麥田的“老玩意”云端的“新寵兒”

古楊

3月，伴隨著各個獎項終評結果的產生，由河南省曲協、平頂山市文聯、中共寶豐縣委、縣人民政府聯合主辦的馬街書會第三屆優秀傳統長篇大書網絡擂臺賽也畫上了圓滿的句號。連續主持了3屆長書擂臺賽，親歷從現場到線上、從麥田到云端的場景轉換，目睹了藝人與觀眾對傳播途徑的更新從陌生到熟悉、從盲從到認知的心理適應過程，觸發筆者幾多感慨，引發幾多思考。

一、展現形式的演變，要堅守長篇大書固有形態

在疫情防控狀態下舉辦網絡長書擂臺賽，對曲藝藝人來說是一件大喜事，不僅延續了擂臺賽的連貫性和品牌效應，還為演員提供了一次與更龐大觀眾群體見面的機會。

擂臺賽在1月下旬啟動以后，引起了歷來珍視每一次演唱機遇、不愿錯過每一個亮藝平臺的河南曲藝人的積極響應，大家熱情高漲，紛紛報送節目視頻，踴躍參與其中。經過專家老師的嚴格評審，根據書目內容、演唱表演、服裝樂隊、錄制水平等綜合考量，通過初評，有20個節目入選展播平臺。在河南電視臺梨園頻道、移動戲曲等融媒體播出后，贏得了全省各地曲藝工作者的普遍贊譽和社會各界的廣泛關注。

長篇大書是在特定的社會環境和歷史背景下興起的曲藝門類，曾經紅火的時候，在鄉村和市井不乏龐大的熱情擁躉和忠實粉絲群體，一大批以此為立身之本的說書藝人也隨之揚名立萬、弟子眾多、日子殷實。但這碗飯也不是好吃的，被稱為“說書先生”的大書演員必須要有真功夫、真本事，上下五千年就憑一張口、古今中外事全靠三寸舌，這需要良好的天賦和扎實的基本功作為依托和支撐。

正鑒于此，能夠演唱長篇大書的藝人演員普遍年齡偏大，這屆擂臺賽入選作品的演唱者最年輕的也年過不惑。雖然報送的參賽節目中也有稚嫩的小學生選手，但由于缺乏駕馭長書的內在功底沒有入選展播，評委老師感到惋惜，但為了堅守長篇大書的固有形態，必須恪守藝術水準，只得忍痛割愛。

長期在民間傳承發展，口傳心授是師父帶徒弟、教弟子的主要方法，作為一項基本技能，會不會唱長篇大書就是一個新藝人能不能“出師”的及格“分數線”。在說唱傳授中，一個小段可以走“捷徑”，讓學生跟著老師依葫蘆畫瓢“速成”，但學習長篇大書來不得半點虛的假的，沒有實實在在的積累和沉淀過程是絕對上不了臺的，正所謂“冰凍三尺非一日之寒”。這也難怪大書名家都是幼小學藝、憑著“童子功”才唱出了“名堂”。

不管是觀眾有限的舞臺演出，還是受眾無限量的融媒傳播，長篇大書的固有形態是根魂所在，不容扭曲變異。

二、展示平臺的更新，將推動長篇大書推陳出新

入圍第三屆優秀傳統長篇大書擂臺賽展播的20個節目，分為7期分別在河南電視臺梨園頻道、移動戲曲頻道視頻號、抖音、快手、梨園·今日頭條、云上寶豐等平臺上播出，在曲藝愛好者中燃起了一波“長書熱”。據不完全統計，從2月23日上線截至3月3日終評，累計觀看人數超過50萬人次。疫情防控下，從麥田地頭走上“云端” 的網絡版長篇大書擂臺賽顯示出勃勃生機與無限活力。

平臺一變天地寬。融媒體、電視臺多渠道的展播，重新喚醒了人們對長篇大書的興趣，聽說書那種久違的記憶再次被“激活”，馬街書會麥地田埂上的“老玩意”在云端成了“新寵兒”。這種感覺類同于豐衣足食之后的我們念想起布衣粗糧的懷舊情結，原來老祖宗留下來的“調調兒”還是那么動聽、耐聽、有味道。

隨著人們文化生活多元化的興起，長篇大書“長”與“大”的體量逐漸失去了優越感，昔日臺前觀眾里三層外三層、藝人到哪兒前呼后擁的場景已成為記憶，取而代之的是形只影單的無情現實，融媒體、電視臺的助力使得長書又成了一回“香餑餑”。

誠然，優秀傳統大書重回大眾視野是一件令人欣喜的事情，這是主辦方主觀努力的結果。但應該客觀看出，面對從有形舞臺到無形平臺的突變，長書藝人演員還缺乏準備、不太適應，留下一些瑕疵和缺憾。

藝人準備倉促，參與面受限。從1月下旬農歷將近臘月二十發出通知征集作品到春節假期結束初評，滿打滿算也不過二十幾天時間，這對于大多數藝人來說時間倉促、措手不及。由于需要報送節目視頻，沒有現成錄像或沒時間、沒條件錄制的藝人只得無奈放棄、無緣大賽，所以擂臺賽沒有能夠全面展示目前長篇大書的整體狀況和完整形態。

錄像過于隨意，鏡頭感欠缺。演唱長篇大書的藝人常年在基層小范圍演出，對現場氣氛的把控和觀眾情緒的調動駕輕就熟、游刃有余，但疏于對攝像機鏡頭的必要認識和了解，錄像時依然不拘小節，導致錄像效果不太理想。還有一位藝人穿著隨意，有臺上喝水、磕簡板甚至吐口水的小動作，現場觀眾或許習以為常、見怪不怪，但帶到屏幕上被再現放大時，就是不能容忍的不雅舉止。隨著手機錄像、自媒體直播無處不在的今天，長書藝人必須規范言行服裝、注重整體形象。

視頻質量參差，畫面感不足。在入圍展播的20個作品中，錄像質量真正達到專業級電視播出水準的鳳毛麟角。比如：一個機位沒有遠、中、近景鏡頭的切換，顯得過于呆板，一些傳神的面部表情、肢體動作沒有及時抓拍記錄下來。雖然工作人員在畫面處理、字幕添加上做了大量細致的后期補救工作，但還是有一些不盡人意的地方。

大醇小疵，瑕不掩瑜。從現場到線上、從麥田到云端，長書藝人在極短時間里調整心態、隨機應變，已經顯示出“把點開活”的洞察能力和與時俱進的融入思維。這次歷練，將有力促進長篇大書的資源盤活和推陳出新。

三、受眾心理的期待，會促使長篇大書應勢而變

馬街書會第三屆長篇大書網絡擂臺賽有幾個突出亮點。

一是演員多

參賽藝人遍及全省各地，不管年齡大小，在當地享有均一定的知名度、擁有各自的忠實粉絲，不僅體現了流派特色和地域特點，還代表著藝人的實力水平和曲種的藝術水準。

二是書目好

參賽書目文化底蘊豐厚、思想內涵豐富，故事結構嚴謹、表現手段完整。除了廣為傳唱的經典大書外，欣喜地看到還有近年來整理排演的新編節目，為長篇大書增添了一絲新意。

三是曲種全

河南墜子的長篇大書在中原地區影響深遠，在這屆擂臺賽上依然是當仁不讓的主角。河洛大鼓的出現也在意料之中，沒想到屬于“外來”曲種的山東快書、評書等也有不俗的表現。窺一斑而知全貌，顯示出河南曲藝多姿多彩的多元化格局。

四是賽制新

從初評開始就邀請在河南省有影響力的權威曲藝編導演名家嚴格把關評審，入選節目通過融媒體和電視進行展播，請觀眾品評鑒賞，終評進行全過程不間斷現場直播，接受廣大觀眾監督，真正做到了公平、公正、公開。

3月3日，經過上、下兩個半場5個多小時的終評，各個獎項水落石出、一一揭曉。果然不出意料，河南省藝術職業學院音樂學院的張霞以一段河南墜子《大紅袍》榮獲一等獎，河南省曲藝團的牛清欄、南陽市說唱團的侯紅蓮和濮陽市曲藝家協會的肖計英、鞏義市文聯的李新芬、新鄉市曲藝家協會的李冬梅分別獲得二、三等獎。

在終評現場，魯銀海、陳冠義、袁滿、于根藝、趙維莉、陳利民、盧臻7位專家評委在嚴格評審的同時各抒己見，對參賽演員、書目、服裝、音樂、舞美、視頻畫面等逐一點評，有針對性地提出改進、提高的意見建議，還從不同角度對如何繁榮發展長書藝術闡述了各自的觀點和看法。歸納起來就是在堅守長篇大書固有形態的前提下，找準創新的突破口和切入點，培養新生代長書人才，吸引年輕的長書觀眾。發揚長書最會講故事的優勢和長處，創作歌唱當代火熱生活的新書，如反映愛國主義、革命歷史、黃河文化、脫貧攻堅、鄉村振興、出彩河南、先進人物、偉大抗“疫”精神等題材的作品，說新唱新，以文化人，踐行其宣教功能、體現其自身價值。

兩年一屆的長書擂臺賽畢竟是一個“節令”性的賽事活動，收到一片“點贊”是大眾對這門藝術的認可和喜歡，顯示出其存在、發展的現實意義和社會價值。但要使其像餃子那樣由春節“特供”演變為日常美食，讓長書在大眾視野中成為一種文化現象，還需要社會各界和曲藝從業者一道不懈努力，雖然“路漫漫其修遠兮”，但我們必須繼續“上下而求索”，使其青春不老、芳華永駐。

（作者單位：河南省平頂山市廣播電視臺）