河南清豐柳子戲劇團的傳承狀況研究

張麗蘭

【摘? ? 要】中國戲曲發展到如今，有許多劇種流傳下來，“柳子戲”作為一個古老的稀有劇種也曾盛極一時，當時流行于世的還有其他三個聲腔——“南昆”、“北弋”、“西幫”，與之并稱為四大聲腔。清豐柳子戲自元代開始形成，到明代劇種已有所發展，到了清代時期劇種已經走向成熟。柳子戲曾在當時的發展形勢中壓倒昆曲，盛極一時。一直到后來四大徽班進京，才開始退出京城，再后來經歷了抗日戰爭、解放戰爭等時期，柳子戲幾經磨難，深受創傷。

【關鍵詞】清豐柳子戲? 劇團? 傳承狀況

中圖分類號：G4? ? ? 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2021.07.018

一、劇團的傳承狀況

柳子戲作為一個古老的稀有劇種，歷經幾個世紀的風雨歷程，既經歷了清朝中葉的鼎盛，又有京都花部的發展。一代代先人傳授了柳子戲的絕大多數譜系，各地柳子藝人互相搭班，互相交流，使得柳子戲得以傳承發展下去。

至此，清豐柳子玩友班也隨之增多，韓村、夏固、范石村、楊橋、西陽町、官路邊、萬村、小什子、班營等地都發展了班社，演出期間他們經常相互合作。如山東臨清班、南樂元村班、山東陳莊班等都在清豐境內頻繁演出。在眾多戲班中，有幾支異軍突起的隊伍格外引人注目，并為后來“清豐柳子戲劇團”的成立奠定了基礎。

（一）清豐縣洪家戲班

在乾隆十年（1746年），清豐洪家戲班成立了。洪從心作為第一代管主，收養了在廟會發現的柳子藝人，并把他們編入到洪家班，當時還沒有真正成立專業班，而是補演戲班的內容，后來這些戲曲傳入白馬楊柳子戲班和其他班社，直到1955年為止。洪家戲班首先傳承發展了清豐柳子戲，它所起到的歷史作用是不可磨滅的。

（二）清豐縣白馬楊窩班

1909年，清豐縣的白馬楊村有一個大戶人家叫楊春田，他找到南樂李家村李文卓，拜他為師，并召集那里的村民，凡是會哼“百調曲”的村民，就教唱柳子戲，后來人員迅速擴充到五十余人，便組成了柳子窩班。他們所唱的曲調與洪家柳子班的曲調有所不同，便派人去洪家班拜靳耕田為師進行學習，后來又相繼去洪家班拜秦希安、左根成等為師學習。1912年，楊茂芝作為柳子窩班的骨干演員，被邀請到洪家班和別的劇種對戲，一鳴驚人，體現出當時白馬楊窩班的盛氣十足。后來抗日戰爭打響，到了1937年柳子窩班就解散了。

1949年，楊春田開始招收學員，并牽頭再次成立柳子玩會班。1950年，柳子玩會班的編劇楊洪澤、演員楊兆禹出席了在濮陽召開的專署少數劇種座談會。會議過后，他們發動演員拎著戲箱，跟隨郭文卿（綽號“大鼻子王”的山東演員）、笛師任新芳（韓村百調班）、琴師郭明常一起組建新的戲班——“民生劇社”，從此開始正式演出。到1953年，政府接管了民生劇社。

（三）清豐縣柳子劇團

1953年，清豐縣政府去山東鄆城邀請侯明山、尹俊立等人，根據白馬楊柳子班原有的基礎，招收10余人在這個團里學習柳子戲，從此“清豐縣柳子劇團”正式成立了。到1955年，“清豐縣柳子劇團”取名為“清豐縣光明劇社第七團”，并被省、市正式登記。1960年，該劇團根據國家相關部門的指示，柳子戲、大平調、四平調合并為一，柳子戲名被保留下來，后經歷動蕩，曾經三次砍掉柳子劇團。1978年至今又重新恢復原貌，劇團參加省、市、縣匯演多達數十次，在清豐的精神文明方面做出了不可磨滅的貢獻。

二、劇團代表性傳承人概況

在柳子戲班中，洪家柳子戲班曾經達到空前興盛，出現了很多傳唱柳子戲的名人，上有“玉石黑臉”（王玉良）、“蓋山東”（左權孝）;下有“大嘴耕田”（靳耕田）、 “河南胯子”（秦希安）、“四拜環”（左根生）、“五拜環”（左根成）等。同時，清豐柳子戲又遍地開花，各類玩會班如雨后春筍，相繼萌芽。班內名角很多應邀加入到地方的會班，傳曲唱戲。

王玉良，清豐縣陽邵鄉范石村人，洪家“柳子班”演員，擅演黑頭，人稱“玉石黑臉”。他出身貧苦農家，從小就外出討飯，后來進洪家班柳子戲班唱戲。他嗓音洪亮，做戲認真，戲功又好，每到一處演出都能贏得好評，為戲班爭來了不少榮譽，演員們都尊他為“師爺”。王玉良在豫北、魯西南等地影響較大，民間傳有“王玉良不到，扣錢十吊”的口頭禪。主演劇目有《三請呂布》《陳進士搬兵》《包公案》《殺丹》等。

靳耕田，清豐夏固人，綽號“大嘴耕田”，工青衣，兼演彩旦、小生。自幼拜洪家班王玉良為師學習柳子戲，他扮相英俊，嗓音甜美，戲路寬，臺風正，戲德好，在班內很有威望，一直任掌班。主演劇目《白兔記》《貂蟬思夫》《關羽斬貂蟬》《三打白骨精》等。

秦希安，原名秦光友，清豐班營人，綽號“河南胯子”，主攻花臉、須生。自幼拜柳子藝人左權孝為師，與左根成（五拜環）、左根生（四拜環）同出師門。在清豐、聊城、寧陽、泗水一帶有較高的聲譽。曾于山東柳子名角張春雷搭班演戲，演技不分伯仲。在柳子戲《西游記》中扮演孫悟空，臉譜造型、動作表演勝過京劇演員。主演劇目《西游記》《單刀會》《虎牢關》《打登州》等。

常銀良，男，生于1963年10月，自幼受本村柳子戲玩班的影響，耳濡目染，頗受啟發。他學習刻苦，極有悟性，而且為人忠厚老實，頗受師傅喜愛。1978年清豐縣柳子劇團恢復建制，廣招學員，他以優異的成績考入縣柳子劇團，并拜著名演員楊兆禹、楊振合、楊香玉為師，演唱技藝在專業化道路上升了一層。為廣泛汲取戲曲藝術的豐富知識，1987年在安陽文化藝術學校專修三年。通過理論與實踐的有機結合，表演水平進一步提升。主演劇目有：《孫安動本》《錦袍記》《打登州》《桃李梅》《鳳還巢》《屠夫狀元》《三鳳求凰》《抱妝盒》《花燭恨》《楊廣選美》《江姐》《焦裕祿》等劇目。

劉春華，女，生于1967年4月，四級演員，主工青衣，兼工小生、老旦，師承侯慶真、楊振合。學藝刻苦，能掌握各種角色、聲腔技巧，嗓音甜美，表演細膩，形成了自身特有的表演風格。2005年，獲河南省第二屆民間藝術節表演金獎;2006年，在河南省縣（區）級戲曲大賽中參賽的劇目《孫安動本》中飾孫妻，獲表演獎。主演劇目《孫安動本》《玩會跳船》《觀燈》《貂蟬拜月》等。

三、劇團的歷史演出狀況

（一）主要獲獎演出內容

清豐柳子戲劇團成立不久，在1963年河南省的戲劇匯報演出中，其演出的《乘龍盜馬》《竇公送子》被河南省廣播電臺錄音播放，大獲好評，劇團全體人員受到河南省文化局局長馮紀漢接見和嘉獎。

1979年，劇團奔赴鄭州參加演出《荷花》一劇，慶祝中華人民共和國成立30周年，河南省電視臺把全場劇目進行錄音。

1981年，河南省電視臺把整場劇目《買糖風波》搬上熒幕，《北京戲劇電影報》報道了此事，以“中原又唱柳子戲”為題，對柳子戲進行介紹。

1990年，在濮陽市中日友好活動中，濮陽市雜技廳專場為日本友人排練演出了傳統劇目《孫安動本》。

1998年，劇團編演了古裝戲《貂蟬拜月》，河南省電視臺《梨園春》欄目特邀，2005年劇團參加了河南省第二屆民間藝術節，劇目《孫安動本》《抱妝盒》《盤馬》等榮獲河南省民間藝術最高獎“金鼎獎”、演員金獎和樂隊金獎。

（二）柳子戲重點演出劇目

柳子戲經過幾百年的戲劇發展，不但逐步完善了自己的演出內容，還不斷融匯吸收了其他劇種聲腔的劇目。遺憾的是，這些曲目并未全部保留下來，隨著老藝人的相繼過世，青年演員的不斷跳槽轉行，這些經老藝人千辛萬苦傳承下來的曲目失傳頗多，得以保留的僅有一百余出。按取材年代排序，這些劇目主要為：

取材于商代：《二冀州》;取材于周代：《三義碑》《樊城關》《桑園令》《鞭打蘆花》;取材于西漢：《朱買臣休妻》;取材于東漢：《天仙送子》《竇公送子》;取材于三國：《薦諸葛》《華容道》《大江東》《單刀會》《逍遙津》《虎牢關》《討荊州》;取材于隋朝：《打登州》;取材于唐代：《戰洛陽》《羅成投唐》;取材于五代：《倒送》;取材于宋代：《抱妝盒》《哭頭》《破洪州》《射箭亭》《雷峰塔》;取材于明代：《孫安動本》《圖書劍》《白水灘》《賣苗郎》《撿柴》。

朝代不明的劇目：《玩會跳船》《馬胡倫換妻》《借靴》《花子拾金》《消停廟避雨》等十幾部。

與蒲松齡《聊齋志異》有關的劇目：《攬館》《墻頭記》等，柳子戲還有一些根據神話、鬼怪故事改編的劇目，主要有：《白蛇傳》《拉墓子》《錯斷顏查散》《紅珠女》等。【基金項目：本文系2018年度河南省高等學校青年骨干教師培養計劃“河南地方戲曲非物質文化遺產的藝術形態與發展策略研究——以清豐柳子戲為例”，項目批準號：2018GGJS264】