花鳥世界的詩意棲居

云 莊 羅文波

《荷韻圖》 邴光全/作

窗外鳥語花香沁人心脾，窗內書香氣息氤氳繚繞。夏日的午后，鋪開邴光全的畫作，一幅幅清麗生動的花鳥畫栩栩如生，似與窗外的鳥語花香爭相斗妍。光全為人質樸謙恭，就像他筆下的花鳥蟲魚，恬淡平靜卻意趣盎然，少有藝術家的自戀與張揚，多有藝術家的生機與向上。

真正能夠打動人心并產生強烈審美共鳴的作品，必定是建立在純熟的筆墨基礎上的意境營造。光全的花鳥畫兼具富貴和野逸之魅，在色彩表達和畫面構成上頗具匠心，古韻濃郁，意境恬美。從他的工筆花鳥畫作品中我們可以看出，光全對花鳥畫傳統的精髓有著較為全面和清醒的認識。他繼承先輩大師們的藝術精神，既能憬悟其觀念、畫理、畫法、技巧，又能結合藝術發展規律，師古卻不泥古，繼承與創新兼收，傳統與個性并蓄。這種對待傳統藝術的態度為我們解讀他的作品提供了一個絕佳的視角，他獨具特色的花鳥意象，無重復蹈轍之痕跡，呈現出筆墨精神與自然和諧統一、文化內涵與視覺張力兼而有之的現代色彩和美學特征。

首先，他的工筆花鳥畫絕不是在“解構”和“重構”意識下對傳統進行反叛或顛覆，而是在有選擇地對傳統研習和繼承的基礎上，對傳統進行個性化和富有現代審美情趣的發展和重塑。其次，對自然的細致觀察和對生活的熱愛也是光全工筆花鳥畫所體現出來的又一種人文情懷。他的作品大多是小題材、小場景，是我們生活中司空見慣的畫面：小雞在草叢中覓食，三兩只小鳥在竹林中竊竊私語，樹影婆娑，花枝搖曳。生活氣息撲面而來，很少為了故作姿態刻意表現宏大氣象，給人傳遞出一種自然和清新。這是光全的創作態度，也是他對待生活的態度和超然的心境。第三，意境的營造是中國畫當然也是花鳥畫的靈魂，有了意境，作品才有感人的藝術魅力。花鳥畫家用花鳥來象征某種哲理，寄寓人的感情，通過情、理、美的相互交融來撥動人們的心弦，陶冶人的情感，給人以美的享受，喚起人們對生活的熱愛和追求，光全深知這一點。他不僅從傳統筆墨中汲取營養，從生活中感悟自然妙趣，而且在形神塑造上少有工筆花鳥畫的刻板僵化、題材單一，多有整體效果的舒張和自我情感抒發，他畫面上的“勢”不僅取自客觀自然，還是他內心氣質的一種表現，富有激情和沖擊力，善于在實中巧妙地用虛來穿插、照應，使畫面呼吸暢通、氣韻生動，從而使他的工筆花鳥畫進入詩化的境界。

中國花鳥畫的“理”是“以形寫神，形神兼備”。作品的內涵、氣韻和意境是中國畫真正的靈魂和生命所在，也是每一個中國畫家永遠追求的藝術真諦。光全在工筆花鳥畫的學習與創作實踐中，從塑形到寫神的審美情趣經歷了從古典美到現代美的衍變，并且試圖對“寫實精神的情感力量”風格化在畫面中不斷歷練。從物象的塑造到技法的處理以及畫面意境的追求上，他都在試圖尋找屬于自己的語言表達方式，在設色、用線、寫法、點染，甚至在涂繪等傳統法度上逐步形成了自己獨特的風格。

盡管當今社會紛繁煩擾，但絲毫沒有影響光全藝術前進的腳步，他能夠在內省中保持心緒的寧靜，默默地堅守自己的工筆花鳥畫創作，并且心無旁騖地樂在其中。不僅如此，光全作為一個群眾文化工作者，以每一個筆觸、每一種色彩、每一韻寫意作為船舶，引領學生看到不同的藝術世界，將他在多年創作、教學中的所學、體驗、感悟毫無保留地傳授給學畫者，同時將他在花鳥世界里創造出的詩意和幸福傳遞給他們。

雖然光全的作品并非完美，他也并非桃李滿天下，但他已描繪出了執著追尋藝術的人生軌跡，也邁出了為人、為師的堅實步伐。期待著光全迎來藝術創作的春暖花開，也結出“桃李不言，下自成蹊”的豐碩果實，相信這也是熟識光全的每一個朋友內心真誠的祝福。

《豐碩》 邴光全/作