工筆重彩與黑白水墨：曹雪芹創作與人生的雙重色調

張惠

（香港珠海學院 中文系，香港999077）

一、艷而不厭：工筆重彩中的華貴憶念

《紅樓夢》中寶釵對畫具如數家珍的當行，以及能夠指導只會畫寫意的惜春按部就班地完成一幅工筆重彩，透視出曹雪芹對工筆重彩畫的精深認識。

由于這些礦物質顏料需要研磨、澄漂，調膠在使用過程中的角色也非常重要。首先要把礦物質粉放在一個容器，其次要把膠放在另一個容器中化解開，慢慢加入礦物質粉，使之充分調和，膠的多少嚴重影響礦物質顏料的色澤。而且必須旋用旋加，用膠撇膠操作稍有不慎，則貴重的青綠顏料就報廢了：

惜春畫的這幅畫并非是呈交元妃的進上之用，僅僅是賈母一時起意要送給劉姥姥的，但是寶釵隨意一開列，就包括各式畫筆一百零六枝，作畫工具十幾項，顏色十一種，包括箭頭朱四兩，石黃四兩，石青四兩，石綠四兩，大赤飛金二百帖，青金二百帖，一般畫家概用“鉛粉”，但寶釵開出的是“蛤粉四匣”，這種白色也是歷久彌新，“古人率用蛤粉，法以蛤蚌殼粉煆過，研細，水飛用之。”劉姥姥曾算了一筆賬，驚嘆一頓螃蟹宴花費二十多兩銀子，一頓飯錢夠莊家人過一年的，但是劉姥姥可能不知道，不算人工和藝術價值，這一幅畫僅里面一種顏料的價格就遠超一頓蟹宴一年飯錢，不動聲色地展現了王侯貴族的奢華。

這幅工筆重彩畫透露出的第二個特別重要的信息是深化人物性格和形象。這幅畫的構成，某些人物的衣服、楓葉、欄楯、寺觀用“箭頭朱”來畫。

所以，曹雪芹追求的工筆重彩審美，并不簡單停留在對物象的精細描摹上，通過工筆重彩，或是展現貴族風華生活，深入刻畫人物性格。或是含有擬人特征，達到“艷而不厭、繁而不煩”之境界。

二、感喟寫意：黑白水墨里的胸中塊壘

金陵十二釵正、副、又副這15 幅畫可以分為兩類：狀人類、狀物類。狀人類全都是以美人表現，被餓狼所啖的迎春，掩面啼泣的探春，獨坐看經的惜春，鳳冠霞帔的李紈，懸梁自盡的秦可卿，荒村紡織的巧姐。狀物類則分為器物——玉帶、金簪、弓、美玉、破席；植物——枯木、香櫞、枯蓮敗藕、鮮花；動物——雌鳳、餓狼；自然氣象——飛云、逝水、烏云濁霧、冰山。

金陵十二釵正、副、又副這15 幅畫狀人類6幅、狀物類9 幅，狀物類畫作在比例上高于狀人類畫作。與之相似，《種芹人曹霑畫冊》也分為狀人類、狀物類兩種。8 幅畫中，狀人類1 幅，即《漁翁》；狀物類7 幅，包含了植物的蕪菁、芋艿、殘荷、茄子、秋海棠、東陵瓜、靈芝和自然物象的峭石。狀物類畫作在比例上也是高于狀人類畫作。曹雪芹之繪畫圖冊《種芹人曹霑畫冊》與其文學創作《紅樓夢》中金陵十二釵畫冊和有多重相似點：以黑白出之，一圖一詩詩圖相配，狀人類和狀物類相結合，深含寓意。

《紅樓夢》第五回金陵十二釵圖冊所繪“香菱”是蓮枯藕敗，因“香菱”本名“英蓮”，但相繼遇到拐子拐賣和金桂摧殘，最終“枯敗”。《種芹人曹霑畫冊》這幅《殘荷》上，歇尊者題詩為“紅衣落盡渚蓮愁”，該詩為唐代詩人趙嘏所作，趙嘏也有美姬為浙帥所奪，趙嘏怏怏作一詩，中有“當時聞說沙吒利，今日青娥屬使君”之句，浙帥不自安，遣人將美姬送歸于嘏。

繪畫中的色彩往往傳達出畫家的某種心理，顯例之一就是畢加索的藍色自畫像和他的玫瑰時代的帶煙斗的男孩，出自同一畫家之手，但冷暖色調差異極大，間接反映了畫家在不同時期的不同心理狀態。與《金陵十二釵》圖冊用色相類似，《種芹人曹霑畫冊》也杳然不見朱砂、石青、石綠、青金那些可歷千年而不變的鮮明而貴重的顏色，而是淡雅的黑白水墨兩色，這不僅僅是因為“舉家食粥酒常賒”的曹雪芹再也用不起那些昂貴的顏料，也蘊含了他對時下所體認而在少年時所預見的“未來”，“昔日戲言身后意，今朝都到眼前來”，《種芹人曹霑畫冊》應該也是曹雪芹寒涼備嘗之后“繪事后素”的閱世感喟。