蔡錦 美人蕉的誘惑

蔡錦 美人蕉的誘惑

大多數人認識蔡錦是從她的作品“美人蕉”系列開始。蔡錦對美人蕉的鐘情始于一次偶然。那天，她在老家一座廢棄的院子里，看到亂草中一棵干枯的芭蕉樹?！澳歉o葉里仿佛還殘存著呼吸，給人一種無以名狀的觸動?！蹦且凰查g的感觸在之后很長時間里一直在蔡錦心頭縈繞。于是，有一天，她在一塊100cm×100cm的畫布上畫出了第一筆，當“黏稠的顏料像一股靈液”在畫布上侵蝕、蔓延，她有種突如其來的快感，仿佛重遇某種早已熟悉的東西。自2008年以后，蔡錦創作的重心由美人蕉轉為風景。在她心里，“畫美人蕉和畫風景其實都是一回事，只不過，美人蕉是個實體，現在，這個實體去掉了，但還是存在著同樣一種自然生成狀態，在風景中，這種狀態可以更加蔓延、更加自由地去發揮?！?h3>莊卉家 從氣味的角度看人類文明

在人的五感中，嗅覺往往是最容易被忽視的一項。在氣味引導師莊卉家（Della Chuang）看來，氣味和人類歷史的關系是十分密切的。亞歷山大大帝、埃及艷后、太陽王路易十四、拿破侖等眾多歷史人物都是香氣的“俘虜”。從科學的角度來講，味覺能嘗出的味道實際只有五種，人們對于食物豐富的味道感受更多地受到嗅覺的影響，而失去嗅覺的人也被證實更容易患上抑郁癥。關于嗅覺，我們不知道的事情或許還有很多。從香水設計到寫作《京都之水》，再到制作氣味相關的音頻節目《Della的氣味博物館》，Della一直在努力從更多不同的維度去影響人們對于氣味的認知，更創新性地引領大眾從氣味角度去理解文化，感知知識本身的美妙。

陳小莉 打通音樂與藝術和表演的邊界

陳小莉（Rosey Chan），鋼琴演奏家，九歲便接受了來自英國皇家音樂學院的獎學金，并在那里接受了古典樂的學習訓練。由于從小就接觸到各種類型音樂的熏陶，她的音樂創作和表演很具有創新和實驗性?！爱斘遗紶柡榷嗔说臅r候，我可能會滿足大家的要求，顛倒著彈鋼琴?！标愋±虺ｑv劇院，利用現成的場地進行實驗性創作，但古典樂依舊是她的根本，“在我看來，古典音樂是進行時的。就像我在12歲時彈過的曲子，十年后再彈，一切截然不同，我帶著十年的經歷、知識和全然不同的情感重新接近它。聽其他古典演奏家錄制的同一首作品，能看到他們不同的面貌和人生，這非常讓人著迷?！币怨诺渥甜B靈魂，以創造力打破規則，并將這一切由作品傳遞出去，這是一份來自她與音樂的美妙饋贈。

曹斐 時代舞臺歷久彌新

曹斐出生在1978年的廣州，這是特殊時代里最特別的一年，最具典型性的城市。改革開放最前沿——這樣的環境直接影響了曹斐的早期創作?！拔夷慷谩⒁娮C了時代變遷的情景，我的作品也反映這樣的情境下都市化的變遷?！彪S后曹斐北上搬到北京，在從南往北的過程中，她的創作視野和創作主題也在被拓寬，作品也從關注個體命運逐漸轉向討論都市化和全球化的議題。在20年的創作中，曹斐以獨特的視角和深度的思考能力，敏感地捕捉著流行文化、科技創新和社會變革三者之間交錯的興奮點，并通過長期對歷史和跨學科的研究反映著當代中國社會急速且不安的變化;近幾年，她還嘗試介入當代技術環境，探討“虛擬與現實”之間的邊界……

翁菱 藝術不只是在殿堂改變世界

匯集了當下全球炙手可熱的優秀建筑師和藝術家的國際公共藝術項目“?？凇ず＿叺捏A站”，由海口市政府發起，并邀請了綜合藝術策劃人翁菱擔綱策劃。比亞克·英格爾斯（BIG）、隈研吾、劉家琨、馬巖松、安尼施·卡普爾、坂本龍一、沈偉、林天苗……這一長串名單中的任何一位都如雷貫耳，由他們共同參與打造的“海邊的驛站”藝術項目將以何種面貌呈現，很難令人不興奮、不好奇?！皟H僅從這個名單來說，它都可能是今年全球最重要的項目?！彼囄闹袊撁税l起人、資深綜合藝術策劃人，也是本項目的策劃翁菱如是說。藝文中國聯盟是由翁菱女士發起，聯合了國內外極具思考力與影響力的創造先鋒與跨學科專家，共同打造的以藝術文化推動城市化變遷的跨界思考與實踐平臺。

李光涵 在侗族村寨中重構女性角色

作為全球文化遺產基金會中國項目的主任，李光涵一邊在北大讀文化遺產保護博士學位，另一半時間待在貴州侗族村寨大利村。期間，她的身份也發生了轉變。她拒絕被定義為一名單純的“建筑師”或是“修復者”，她的視野里看到的是如何“建筑”農村女性的精神與公共生活。“我以前沒有那么在意這些事情，但在村子里男女分工、家庭地位不等給我的沖擊讓我重新思考兩性問題?！边@之后，她開始在項目中植入女性視角?！叭绻沂且粋€男性建筑師，可能就不會想到要去做侗布的項目，不是說他們不會去做布，而是我覺得做這件事情的出發點和觸動可能會不太一樣，也不會感受到那么強烈的情感聯系。”除了侗布項目，李光涵還會繼續爭取為當地女性帶來其他改變。

林凱西 現代織女

我們生活在一個幾乎所有事情都可以通過互聯網去實現的時代。然而，總有一些執著的人相信，只有那些可被握在手中的物件，才能帶來最本質的溫暖與安全感，比如，來自一塊布的觸感。設計師林凱西就在用最原始的方式制造最真實的溫度——手工織布?！拔蚁胍プ龅模欠纯萍嫉臏囟取＜徔椘酚肋h是真實的，是被使用、直接與肌膚貼近的，它與人之間沒有距離感。這也和我兒時的個人習慣有關，我小時候睡覺喜歡抓著一塊布，一塊很普通甚至還有點丑的布，但我就是抓著它才能安心地睡著。現在想來，最初的這個小習慣，直接影響了我日后專業和職業的選擇：我選擇與布料打交道，用手工織布的方式，讓使用的人感受到溫暖與安全感。”

張迪 理性與感性并存的女性建筑師

在一面是沙漠，一面是綠洲，中間隔著條黃河的荒蕪土地上，張迪和她的WAA團隊，用了四年時間設計建造了銀川當代美術館，并憑此獲得2015年英國權威建筑雜志《Architectural Review》年度新銳建筑優秀獎?！敖ㄖ莻€周期性非常長的職業，無論是學習的周期，或是建筑項目實現的周期，所以一般新銳建筑師的評選都是限定在45歲這個門檻。從這個角度而言，對女性從業的時間和周期的延續性提出了一些生理上的挑戰，但不是不能克服。我其實是個性別意識比較模糊的人，但是我同意性別不同會帶來處理問題方法上的不一樣。如果要讓我給即將踏入行業的女建筑師什么建議的話，那會是：永遠記得當初為什么做建筑師，還有就是多敷面膜，因為會熬夜很多?！?/p>