淺析京劇《赤壁》舞美、燈光的創(chuàng)新性

劉一丹

（北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，北京 100068）

隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)燈光等也發(fā)生了很大的改變。以往人們看到的京劇演出，舞臺(tái)設(shè)計(jì)多為“一桌二椅”，燈光、道具等也相對(duì)比較簡單。大型新編史詩京劇《赤壁》的舞臺(tái)美術(shù)不同于以往京劇的“純粹寫意”，具有虛實(shí)相生的創(chuàng)新之美，讓觀眾領(lǐng)略到極具藝術(shù)性的視覺效果。本文結(jié)合《赤壁》中“草船借箭”“火燒連營”等場景，淺析該劇舞美、燈光的創(chuàng)新之處。

1 劇情介紹

大型新編史詩京劇《赤壁》于2008年12月在國家大劇院歌劇院首演，是國家大劇院的原創(chuàng)京劇劇目。該劇集結(jié)了編劇蔡赴朝，導(dǎo)演張繼剛，舞美總監(jiān)高廣健，燈光設(shè)計(jì)王瑞國；劇中諸葛亮的扮演者于魁智、曹操的扮演者孟廣祿、周瑜的扮演者李宏圖、小喬的扮演者李勝素，作曲和唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉等主創(chuàng)人員?！冻啾凇芬还舶鶊鰬?，分別是銅雀興兵、舌戰(zhàn)群儒、結(jié)盟定計(jì)、泛舟借箭、備戰(zhàn)借風(fēng)、火燒赤壁。全劇在有限的時(shí)空里，用三條線索展開劇情，分別為孫劉和曹操橫刀立馬的軍事對(duì)抗；東吳內(nèi)部文臣武戰(zhàn)降不一的激烈紛爭；小喬和周瑜的愛恨故事、生死離別。英雄義、兒女情、家國愛貫穿其間，三國紛爭跌宕起伏。

2 舞美、燈光的創(chuàng)新性分析

不同于以往同題材的戲曲、電視與電影，大型新編史詩京劇《赤壁》在劇情和人物塑造方面創(chuàng)新力度很大。此外，有著豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的總導(dǎo)演張繼鋼、舞美設(shè)計(jì)高廣健，在舞臺(tái)上大膽創(chuàng)新，尤其是在舞美、燈光、投影等方面，打破常規(guī)的表演方式，為劇目增添了創(chuàng)新元素，讓觀眾耳目一新。

2.1 “草船借箭”場景分析

圖1 “草船借箭”場景

在“草船借箭”場景中，舞美設(shè)計(jì)以深藍(lán)色為背景，采用寫意與寫實(shí)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，把觀眾帶入月夜的環(huán)境之中（圖1）?！凹弧钡脑O(shè)計(jì)更是極具創(chuàng)新性，它是在透明的魚網(wǎng)幕上，將事先做好的箭一個(gè)一個(gè)地別在上面，有大小、角度、疏密的區(qū)別，再配上淺藍(lán)色的側(cè)光，塑造出極強(qiáng)的立體感和逼真的舞臺(tái)效果，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)感受。

舞臺(tái)燈光從色調(diào)、光比等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，并與舞臺(tái)各種藝術(shù)元素協(xié)調(diào)統(tǒng)一，為觀眾呈現(xiàn)近乎電影般的藝術(shù)效果。舞臺(tái)前區(qū)主要人物起身拔掉船上的箭，配合吊桿上的舞臺(tái)裝置，船上的箭一根一根從空中掉到船上，將草船借箭的劇情展現(xiàn)得淋漓盡致。人物光以白色為主，光圈很虛，充分融合在藍(lán)色的背景里，前區(qū)主要人物與背景和諧統(tǒng)一。箭的寫實(shí)與環(huán)境的寫意完美結(jié)合，塑造了一個(gè)以實(shí)帶虛、虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)空間畫面。

傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的審美特征具有虛擬性、假定性、程式性，在藝術(shù)處理上不追求寫實(shí)，而更追求寫意。例如傳統(tǒng)京劇《貴妃醉酒》，演員楊貴妃的賞花、聞花等動(dòng)作是在沒有任何舞美的空曠舞臺(tái)進(jìn)行表演，完全依靠楊貴妃的眼神、手拿花到鼻子下面聞花等寫意虛擬的表演來完成。再如傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)中的上樓下樓、開門關(guān)門、跋山涉水等，也都是源于演員虛擬的表演，沒有任何真實(shí)的舞美和道具。而大型新編史詩京劇《赤壁》有大膽的突破和創(chuàng)新，運(yùn)用了寫實(shí)舞美。筆者認(rèn)為，戲曲并不排斥寫實(shí)的道具和布景，這種寫實(shí)箭幕的完美應(yīng)用，既有畫面感，又為演員預(yù)留了足夠的舞臺(tái)空間進(jìn)行自由表演。以箭幕局部的實(shí)，帶出整個(gè)舞臺(tái)的虛，再加上演員虛擬的表演，使兩者很好地結(jié)合在一起，這種美妙的意蘊(yùn)讓觀眾印象深刻。

2.2 “火燒連營”場景分析

在“火燒連營”場景中，燈光和舞美將有限的舞臺(tái)空間更加深度化。聲、光、電等高科技手段很少在戲曲舞臺(tái)上運(yùn)用，而《赤壁》在“火燒連營”場景大膽啟用，極具創(chuàng)新性（圖2）。

圖2 “火燒連營”場景

“火燒連營”場景中，寫實(shí)的大船立體豐滿，船高6.75 m、寬7 m，真實(shí)塑造出宏大的曹軍戰(zhàn)船，巨大的船頭由木質(zhì)與鋼材鍛造。上下兩層都有演員參與演出，充分利用舞臺(tái)空間，與劇中諸葛亮與周瑜的一葉扁舟形成鮮明對(duì)比。曹軍戰(zhàn)船后面的旗子也采取寫意和寫實(shí)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，在大船的后面有真實(shí)的旗子，舞臺(tái)兩側(cè)分別裝有鼓風(fēng)機(jī)吹動(dòng)旗子，視覺效果真實(shí)強(qiáng)烈。舞臺(tái)后區(qū)還有虛擬影像的加入，更加凸顯場面的宏大和層次的深遠(yuǎn)。

這幕戲中，曹操雖然知曉戰(zhàn)船被鐵鎖連環(huán)的困境，但還是胸有成竹，看到旌旗飄南覺得不會(huì)有東風(fēng)轉(zhuǎn)蟠。而就在此時(shí)，忽聽風(fēng)聲已起，旌旗方向已轉(zhuǎn)，曹操大驚。在舞臺(tái)后區(qū)天幕上有一束紅光出現(xiàn)，紅光越來越多地充滿整個(gè)天幕，表現(xiàn)的是東吳的硝磺火船乘風(fēng)而來，越來越近。舞臺(tái)燈光以深藍(lán)色背景為環(huán)境基調(diào)，紅色的側(cè)光不僅把大船塑造得立體感十足，而且烘托了火燒的氛圍。舞臺(tái)后區(qū)以暖色光為主，并加入煙霧，硝煙彌漫的環(huán)境氛圍惟妙惟肖。大船在熊熊燃燒的烈火中四分五裂，逼真的場景呈現(xiàn)在觀眾面前。這種電影畫面般的視覺效果，更多地來源于具有創(chuàng)新性的舞美和燈光的塑造，有別于傳統(tǒng)的表達(dá)方式，觀眾有身臨其境的審美感受。此外，在舞臺(tái)兩側(cè)顯示的是中文字幕，臺(tái)口上方顯示的是英文字幕，營造出電影般的觀感，使觀眾能夠通過真切的視覺體驗(yàn)體會(huì)劇情，只要看過就不會(huì)忘記。

圖3 “銅雀興兵”場景（來源：國家大劇院官網(wǎng)）

在技術(shù)體現(xiàn)上，舞美設(shè)計(jì)將國家大劇院歌劇院的舞臺(tái)空間充分利用，縱深48 m的臺(tái)深以及6塊舞臺(tái)臺(tái)板巧妙運(yùn)用。這樣全方位的舞臺(tái)調(diào)度，在以往的京劇劇目中是很難看到的。這種創(chuàng)新的舞美空間虛實(shí)相生，渾然天成，影視般的畫面感充斥在京劇《赤壁》整部戲中。

又如“銅雀興兵”這一場景中，前區(qū)為主要人物，后區(qū)是相對(duì)寫實(shí)的銅雀臺(tái)（圖3）。舞臺(tái)燈光運(yùn)用不同的光色、光區(qū)、光影進(jìn)行塑造，使整個(gè)畫面的主體、背景以及舞臺(tái)空間各個(gè)組成部分相互關(guān)聯(lián)，和諧統(tǒng)一，有如繪畫作品一般，營造出相得益彰的舞臺(tái)畫面效果。中國傳統(tǒng)藝術(shù)講求“形神兼?zhèn)洹保冻啾凇愤@種創(chuàng)新的舞美設(shè)計(jì)具有中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神，是寫實(shí)與寫意的形神合一。

在演出過程中，演員還注重調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，使得虛擬性的表演得到觀眾的理解和認(rèn)可。觀眾既是欣賞者，又是創(chuàng)造和參與者，這其中包含觀眾的主觀色彩、情致和意趣。

3 結(jié)語

京劇《赤壁》自2008年首演以來，獲得巨大成功，并且經(jīng)常出國巡演，分別到訪過維也納、布達(dá)佩斯、布拉格等地。演出視頻曾在美國紐約時(shí)代廣場播出，反響強(qiáng)烈。該劇充分體現(xiàn)了京劇藝術(shù)的精髓所在，以及大膽的創(chuàng)新精神，尤其是將創(chuàng)新的舞美、燈光等現(xiàn)代元素完美融入現(xiàn)代觀眾的審美感知。舞臺(tái)上草船借箭的生動(dòng)畫面、旌旗飄轉(zhuǎn)的巧妙設(shè)計(jì)、熾熱迅猛的火燒連營以及戰(zhàn)船斷裂的分崩離析，都讓觀眾感受到震撼的視覺效果。《赤壁》的舞臺(tái)空間具有虛實(shí)相生的創(chuàng)新之美，它以中國藝術(shù)精神為出發(fā)點(diǎn)，將寫實(shí)與寫意、形與神高度融合，讓觀眾領(lǐng)略到極具藝術(shù)性的視覺效果。各個(gè)場景中一幅幅畫面猶如完美的蒙太奇組合，這種運(yùn)用經(jīng)藝術(shù)提煉過的視覺元素構(gòu)成的舞臺(tái)空間，極具創(chuàng)新性與藝術(shù)性。