李光地風物類格律詩研究

曾德萬

（泉州師范學院文學與傳播學院,福建泉州 362000）

李光地(公元1642～1718 年),字晉卿,號厚庵,福建安溪人,是清初著名的理學大臣，一代名相，對海峽兩岸影響巨大。生平著述宏富,主編有《性理精義》《朱子大全》等書，著作有《榕村全集》《榕村語錄》等。李光地戎馬生涯，勤政一生，學識淵博，著述頗豐，為清王朝前期政治、經濟和文化的繁榮與穩定作出了巨大的貢獻。

學界對李光地的理學思想，對他的仕途，對他的執政，對他為古籍所做的梳理，對他作品中的思想都有不少研究，但是極少研究其詩歌作品，僅有的幾篇，也是分析他的詩學思想、詩歌創作的，或是從內容方面分析其創作風格的。我們認為，對一個為時代、為歷史有過巨大貢獻的政治家、思想家，他的詩歌作品也應是后人研究的一個重要部分，從中我們可以發見作者的思想動態、高尚人格。

縱觀李光地的詩歌,都是作者睹物思情，觸景生情，感事而作，它所涉及的,主要有風物詩,景點詩,應和詩，時令詩，情感詩幾類。本文窮盡式地選取李光地的風物類律詩，以李光地的《榕村全書》（第九冊）（陳祖武點校，福州：福建人民出版社，2013年）出發，從格律形式方面來分析、探討李光地的文學成就。

一、類型

四言、五言、七言和雜言是中國古代近體詩的主要存在形式。李光地的風物類律詩，運用了中國傳統詩歌五七言的形式，寫的主要是作者在鄉間所見到的各種景觀，或各地景點。他在詩中寫了景物的精致，風景的美麗，心情的舒暢，表達了自己的喜好與愛憎。

在李光地31首風物類律詩中,從第一句首二字起頭來看，在五言律詩中，以仄起式為多，七言律詩中，以平起式為多。從第一句韻腳來看，五言中首句以仄聲收尾為多，七言中首句平聲收尾為多。具體的數字類型見表1。

表1：李光地風物類律詩類型

二、格律

近體律詩的格律，主要體現在平仄、押韻、對仗三個方面。在這31首律詩中，從押韻、平仄和對仗角度來看，合律（按照一般詩詞韻書規定，有拗救的、出現“一三五字不論”情況而又不會造成失粘、失對、三平尾、三仄尾、孤平、重字也算合律）的有9首，近三分之一。有22首不是完全合律的，其中有三平尾的，有三仄尾的，有犯孤平的，有重字的。下面用表格列出具體的統計數字。

表2：李光地風物類律詩合律情況

學術界有觀點認為,在近體詩的律詩中,三仄尾和重字可以不是原則性的規定,避免三仄尾和重字不是強制性的要求。如果按照這種觀點，那么有31 首近體風物類律詩中，只有14 處是出律的。

三、押韻

在這31 首律詩中，不押韻的有1 首，押仄聲韻的為5 首，鄰韻通押的有2 首，押平聲韻的有23首。不押韻（或部分押韻）及押仄聲韻是古體詩區別于近體詩的特征。在唐代近體詩格律規則形成之后，押仄聲韻的律詩極為少見，作者是清朝前期人，但他還寫了極一部分的古體詩。

有23首押的是平聲韻，這是近體詩的正體，有2首律詩是平聲韻鄰韻通押，這表明，作者也不是完全地依照中古韻部來寫律詩的，而是在遵循古韻規律的同時，有所變通，有所合并的，這鄰韻相押的兩類是支微通押和支齊通押。這也是李光地不是完全泥古，頑固不化的文學創作之表現，同時這也是古今漢語發展的規律，反映了“古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就更寬了?！?/p>

不押韻的1 首是《榕二首之一》，其中二、四、八句韻押平聲青韻，六句韻腳“坰”是方言用字，這個字在古代韻書里沒有明確的音韻歸宿，按照現代讀音來反推，它在古代漢語里應是仄聲字，是“開口度”較大的陽聲韻，而青韻字是“開口度”較小的陽聲韻，但它們都是以-? 結尾的陽聲韻，這是韻尾一致的開口度不一的陽聲韻的通用。具體數字見下表。

表3：李光地風物類律詩押韻統計

在這押平聲韻的23 首律詩中，押陰聲韻的有11 首，押陽聲韻的有12 首，其中押-m 尾陽聲韻的有1首（侵韻）。韻腳是陰聲韻的字和陽聲韻的字大體相當，存在-m尾韻。

在中古16攝中，陰聲韻有果、假、遇、蟹、止、流、效7攝，陽聲韻有咸、深、山、臻、宕、江、曾、梗、通9攝，兩者比例是7：9。李光地的風物類律詩的平聲韻韻腳，大致反映了這一比例；-m尾韻是古代漢語的特點，現代漢語普通話已沒有，但-m尾韻字在南方方言中還存在。具體的數字見下表

表4：李光地風物類律詩平聲韻尾統計

四、平仄

律詩的平仄,歷來認為是近體詩核心的精華。從平仄的角度講，在合律的9首律詩中，有1首五律每一字的平仄都合于格式的，也就是正格的。其它的8首，或者是在詩句可平可仄的地方用了與正格相反的平仄，也就是變格，或是用了拗救。以下是另外的八首律詩的平仄情況統計。

表5：李光地風物類平聲韻尾變格律詩平仄統計表

32處是第一字不論，或是第三字不論而形成的，有1處是有拗有救的。這里有五律,也有七律,體現了古人所說的近體律詩“一三五不論”的這一規則在律詩中有部分的正確性。

平仄誤用，這是指在另外不合韻的23首律詩中，按照格律規則，本來應是平聲字的在律詩中用了仄聲字，本來應是仄聲字的在律詩中用了平聲字。由于平仄的錯用，也就造成了失粘，失對：同一聯的出句和對句沒有平仄相對，上一聯的對句和下一聯的出句沒有平仄相粘。

在這31 首律詩中，作者有23 處把仄聲字當成了平聲字，把20 處平聲字當成了仄聲字。以下是這些誤用字的統計表。關于造成這此誤用的原因,我們認為，作者并不以詩人、作家而著稱，而是一個政治家，一個朝廷官員，這些詩歌作品都是作者在處理事務的繁忙過程中寫就的,作者沒有地咬文嚼字,沒有字字斟酌，沒有細細地理順每個字的平仄規律。

表6：李光地風物類律詩平仄誤用表

這里體現了一個鮮明的特點：誤用的字都在每一句的偶數字上，也就是古詩中的節奏點上，這也體現了古人所說的“一三五不論，二四六分明”，有一定的準確性：律詩每一句的一三五字，大部份時候可平可仄，可以通用，而律詩每一句的二、四、六字，是律詩的節奏點，它的平仄則是明確的，不能變通。

五、對仗

律詩是要求中間兩聯對仗的。在李光地31首律詩中，全部四聯對仗的有1首，前三聯對仗的有4 首，只有中間兩聯對仗的有24 首，所以，總的來說，29 首是中間兩聯對仗的，而另外2 首是只有中間一聯對仗或是沒有一聯對仗的。

一首律詩，中間兩聯對仗是最基本的原則，多則不限，只有第三聯對仗的是學界所說的蜂腰體，一二聯對仗的是學界所說的偷春格。我們看到，李光地的風物類律詩中，蜂腰體和偷春格律詩都沒有。以下是對仗的具體情況列表。

表7：李光地風物類律詩對仗表

“詩言志，詞言情”。通過對李光地的詩詞解讀，我們能更好地了解李光地的內心思想。李光地是山村出生的孩子，反映在他的詩詞中，詩詞內容一大部分是山村景色，一部分表現了對家鄉的思念。我們看到，天，地，山，月，風，霜，雨，露，樹，花，草，鳥，欄，松，竹，梅，蘭，枝，葉，石，塘，柳，池等意象總是在李光地的風物詩中出現，這也是與李光地的成長環境密切相關的。在其多年有為官生涯中，他離開了他的老家——安溪湖頭小山村，但總是在作品中透露出無盡的思念之情，而且，在公務繁忙之際，這更是他心中的一潭清新，足以慰藉他不時的疲憊和孤寂。

李光地的律詩，五七言都有，各自比重大致相當。五言以仄起式為多，七言以平起式為多。在所有31 首律詩中，合律的有9 首，不合律的有22 首，主要是三平尾，三仄尾，孤平，重字等原因造成的。在31 首中，1 首不押韻，5 首押仄聲韻，2 首是鄰韻互押，另外23 首押的是平聲韻。在押平聲韻的23 首中，陰聲韻和陽聲韻大致相當。從平仄角度講，本應是仄聲字誤用為平聲字的20 處，本應是平聲字而用為仄聲字有23 字。從對仗角度講，1 首律詩是一聯對仗的，1 首律詩是完全不對仗的，其它的29首詩歌都是中間兩聯對仗的。

在這31 首律詩中，有近三分之一是合乎格律的，如果不把“三仄調，重字，鄰韻相押”作為出律的嚴格要求，那么合律的律詩會更多。

雖然李光地在論文論詩上，繼承儒家“文以載道”“溫柔敦厚”的主張，極力加以闡揚，李光地在其《道南講授》里說，“方其詩也，未有歌也，及其歌也，未有樂也。以聲依永，以樂和聲，則樂乃為詩而作，而非詩為樂而作也”，認為詩歌是先有內容而后有音律，音律乃是為詩歌內容服務的，但他創作的律詩中還是有不少合律的?？偟膩碚f，他的創作與他的政治作為一樣，在繼承的基礎上，有所創新。

這些繼承和創新，表現在其創作上，繼承的有：在詩體句式的選擇和平仄方面，以五七言為主，“一三五不論，二四六分明”；創新的表現：押韻方面，押仄聲韻，而不是固守平聲韻；格律的判定上，不再單純地以三平尾、三仄尾、孤平、重字為標準；在對仗上，也不強求近體詩的二三句對仗；在平仄方面，李光地不是完全地按中古的歸韻來為詩句中的字定平仄。

注釋：

[1]葉茂璋：《簡析李光地的詩學思想》，《河北科技師范學院學報》,2015年第6期。

[2][6]陳石懷：《李光地詩歌創作主張》，楊國楨，李天乙：《李光地研究——紀念李光地誕生三百五十周年學術論文集》，廈門:廈門大學出版社，1993年，第317～326頁。

[3]黃振源、謝中杭：《論李光地現實主義詩歌創作》，楊國楨，李天乙：《李光地研究—紀念李光地誕生三百五十周年學術集》，廈門:廈門大學出版社，1993年，第306～316頁。

[4]王力：《詩詞格律》，北京：中華書局，2014年，第76頁。

[5]王鐵鈞《詩詞寫作入門》，北京：中國石化出版社，2018年，第21頁。