻部提供支持大量的近現代美術期刊，對我國的近現代美術史論研究提供了重要的一手資源。通過對上海市圖書館的中國近現代珍貴文獻資源，特別是中國近現代美術資源的掃描、整理、歸納、分析再認識，從而找回被我們所遺忘的特殊歷史記憶，重新認識其在中國近現代藝術發展歷程中所發揮的獨特歷史作用，重新凸顯上海這座國際化城市在20世紀的世界現代藝術版圖中的重要歷史地位，還原其重要的藝術歷史節點及大事件，填補其歷史斷層及空白。

全書共十冊，第一冊為《美育》第一、二、三期，第二冊為《美育》第四期、《每周》《藝術旬刊》，第三冊為《亞丹娜》，第四冊、第五冊、第六冊、第七冊為《美術生活》，第八冊為《唯美》第一一十三期，第九冊《唯美》第十四期至十八期，《青年藝術》，第十冊為《中國美術會季刊》。每種期刊前，均有上海大學美術學院“都市藝術資本”工作團隊成員所撰寫的題解，敘述了期刊的基本信息、產生的背景情況、期刊的主要構成與內容以及深遠的意義。第一冊有全書總目，每冊前均有分目錄，以便于讀者查詢期刊。

《美育雜志》，不定期刊，1928年創刊于上海，由李金發擔任主編，上海美育雜志社出版，并由上海商務印書館負責發行，共出一卷三期。1929年10月第三期之后，該刊因與商務印書館合同期滿又續訂無望，遂停刊。原定第四期的內容附在《世界雜志》上草草發表。1937年1月1日，《美育雜志》在廣州復刊，續前期號，僅刊發一期，即第四期復刊號，仍由李金發擔任主編。這份刊物以美術欣賞和美術評論為主，題材有繪畫、書法、雕塑、建筑、文物、攝影、舞蹈等等，內容側重于介紹歐美藝術。每期都刊印許多精美的照片和圖畫，絕大多數是歐洲文藝復興時期的繪畫和雕塑。

《美周》，周刊，創刊于1929年7月1日，于同年9月28日出版了第十二期后停刊。由上海美周社出版兼發行。徐志摩、李祖韓、陳小蝶、楊清磬擔任編輯。因此，自1929年第一屆全國美術展覽會閉幕后，該會編輯組發行的《美展》三日刊，亦頗受讀者稱賞。該刊十分注重理論學術性，刊載有不少論文，內容主要包括：藝術家傳記、畫學畫理、美術鑒賞、藝術評論類等。如：俞寄凡的《拉斐爾傳略》、葉恭綽《用直保圣寺唐代楊惠之塑壁略記》、黃賓虹的《虛與實》、陳小蝶的《現代畫派之紊亂》、賀天健的《從學理上估定山水畫價值》等。其他作者還有倪貽德、俞劍華、狄平子、鄭午昌、吳湖帆、李秋君等。此外，本刊發行的專題號為另一大特色。在僅有的十二期期刊中，依據特定主題進行報導的專題號共有四期，分別是：第四期《人體專號》、第七期《蒙奈氏風景專號》、第十期《攝影專號》、第十一期《藝展專號》。

《藝術旬刊》由摩社主辦，創刊于1932年，共出刊十二期；1933年，復以《藝術》為名，改出月刊，出刊第二期后停刊，共計十四期。摩社是專門為編輯刊物而成立的美術團體，該社希望通過創辦刊物促使當時的中國藝術和西方現代藝術接軌。社團成員主體為上海美術專科學校的教授，他們的專業學術素養決定了刊物的學術特色，極具學術價值。因此，《藝術旬刊》既是社團的刊物，又是學校教授組織的刊物。中國最早的現代藝術社團決瀾社最先通過《藝術旬刊》將他們的藝術創作主張、社團成員、展覽活動進行推介，增進了與社會各界的交流與互動。

《亞丹娜》由李樸園主編，由亞丹娜出版社負責出版。該刊的創刊宗旨是“愛好和保護藝術，向大眾傳播藝術。”這本雜志存見至1931年10月第一卷第十期，雜志名稱選自西方神話故事的神祗，題“亞丹娜”，可見十分推崇西學之意。《亞丹娜》每期篇幅大多有五十余頁，內容框架比較固定，每期為插畫兩張，其后為論文，最后是“藝屆消息”部分，偶爾還會刊有游記和小說。插畫作者有吳大羽、李苦禪、李風白、蔡威廉、林風眠、王汝良、李超士、王子云和方干民等人。《亞丹娜》以刊載美術論文為特色，第一期刊載的重要美術論文有林文錚的《中國藝術之將來》、水靸的《什么是美》和李春丹的《圖案與繪畫的分野》。第二期則有陸德麟的《中國的宮殿同寺觀》等等。

《美術生活》，月刊，1934年4月1日創刊，總出四十一期。此刊由金有成與俞象賢為創辦人兼發行人。編輯團隊集結美術、攝影、文學等各界名家之力量。《美術生活》的編輯成員有徐仲年、柳溥慶、吳郎西、張德榮、錢瘦鐵、江小鶼、朗靜山、唐雋、杜彥耿、李尊庸、蘇怡、鍾山隱、劉旭滄等。另有特約編輯徐悲鴻、張大干、林風眠、黃賓虹、吳湖帆等。因《美術生活》的印刷與內容始終保持較高的藝術水平，一經推出，有口皆碑，享有“全國唯一的美術雜志”之譽名。

《唯美》，月刊，創刊于1935年，共十八期，由中國科學公司印刷，上海雜志公司總代發行，主要在上海市內流通。主編為柴騁陸，雜志的顧問有宣愚公、張丹斧、郎靜山、葉淺予、錢瘦鐵等人。《唯美》雜志是依托于上海唯美社而創辦的，唯美社成立于1935年，由邵無齋、柴騁陸等人發起，該社以“唯美為美術而美術”為宗旨，主要研討金石、考古、攝影、女性、書畫、建筑等視覺藝術門類。《唯美》雜志的內容共分八個版塊：一、照相，二、電影，三、金石，四、書畫，五、雕塑，六、陶瓷，七、刺繡，八、建筑。

《青年藝術》，月刊，1937年創刊，共刊發五期。《青年藝術》以繪畫、雕塑、建筑、應用美術為主要內容，對國內藝術生態、時事藝術評論、外國美術介紹、美術基礎知識普及等均有涉獵。1937年，時逢第二屆全國美術展覽會的籌備與舉辦。這一全國性的美術展覽成為《青年藝術》持續關注度最高的藝術事件。該刊五期中共刊發相關文章六篇，包括胡根天《對于第二次全國美展的希望》等。其次，徐悲鴻畫展（廣州）、廣東第一回美展、赤社第二次展覽會等重要展覽都以不同形式藝術的關注。與此同時，特別開辟“畫家關良”版塊，還有《二十五年來廣州繪畫印象》《參觀市美元旦成績展覽會》等文章，體現了該刊對國內，尤其是廣州本地藝術生態的關心，具有一定的時效性，也為當今學界留下了珍貴的文獻。

《中國美術會季刊》創刊于1936年1月，季刊，共出版四期，歷時一年。該刊主張：“揚彼抑此固非，泥古薄今亦非。”強調在繼承古代，借鑒外來藝術的同時，要有獨特的創造。“是故研討斯藝，無分乎中外也，其工與否，俟后世之公論可矣”。

《中國美術會季刊》由中國美術會主辦。1933年11月，中國美術會在南京成立。該會最初由王祺、高希舜、李毅士、張道藩、潘玉良等五十三人共同發起。由王祺任總干事，張道藩任理事長，徐悲鴻任理事。

從《中國美術會季刊》第一期所刊發的“征文啟事”可知，該刊主要刊發藝術理論與當時國內藝術節進展相關情況的文章。創刊號主要分“插圖”“論文”“專著”“介紹”“調查”“批評”“藝術雜談”“藝術消息”幾大板塊。第二期開始增加“研究”“批評”“特載”與“轉載”。插圖介紹一欄致力于推廣古今中外各名家的作品。

所謂都市美術資源的研究，就是以“看見”的激活“看不見”的；以“看不見”的反思“看見”的。關于中國近現代美術期刊的集成編輯與出版，其學術價值與社會意義正在于此。